Πώς εφευρέθηκαν τα βέλη μπροστά στα μάτια μας. Μακιγιάζ ματιών - η ιστορία των βελών. Μεσαίωνας - XI-XIV αιώνες

Τα κορίτσια που ξέρουν πώς να εφαρμόζουν σωστά το μακιγιάζ στα μάτια τους και να τονίζουν την αξιοπρέπεια μιας εμφάνισης που μοιάζει με γάτα με θεαματικά βέλη είναι πάντα σίγουρες και ελκυστικές. Είναι εύκολο να σχεδιάσετε βέλη και να κάνετε τέλειες γραμμές μόνοι σας; Για να το κάνετε αυτό, κάντε υπομονή, εξασκηθείτε λίγο και σημειώστε ΧΡΗΣΙΜΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ. Μπορείτε να μάθετε πώς να γραμμώνετε σωστά τα μάτια σας και να κάνετε ομοιόμορφα βέλη, καθώς και να εξοικειωθείτε με την τεχνική της εφαρμογής καλλυντικών για να δημιουργήσετε μια εντυπωσιακή νέα εμφάνιση, μπορείτε να συνεχίσετε.

Επιλογές βέλους και η επιλογή τους για διαφορετικούς τύπους ματιών

Πώς σας φαίνονται αυτά τα βέλη;

Σκεφτείτε ποιες δημοφιλείς ποικιλίες βελών είναι τώρα στη μόδα για να σχεδιάσετε και να διακοσμήσετε σωστά το όμορφο μακιγιάζ.

Οι επιλογές μπορεί να διαφέρουν...

κλασικά βέλη

Η παραδοσιακή εκδοχή των κλασικών βελών μπορεί να είναι μια εξαιρετική προσθήκη σε οποιοδήποτε μακιγιάζ ματιών και επίσης να χρησιμεύσει ως η μόνη προφορά της εμφάνισης. Τα λεπτά βέλη σχεδιάζονται ως εξής: πρώτα, τα περιγράμματα της ουράς, μετά η γραμμή κατά μήκος της ανάπτυξης των βλεφαρίδων, τότε όλα πρέπει να συνδεθούν. Φροντίστε να κάνετε ένα σταδιακό πάχος από την εσωτερική γωνία προς την εξωτερική.

Τα διπλά βέλη φαίνονται πολύ εντυπωσιακά. Ένα τέτοιο μοντέρνο μακιγιάζ ανοίγει τα μάτια, κάνει οπτικά τις βλεφαρίδες πιο πυκνές, αποτελώντας ένα ενεργό εργαλείο για την αποπλάνηση του αντίθετου φύλου. Αρχικά, με μια μαύρη γραμμή, σχεδιάστε αλογοουρές από τις γωνίες των ματιών μέχρι τις άκρες των φρυδιών. Στη συνέχεια, τραβήξτε μια γραμμή προς την εσωτερική γωνία του ματιού. Στη συνέχεια κάνουμε άλλη μια κοντή ουρά, από την εξωτερική γωνία του ματιού και κάτω.

χοντρά βέλη

Καθιστούν δυνατό να σχεδιάσετε χαριτωμένα βέλη με εντυπωσιακό σχήμα, να σχεδιάσετε έντονα το περίγραμμα του ματιού. Εδώ πρέπει να ακολουθήσετε τον βασικό κανόνα: όσο πιο παχύ κάνετε το βέλος, τόσο πιο πυκνές και μακριές θα χρειαστούν οι βλεφαρίδες. Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι ψεύτικες βλεφαρίδες είναι σχετικές.

Ανυψωμένα βέλη για cat-eye εφέ

βλέμμα γάτας θα είναιπαρέχεται ακριβώς εάν σχεδιάσετε αυτήν την επιλογή. Τα μάτια θα φαίνονται μεγαλύτερα, το βλέμμα θα είναι πιο λοξό. Η άνοδος του βέλους πρέπει να γίνεται από την εξωτερική γωνία του ματιού προς τον κρόταφο. Η γραμμή πρέπει να είναι φαρδιά και η άνοδος αρκετά έντονη.

Αραβικό βέλος

Αυτή η επιλογή είναι πολύ δημοφιλής στο Instagram, ειδικά σε συνδυασμό με φωτεινές σκιές. Το περίγραμμα κάτω από τις βλεφαρίδες, στα κάτω και πάνω βλέφαρα είναι καλά λεκιασμένο, χωρίς κενά. Από πάνω το βέλος πυκνώνει με υποχώρηση από τη γωνία του ματιού και από κάτω γίνεται πάχυνση στο τέλος και συνδέεται.

Master μάθημα σχεδίασης βελών με σκιές

Πρώτα πρέπει να επιλέξετε τα σωστά εργαλεία για το σχέδιο και να αποφασίσετε ποιο πινέλο είναι πιο βολικό για να σχεδιάσετε. Θα χρειαστείτε ένα λοξότμητο πινέλο ή ένα λεπτό πινέλο για τα φρύδια. Στη συνέχεια, ακολουθήστε τις οδηγίες:

• Πληκτρολογήστε στο πινέλο την απαιτούμενη ποσότητα σκιών.
• Σημειώστε την ουρά του βέλους, νοερά ή με τη βοήθεια αυτοσχέδιων μέσων, συνεχίζοντας τη γραμμή του κάτω βλεφάρου.
• Εφαρμόστε τη συνέχεια του βέλους όσο το δυνατόν πιο κοντά στη γραμμή των βλεφαρίδων, ζωγραφίζοντας πάνω από κενά σημεία.
• Με ακανόνιστο σχήμα, μπορείτε να διορθώσετε το βέλος χρησιμοποιώντας μια μπατονέτα, στεγνή ή υγρή.

Πώς να σχεδιάσετε βέλη σε διαφορετικούς τύπους ματιών με τα χέρια σας

Πρώτα πρέπει να καθορίσετε τι είδους μάτια έχετε και να επιλέξετε ένα σχήμα μακιγιάζ για αυτά. Αυτό θα σας επιτρέψει να επιλέξετε την πιο κερδοφόρα επιλογή από όλες τις υπάρχουσες.

Γύρος

Το στρογγυλό σχήμα πρέπει να επιμηκυνθεί ελαφρώς, περιγράφοντας την εσωτερική γωνία με eyeliner. Συνιστάται να κάνετε τις γραμμές έντονες με ένα μολύβι, όχι λεπτές, διαφορετικά το αποτέλεσμα των διογκωμένων ματιών είναι εγγυημένο για εσάς. Προσπαθήστε να σχεδιάσετε και να σκιάσετε σωστά τα βέλη για να γεμίσετε τον ενδιάμεσο χώρο και να περιορίσετε τη στρογγυλότητα. Δεν συνιστάται να σχεδιάζετε κάτω βέλη.

Σε σχήμα αμυγδάλου

Σε αυτή την περίπτωση, μπορείτε να σχεδιάσετε διαφορετικούς τύπους βελών, καθώς τέτοια μάτια είναι το πρότυπο ομορφιάς. Μια ενδιαφέρουσα ιδέα είναι να φτιάξετε φτερωτά μακριά βέλη με επεκτατικό αποτέλεσμα. Μπορείτε να δοκιμάσετε το στυλ της δεκαετίας του '60 κάνοντας δραματικά βέλη. Ξεκινήστε τη γραμμή από την εσωτερική γωνία, αυξάνοντας σταδιακά προς το τέλος. Σημειώστε ότι η αλογοουρά στο τέλος πρέπει να συνεχίσει τη γραμμή των βλεφαρίδων.

Στενός

Είναι καλύτερο να σχεδιάσετε οπτικά μεγεθυσμένα βέλη για στενά μάτια που δεν υπερβαίνουν τα όρια του ματιού. Το κάτω βλέφαρο μένει άβαφο ή η γραμμή τονίζεται μόνο στο τέλος. Είναι απαράδεκτο να χρησιμοποιείτε ένα φωτεινό μολύβι για την κάτω γραμμή. Ένα ανατολικό κόψιμο με μικρά μάτια μπορεί να διορθωθεί κάνοντας λεπτά βέλη πυκνωμένα μόνο στη μέση. Οι άκρες των γραμμών πρέπει να γίνονται με σκίαση.

Μάτια με μεγάλη απόσταση

Μερικά μυστικά θα βοηθήσουν στη μείωση αυτού του σχήματος: φέρνουμε το βλέφαρο σε όλο το μήκος, επεκτείνοντας τη γραμμή προς τη γέφυρα της μύτης. Συνιστάται να το εκτελέσετε κατά μήκος της γραμμής των βλεφαρίδων. Το κάτω βλέφαρο πρέπει επίσης να φέρεται σε όλο το μήκος.

Βέλη σε κοντινά μάτια

Εδώ, η ροή του μακιγιάζ είναι το αντίθετο από μια κοντινή προσγείωση. Η αρχή του βέλους γίνεται καλύτερα με μια μικρή εσοχή από την εσωτερική γωνία του βλεφάρου. Στην εξωτερική γωνία πρέπει να κάνετε στρογγυλεμένες όμορφες συμβουλές.

Σε ποιον ταιριάζει διαφορετικά σχήματα βελών;

Ποιος σκέφτηκε να σχεδιάσει γραμμές υπογράμμισης μπροστά στα μάτια σας και γιατί χρειάζονται; Αυτή η μόδα ήρθε από την αρχαία Αίγυπτο. Οι Αιγύπτιες καλλονές, και η ίδια η Κλεοπάτρα, λάτρευαν τέτοια κόλπα, κάνοντας τόσο μακιγιάζ που τα μάτια τους φαίνονταν μεγαλύτερα. Από τότε, ένα τέτοιο κόλπο δεν έχει χάσει τη σημασία του, συνεχίζοντας να είναι πολύ δημοφιλές μεταξύ των γυναικών, ανεξαρτήτως ηλικίας. Η ηλικία των 40 δεν είναι επίσης εμπόδιο για να δείχνεις περιποιημένη και κομψή. Σε αυτή την περίπτωση, οι μαύρες κλασικές επιλογές στα μάτια, ή σε στυλ ρετρό, είναι κατάλληλες.

Οδηγίες βήμα προς βήμα για αρχάριους: πώς να μακιγιάζετε όμορφα τα μάτια σας με eyeliner, μαρκαδόρο, μολύβι

Το σχέδιο σχεδίασης με μαρκαδόρο, υγρό eyeliner είναι απλό σε στάδια, εξετάστε περαιτέρω απλούς κανόνεςσχέδιο:

1. Εφαρμόστε μια ειδική βάση σκιάς στα μάτια σας.
2. Χρησιμοποιώντας ένα μολύβι με σκληρό καλώδιο, σχεδιάστε το περίγραμμα του βέλους από την εσωτερική γωνία προς τη μέση. Στη συνέχεια, συνεχίστε τη γραμμή και τελειώστε με μια τακτοποιημένη άκρη.
3. Με τη βοήθεια του eyeliner, ζωγραφίστε πάνω από το περίγραμμα του βέλους, χωρίς να αφήνετε κενά.

Πώς να κάνετε μακιγιάζ ματιών με μολύβι βήμα προς βήμα; Μπορείτε να κάνετε σωστά το μακιγιάζ στα δεξιά και στα αριστερά μάτια με ένα μολύβι ως εξής:

1. Εφαρμόστε μια ειδική βάση σκιάς στα βλέφαρα και μετά ανακατέψτε με ένα πινέλο.
2. Πάρτε ένα μαλακό ή μέτριο μαλακό μολύβι. Βάζουμε ένα σημείο κοντά στην εσωτερική γωνία, το δεύτερο ακριβώς πάνω από την ανάπτυξη των βλεφαρίδων, στη μέση, και το τρίτο παράλληλα με την εξωτερική γωνία, πάνω από το μέσο επίπεδο.
3. Συνδέστε και τα τρία σημεία σε ένα, προσπαθήστε να κάνετε τη μετάβαση όσο το δυνατόν πιο ομαλή. Το βέλος πρέπει να πηγαίνει καθαρά κατά μήκος της γραμμής των βλεφαρίδων.

Μαθαίνοντας πώς να φτιάχνετε καθημερινά και γιορτινά βέλη στο σπίτι: συμβουλές για έναν αρχάριο

Το καθημερινό μακιγιάζ για μελέτη, σχολείο, εργασία γίνεται καλύτερα δυσδιάκριτο, τακτοποιημένο. Εδώ είναι σημαντικό να σχεδιάσετε σωστά λεπτά και ομοιόμορφα περιγράμματα των ματιών με μολύβι ή eyeliner.

Αντίθετα, οι ασυνήθιστες πολύχρωμες επιλογές για να κάνετε ένα όμορφο μακιγιάζ θα σας φανούν χρήσιμες με αφορμή μια γιορτή ή διακοπές ή θα προσθέσουν φρέσκες νότες στην εμφάνισή σας.Οι χρωματικές επιλογές για βέλη είναι ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ, μερικά από αυτά είναι τα εξής:

"Σπουδαίος. Το χρώμα του eyeliner πρέπει να είναι πιο ανοιχτό από τον τόνο της μάσκαρα, διαφορετικά το μακιγιάζ θα αποδειχθεί άγευστο και όχι εκφραστικό και τα μάτια θα φαίνονται μικρότερα.

Αν θέλετε ένα μακιγιάζ σαν αυτό των σταρ του Χόλιγουντ, μπορείτε να διακοσμήσετε τα βλέφαρά σας με λάμψεις και στρας, και να κολλήσετε ειδικά αυτοκόλλητα σε μορφή βελών με σχέδια στα μάτια σας. Η Βρετανίδα τραγουδίστρια Adele φημίζεται για τα θεαματικά της, λαμπερά μάτιααν μάθεις να ζωγραφίζεις όπως εκείνη, θα λάμπεις πάντα από την ομορφιά σου.

Τατουάζ για τα μάτια: τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα της διαδικασίας

Δεν υπάρχει πάντα αρκετός χρόνος για να σχεδιάσετε τέλεια βέλη. Για να μην ασχολείστε με το σχέδιο κάθε πρωί, μπορείτε να κάνετε μόνιμο μακιγιάζ των βελών, το οποίο σας επιτρέπει να τονίσετε την αξιοπρέπεια των ματιών πολύς καιρόςκαι ζωγραφική του ενδιάμεσου χώρου.

Πόσο διαρκεί ένα τατουάζ; Μετά την πρώτη εφαρμογή του μόνιμου, θα χρειαστεί να γίνει διόρθωση, κάπου σε 1,5 μήνα μετά τη διαδικασία. Το τατουάζ στα μάτια θα διαρκέσει, ανάλογα με τον τύπο του δέρματος και την ειδική φροντίδα, κατά μέσο όρο, ο χρόνος θα είναι ενάμιση χρόνο.

Πονάει να κάνεις τατουάζ; Κατά τη διάρκεια της βαφής, ο σκοπευτής εφαρμόζει ένα ειδικό αναισθητικό στα βλέφαρα για να μειώσει τον πόνο.

Το τατουάζ επουλώνεται για μεγάλο χρονικό διάστημα, κρούστες, πρησμένα βλέφαρα, ερυθρότητα και μώλωπες μπορεί να εμφανιστούν, αλλά εξαφανίζονται μέσα σε δύο εβδομάδες. Χρειάζεται προσεκτική φροντίδα. Η φροντίδα μετά τη διαδικασία περιλαμβάνει τη χρήση αντισηπτικά, πανθενόλη, για ντεμακιγιάζ - micellar water.

Λάβετε υπόψη ότι οι συνέπειες ενός αποτυχημένου τατουάζ μπορεί να είναι αξιοθρήνητες εάν επιλέξετε έναν άπειρο κύριο ή χρησιμοποιείτε χαμηλής ποιότητας, φθηνή βαφή κατά τη διάρκεια των διαδικασιών.

Τι είναι το βιοτατουάζ; Τα βέλη σε αυτή την περίπτωση εφαρμόζονται χρησιμοποιώντας χέννα. Αυτό γίνεται ανώδυνα, χωρίς μηχανήματα τατουάζ, θα διαρκέσει περίπου 2 εβδομάδες.

Lifehacks για σχέδιο: ενδιαφέρουσες ιδέες και κόλπα

Μπορείτε να κάνετε ακόμα και φαρδιές γραμμές με ένα κουτάλι. Θα αποδειχθεί αρκετά ενεργό και πιασάρικο μακιγιάζ. Σχεδιάστε τα βέλη βήμα προς βήμα ως εξής:

• Πάρτε ένα καθαρό, στεγνό κουτάλι. Κρατήστε το κουτάλι από την άκρη και τοποθετήστε το διαγώνια στο μισό του ματιού, στο κάτω βλέφαρο.
• Πιέστε το κουτάλι σταθερά στο βλέφαρό σας. Προσπαθήστε να δείξετε τις άκρες των βελών στην επάνω γωνία.
• Για να ολοκληρώσετε το σχήμα του βέλους, πάρτε ένα κουτάλι, εφαρμόστε σε άνω βλέφαροκοντά στην ανάπτυξη των βλεφαρίδων. Προσπαθήστε να σχεδιάσετε το σχήμα ομοιόμορφα. Εάν το χέρι σας γλιστρά, χρησιμοποιήστε micellar water.

Σχεδιάστε σκιές με ένα κουτάλι

Μπορείτε επίσης να σχεδιάσετε γρήγορα βέλη χρησιμοποιώντας ένα στένσιλ. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να αγοράσετε ειδική συσκευήμε τη μορφή ενός στένσιλ, το οποίο θα γίνει βοηθός στο express μακιγιάζ.

Είναι εύκολο να φτιάξετε τα βέλη και να σχεδιάσετε γρήγορα τα φτερά χρησιμοποιώντας μια συνηθισμένη κολλητική ταινία, ένα κομμάτι της οποίας είναι κολλημένο παράλληλα με τη γραμμή των φρυδιών, έτσι ώστε τα μάτια να μην φαίνονται λυπηρά κατεβασμένα. Η απαραίτητη γραμμή σχεδιάζεται κατά μήκος του άνω περιγράμματος με eyeliner ή μολύβι. Αποδεικνύεται ένα τακτοποιημένο και ομοιόμορφο μακιγιάζ, το οποίο είναι πολύ εύκολο να γίνει.

Η ιστορία της εμφάνισης των παντελονιών στην Ευρώπη ξεκίνησε με το σκυθικό γούνινο και δερμάτινο παντελόνι. Καβαλάρηδες που καβάλησαν χωρίς σέλα και δεν κατέβαιναν από τα άλογά τους για πολλές ώρες, γλίτωναν από την κακοκαιρία και προστάτευαν το δέρμα τους. Αυτό το είδος ενδυμασίας από τους Σκύθες υιοθετήθηκε από τους Γαλάτες και τους Γερμανούς, δηλαδή τους βάρβαρους. Επομένως οι πατρίκιοι αρχαία Ρώμητα παντελόνια θεωρούνταν «βαρβαρικά ενδύματα», και επιβλήθηκε αυστηρή τιμωρία για τη φορεσιά τους.
Οι πολεμιστές επιτρεπόταν να τα φορούν μόνο σε μεγάλες ιππικές πορείες. Και χρειάστηκαν πολλοί αιώνες πριν η μόδα στρέψει την προσοχή της στα παντελόνια.

Οι κάλτσες εμφανίστηκαν τον Μεσαίωνα. Κάθε κάλτσα ήταν κολλημένη με κορδόνια στη ζώνη και αργότερα στο σακάκι. Τον 14ο και τον 15ο αιώνα, έγινε μόδα να φοράτε ένα ζευγάρι κάλτσες διαφορετικών χρωμάτων. Στην Ιταλία τους έραβαν δερμάτινες σόλες για να μην φορούν παπούτσια.
Τον 16ο αιώνα εμφανίστηκαν στην Ισπανία τα «calses» - κοντά παντελόνια-μαξιλάρια γεμιστά για να προσθέσουν όγκο με σανό, τρίχες αλόγου, πούπουλο. Τα δεύτερα φοριόνταν από πάνω, με κοψίματα μέσα από τα οποία φαινόταν το ακριβό ύφασμα των κάτω.
Επιπλέον, η μόδα του παντελονιού άλλαξε με την καλειδοσκοπική ταχύτητα.
Τα «Landsknechts» εμφανίστηκαν χάρη στους Γερμανούς στρατιώτες, που έκοψαν το φθαρμένο παντελόνι τους με κορδέλες και το στερέωσαν στη μέση και στα γόνατα. Αλλά οι δανδές, που υιοθέτησαν αυτό το στυλ, ξόδεψαν μια αδιανόητη ποσότητα ακριβού υφάσματος για να ράψουν τέτοια παντελόνια. Αντικαταστάθηκαν από μοσχοφύλακες, που έφταναν μέχρι το γόνατο και ήταν διακοσμημένα με δαντέλα και φιόγκους. Ακολούθησαν ρέγκραβες - σώβρακα με φούστα, που συνηθιζόταν να φορούν πάνω από το παντελόνι. Τόσο ευχαρίστησαν τα μάτια των γαλλικών ευγενών που ήταν υπέρ μέχρι τα τέλη του 17ου αιώνα.
Αλλά η μεγαλύτερη δημοτικότητα πήγε στα λεγόμενα culottes μέχρι το γόνατο. Τα φορούσαν οι αριστοκράτες, οι στρατιωτικοί και οι απλοί πολίτες.
Στη Ρωσία, υπό τις οδηγίες του Πέτρου Α, τα κουλότ, κουμπωμένα κάτω από το γόνατο, διατάχθηκαν να φορεθούν τόσο από ευγενείς όσο και από κατοίκους της πόλης. Παρά την απεγνωσμένη αντίσταση των εμπόρων και των φιλισταίων, οι οποίοι προτιμούσαν τα παντελόνια μπλεγμένα σε μπότες, αυτή η μόδα κράτησε μέχρι τα τέλη του 18ου αιώνα.
Κατά τη Γαλλική Επανάσταση, οι αριστοκράτες αναφέρονταν περιφρονητικά στους επαναστάτες ως «sans-culottes», που σήμαινε «χωρίς παντελόνι», αν και οι απλοί άνθρωποι φορούσαν από καιρό μακριά παντελόνια. Με τον καιρό, νέοι αριστοκράτες υιοθέτησαν αυτό το μήκος. Για να τα κρατούν ομαλά τεντωμένα, έραβαν πάνω τους κορδόνια ή, με τον ρωσικό τρόπο, αναβολείς.

Αλλά τι στο μακιγιάζ θα κάνει τα μάτια όχι μόνο εκφραστικά, αλλά και σέξι και ελκυστικά; Φυσικά τα βέλη...

Λεπτά, φαρδιά, κατά μήκος των ματιών και τα βέλη που κατευθύνονται στους κροτάφους δίνουν στα μάτια της γυναίκας ένα μυστήριο και μια μοναδική γοητεία. Τα βέλη ήταν στη μόδα ανά πάσα στιγμή, σχεδιάστηκαν από παγκοσμίου φήμης γυναίκες όπως η Ιταλίδα σταρ του κινηματογράφου Sophia Loren και η Αμερικανίδα ηθοποιός Marilyn Monroe. Σήμερα, κανείς δεν μπορεί να τους φανταστεί χωρίς τα βέλη που έχουν ζωγραφιστεί στα μάτια τους, τα οποία είναι το σήμα κατατεθέν της εικόνας και του στυλ τους.

Σήμερα, τα βέλη μπροστά στα μάτια μας είναι ξανά στη μόδα. Με αυτά, μπορείτε εύκολα να μετατραπείτε σε μια κούκλα Barbie, μια γάτα ή μια έφηβη - και όλα αυτά με μια κίνηση ενός πινέλου ή μολυβιού. Ωστόσο, τα βέλη στα μάτια δεν είναι εφεύρεση του περασμένου αιώνα. Η ιστορία τους ξεκινά πολύ νωρίτερα. Τα βέλη στα μάτια ήταν απίστευτα δημοφιλή στην αρχαιότητα.

Αρχαία Αίγυπτος

Η μόδα για τα βέλη ήρθε σε μας από την Αρχαία Αίγυπτο. Στην Αίγυπτο, ακόμη και οι άνδρες συνήθιζαν να καλύπτουν τα μάτια τους. Επιπλέον, αυτά τα βέλη στα μάτια είχαν θρησκευτικό νόημα: μιμούνταν το κόψιμο των ματιών των γατών. Και οι Αιγύπτιοι, όπως γνωρίζετε, λάτρευαν αυτά τα ζώα, θεωρώντας τα ιερά.

Οι Αιγύπτιοι είχαν μια ολόκληρη βιομηχανία για την παραγωγή καλλυντικών. Τα βλέφαρα βάφτηκαν τιρκουάζ (μίγμα πράσινου μεταλλεύματος χαλκού και μολύβδου), τα χείλη και τα μάγουλα κοκκινίστηκαν (κόκκινη σκόνη πηλού), οι παλάμες, τα πόδια και τα νύχια των χεριών και τα νύχια των ποδιών καλύφθηκαν με ροζ χένα. Και το σκούρο χρώμα eyeliner κατασκευάστηκε από ένα μείγμα χέννας, πηλού και λάσπης του Νείλου. Για το μακιγιάζ χρησιμοποιήθηκαν ειδικά αγγεία, που είχαν σχήμα κουταλιού. Από εκεί, βέλη εφαρμόστηκαν στα μάτια με ειδικά ραβδιά: μια στενή λωρίδα από τις γωνίες των ματιών σχεδόν μέχρι τα αυτιά, γιατί τα μάτιαφαινόταν μεγαλύτερο και μακρύτερο.

Υπάρχει η άποψη ότι ένα τέτοιο eyeliner χρησίμευε επίσης για την προστασία των ματιών από διάφορες ασθένειεςσυνδέεται με το ζεστό κλίμα της σκονισμένης ερήμου. Ο μαλαχίτης και το μετάλλευμα μολύβδου που περιλαμβάνονται στο eyeliner δημιούργησαν ένα φράγμα στα βακτήρια και σταμάτησαν τη φλεγμονή που είχε ήδη ξεκινήσει.

Αρχαία Ελλάδα και Αρχαία Ρώμη

ΣΤΟ Αρχαία Ελλάδαμόνο οι εταίρες φορούσαν μακιγιάζ. Και μόνο μετά τις εκστρατείες του Μεγάλου Αλεξάνδρου (334-327 π.Χ.) στην Ασία και την Αίγυπτο, οι Έλληνες άρχισαν να χαμηλώνουν τα μάτια τους.

Πίσω τους, αυτή η μόδα υιοθετήθηκε από τους Ρωμαίους. Ο τελευταίος εφάρμοσε πρώτα λευκή πούδρα μολύβδου στο πρόσωπο και μόνο μετά - βαφή στα μάτια (με ειδικά ραβδιά). Η βαφή έγινε με την τήξη του καουτσούκ και την προσθήκη μολύβδου, αυγών μυρμηγκιών και νεκρών μυγών.

Αυτά τα βέλη στα μάτια, σε σύγκριση με τα αιγυπτιακά, ήταν πολύ πιο κοντά, μετά βίας εκτείνονταν πέρα ​​από τα μάτια. Επιπλέον, ένα τέτοιο eyeliner με βάση το μόλυβδο ήταν αρκετά επιβλαβές. Ο μόλυβδος έκανε γρήγορα το δέρμα πλαδαρό, το διέβρωσε. Έτσι οι Ρωμαϊκές καλλονές γέρασαν πολύ γρήγορα, έτσι με την ηλικία, τα βέλη τους μπροστά στα μάτια τους έγιναν πλουσιότερα και πιο χοντρά.

Μεσαίωνας - XI-XIV αιώνες.

Αυτή τη στιγμή, εμφανίζεται μια νέα παράδοση "βέλος" - η ανατολική (αραβική) παράδοση. Οι κάτοικοι των χαρεμιών για να σχεδιάζουν βέλη χρησιμοποιούσαν ένα μείγμα με βάση το αντιμόνιο (μέταλλο), το οποίο παρασκευαζόταν από λίπος προβάτου, αμυγδαλέλαιο και μπάσμα. Αυτό το μείγμα εφαρμόστηκε με ένα λεπτό ξύλινο ραβδί, μερικές φορές προσθέτοντας στάχτη σε αυτό. Εκτός από το ότι κάνει τα μάτια πιο φωτεινά και μεγαλύτερα, πιστεύεται ότι το αντιμόνιο προστατεύει και από ασθένειες. Εκτός από το σκούρο, από αντιμόνιο φτιάχτηκε επίσης μια άλλη σκόνη - ένα μπλε-λευκό χρώμα, σχεδιάστηκαν επίσης βέλη. Το αραβικό μακιγιάζ δεν θα μπορούσε να κάνει χωρίς χρυσό χρώμα. Οι ευγενείς κυρίες έβαφαν πάντα χρυσό πάνω από μαύρα βέλη. Το αντιμόνιο κύκλωσε εντελώς το μάτι, σχεδιάζοντας ένα σχήμα αμυγδάλου. Και πάνω από το χρώμα στο πάνω βλέφαρο, προστέθηκαν χρυσά ή μπλε βέλη.

Αναγέννηση - XIV-XVI αιώνες.

Στην Ευρώπη για λίγο ξέχασαν τα διακοσμητικά καλλυντικά. Αυτή και οι φίλες μας σκοπευτές θυμήθηκαν μόλις στα μέσα του 14ου αιώνα στην Ιταλία, όπου διατηρήθηκε το «ανατολίτικο» μακιγιάζ.

Στο πρόσωπο, που προηγουμένως είχε καλυφθεί άφθονα με ασβέστη με βάση το μόλυβδο, σαν σε καμβά, τα φρύδια, τα μάτια, τα βέλη πάνω από αυτά και τα χείλη ξανασχεδιάστηκαν από πραγματικούς καλλιτέχνες.

Ίσως έτσι γεννήθηκε η τέχνη του makeup artist. Τον XV αιώνα υπήρξε μια πραγματική επανάσταση στην ευρωπαϊκή μόδα. Τα καλλυντικά, παρά την αντίθεση της εκκλησίας, πήραν ισχυρή θέση στην Ευρώπη, ιδιαίτερα στη Γαλλία, και τα χρησιμοποιούσαν όχι μόνο οι γυναίκες, αλλά και οι άνδρες. Επιπλέον, τα βέλη στα μάτια, λεπτά και χαριτωμένα, ήταν αγαπημένα.

ΤΟ ΜΑΚΙΓΙΑΖ ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΠΑΝΤΑ ΕΥΡΟΣΔΟΚΤΟ ΚΑΙ ΟΧΙ ΠΑΝΤΟΥ. ΓΙΑ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ, ΣΤΟΥΣ ΑΡΧΑΙΟΥΣ ΕΒΡΑΙΟΥΣ ΘΕΩΡΟΥΝ ΤΑ ΚΑΛΛΥΝΤΙΚΑ ΜΕΓΑΛΗ ΑΜΑΡΤΙΑ, ΓΙΑΤΙ ΤΟΝΙΖΑΝ ΤΗΝ ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ΕΥΑΙΣΘΗΣΙΑ.

XVII αιώνας - Γαλλία, εμπρός!

Για πολύ καιρό, ο τίτλος της trendsetter πέρασε από την Ιταλία στη Γαλλία.
Τον 17ο αιώνα, τα βέλη μπροστά στα μάτια έγιναν μακριά, κυρτά.

Οι πιο απελπισμένες γυναίκες της μόδας τις έστριψαν ακόμη και σε περίεργα δαχτυλίδια για να δημιουργήσουν το αποτέλεσμα ογκώδεις και κατσαρές βλεφαρίδες.

Η μόδα για τέτοια κατσαρά βέλη μπροστά στα μάτια εισήχθη στα τέλη του 17ου αιώνα από τη μαρκησία ντε Μοντεσπάν, ερωμένη του Λουδοβίκου XIV.

Οι αυλικοί δανδάνοι σήκωσαν γρήγορα τη μόδα, και χάρη σε αυτό, κράτησε μέχρι τις αρχές του 18ου αιώνα.

Τα βέλη δεν ήταν μόνο μαύρα, αλλά και μπλε, μοβ ακόμη και μπορντώ!

18ος αιώνας - Εποχή του Διαφωτισμού

Τον XVIII αιώνα, τα καλλυντικά άρχισαν να παράγονται μαζικά, σε εργοστάσια. Η διαφήμιση εμφανίστηκε σε εφημερίδες και σε ειδικές αφίσες καλλυντικά. Οι αρωματοποιοί πρόσφεραν άρωμα, πούδρα, κραγιόν, αλοιφές λεύκανσης δέρματος, αρωματικό νερό και eyeliner στους πελάτες. Το τελευταίο πωλούνταν σε ξηρή μορφή, παρασκευαζόταν με βάση το ίδιο αντιμόνιο και όταν εφαρμόστηκε, αραιώθηκε με ζεστό νερό.

Στις αρχές και τα μέσα του 18ου αιώνα, το μακιγιάζ με αντίθεση ήταν στη μόδα: Ασπρο δερμα(για να τονιστεί η λευκότητα, οι fashionistas ζωγράφισαν λεπτές μπλε φλέβες στους κροτάφους), κατακόκκινα χείλη, κατακόκκινα μάγουλα, μαύρες βλεφαρίδες, έντονα φρύδια και μεγάλα χοντρά κυρτά βέλη στα μάτια.
Η πολυπλοκότητα και οι μεγάλες περούκες έρχονται στη μόδα αυτή τη στιγμή.

Στη μόδα μπήκαν και ειδικά μαύρα μεταξωτά μπαλώματα - «μύγες». Κάποιοι πιστεύουν ότι η εμφάνιση των «μυγών» προκλήθηκε από την επιδημία της ευλογιάς και στην αρχή έκρυψαν τα σημάδια που προκάλεσε αυτή η τρομερή ασθένεια.

Η πούδρα χρησιμοποιήθηκε πολύ γενναιόδωρα, η οποία εφαρμόστηκε σχεδόν σε όλα - τόσο σε περούκες, όσο και σε ρούχα και σε ένα σώμα που δεν είχε πλυθεί για μήνες.

Οι γενναίες κυρίες έκαναν τόσο πολύ μακιγιάζ στα πρόσωπά τους που, λένε, οι σύζυγοι συχνά δεν αναγνώριζαν τις γυναίκες τους. Τα μάτια ήταν υπογραμμισμένα με έντονα βέλη.
Ωστόσο, μέχρι τα τέλη του 18ου αιώνα, το φυσικό μακιγιάζ ήρθε στη μόδα. Τα χέρια γίνονται πιο λεπτά και πιο κοντά.

19ος αιώνας - Μακιγιάζ με αντίθεση στο ηλιοβασίλεμα

Το χιόνι-λευκό δέρμα ήταν ακόμα στη μόδα στις αρχές του 19ου αιώνα - ωστόσο, ήδη φυσικό, χωρίς καθόλου άσπρισμα.

Οι ομορφιές κρύφτηκαν από τον ήλιο κάτω από ένα πέπλο.

Το κραγιόν έγινε παρελθόν και η καθαριότητα του προσώπου θεωρήθηκε το απόγειο του πολιτισμού.

Η εποχή του ρομαντισμού έχει έρθει με το ιδεώδες της «αέρινης» ομορφιάς - το δέρμα που είναι λευκό έως διαφάνεια και τα σκούρα μαλλιά.

Τα βέλη έχουν γίνει πολύ μικροσκοπικά - ελάχιστα αισθητά πινελιές στις ίδιες τις γωνίες των ματιών.

Τα χοντρά και μακριά βέλη επέτρεπαν στους εαυτούς τους μόνο κυρίες των νταμιμόνδων και κρατούσαν γυναίκες. Ήδη τράβηξαν πολλά - τα βέλη τους έγνεψαν ελκυστικά και υποσχέθηκαν όλες τις διαθέσιμες απολαύσεις.

αρχίζει ο 20ος αιώνας

Με την έλευση της γυναικείας χειραφέτησης, τα χτενίσματα που πλαισιώνουν το πρόσωπο ήρθαν στη μόδα και προσπάθησαν να τραβήξουν όλη την προσοχή στα μάτια και το στόμα.

Ως εκ τούτου, τα βέλη μπροστά από τα μάτια έγιναν κυριολεκτικά η κύρια διακόσμηση του γυναικείου προσώπου, ωστόσο, ήταν πολύ μικρά, δειλά, ελαφρώς εκτεινόμενα πέρα ​​από το μάτι.

ΑΠΟ ΤΟ 1919 ΤΑ ΜΟΝΤΕΛΑ ΑΡΧΙΣΑΝ ΝΑ ΑΝΕΒΑΙΝΟΥΝ ΣΤΟ βάθρο με ΦΛΕΙΣ ΜΑΚΙΓΙΑΖ.
ΕΧΟΥΝ ΠΡΟΣΩΠΟ ΒΑΡΙΑ ΠΟΥΔΡΑΣΤΗΜΕΝΟ, ΜΩΒ BURDON ΚΑΡΔΙΑ ΧΕΙΛΗ, ΦΡΥΔΙΑ ΤΕΛΕΙΩΣ ΤΡΑΒΗΜΕΝΑ ΚΑΙ ΞΑΝΑ ΤΡΑΒΗΜΕΝΑ ΣΕ ΛΕΠΤΟ ΗΜΙΚΥΚΛΟ, ΒΕΛΑ ΣΤΟ ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΤΟ ΜΑΤΙ ΤΕΛΕΙΩΣ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΕΧΟΥΝ ΤΕΛΕΙΩΣ.

Στη δεκαετία του 1930, εμφανίστηκε για πρώτη φορά το υγρό eyeliner, το οποίο επέτρεψε να σχεδιάσετε πολύ καθαρά και αιχμηρά βέλη.

Τα μέσα του εικοστού αιώνα - η εποχή της Μέριλιν Μονρόε

Δεύτερος Παγκόσμιος πόλεμοςέκανε κάποιες προσαρμογές. Τώρα τα μαχητικά βέλη και το κόκκινο κραγιόν έχουν γίνει το πιο σημαντικό αξεσουάρ κάθε καλλυντικής τσάντας.

Στα τέλη της δεκαετίας του '50. το πρότυπο ομορφιάς είναι η Marilyn Monroe, με τα φαρδιά, καθαρά τραβηγμένα βέλη της που έκαναν τα μάτια της τόσο σέξι.

Το μακιγιάζ της Monroe είναι «ελάφια» μάτια: δύο στρώσεις μάσκαρα, προσεκτικό σχέδιο με eyeliner, φωτεινές σκιές. πορσελάνη ωχρότητα του προσώπου, που επιτυγχάνεται με ένα πυκνό στρώμα μακιγιάζ. θεατρικό τόξο των φρυδιών.

Για να το κάνετε αυτό, τραβήξτε μια γραμμή όσο το δυνατόν πιο κοντά στη γραμμή των βλεφαρίδων με μαύρο υγρό eyeliner, από την εσωτερική γωνία του ματιού προς την εξωτερική.

Θα πρέπει να είναι αρκετά φαρδύ και ομοιόμορφο.

Στη συνέχεια, πρέπει να ανεβάσετε ελαφρώς τη γραμμή, κάνοντάς την όλο και πιο λεπτή. Η άκρη του βέλους πρέπει να είναι μυτερή

Δεκαετία 60 και κορίτσια-αγόρια

Στα τέλη της δεκαετίας του '60. η έμφαση μετατοπίστηκε από τα χείλη στα μάτια.

Ήρθε η ώρα για τα βέλη.

Ιδανικό - τα βέλη της Audrey Hepburn - παχιά, καθαρά, με μια μικρή αιχμηρή άκρη και μόνο στο πάνω βλέφαρο.
Με τη βοήθεια τέτοιων βελών, δόθηκε μια πολύ συγκινητική και ανυπεράσπιστη ματιά στο βλέμμα.

Τα αγορίστικα χαρακτηριστικά που ήταν της μόδας στα τέλη της δεκαετίας του '60 ενσωματώθηκαν στην εικόνα του μοντέλου Twiggy, με τα κοντά μαλλιά, τα χλωμά χείλη και τα μικρά, πολύ λεπτά βέλη στα μάτια της.

Γυαλιστερό 70s και δίσκος 80s

Στη δεκαετία του '70. η εστίαση είναι ακόμα στα μάτια.

Αλλά τα βέλη δεν είναι πια μαύρα - τώρα είναι πολύχρωμα, ασημί και χρυσά. Η λάμψη βασιλεύει παντού.

Και στις αρχές της δεκαετίας του '80. Η femme fatale επιστρέφει στη μόδα.
Και πάλι, μακιγιάζ με αντίθεση: λευκό δέρμα, λαμπερό ρουζ, κόκκινο κραγιόν και μαύρα, χοντρά και μακριά βέλη.

Είναι αλήθεια ότι τώρα είναι πιο θηλυκά - λεία και καμπύλα.

Βέλη της νεωτερικότητας

Οι σύγχρονες τάσεις δεν σας περιορίζουν στην επιλογή των βελών.

Εορταστικά βέλη - πιο κορεσμένα, μπορείτε ακόμη και με μια πλήρη κίνηση του ματιού, καθημερινά - ανοιχτό, γκρι eyeliner ή καφέ μολύβι.

Τα βέλη μπορούν επίσης να γίνουν με λευκές σκιές - αποδεικνύεται πολύ ασυνήθιστο.

Μπορείτε να συνδυάσετε λευκά και μαύρα βέλη - γραφικά και δημιουργικά.

Μακιγιάζ ματιών - η ιστορία των βελών

Το πιο μοδάτο στοιχείο του μακιγιάζ, που έχει κρατήσει τη θέση του για πολλές δεκαετίες - τα βέλη, εμφανίστηκε πριν από πολύ καιρό. Η ιστορία της εμφάνισης των βελών πηγαίνει πίσω χιλιάδες χρόνια, που χρονολογείται από την εποχή των Αιγυπτίων Φαραώ.

Ακόμη και τότε, οι ντόπιες ομορφιές συνόψιζαν τα μάτια τους με ίσες γραμμές. Είναι αλήθεια ότι εκείνη την εποχή, δεν το έκαναν καθόλου για να μεγεθύνουν οπτικά τα μάτια τους, δίνοντας στην εμφάνισή τους εκφραστικότητα και ελκυστικότητα. Οι γυναίκες της αρχαίας Αιγύπτου τράβηξαν βέλη για να κατευνάσουν τη γάτα, η οποία ήταν ιερή για τον αιγυπτιακό πληθυσμό, καθώς τα προκαλούμενα βέλη συνέβαλαν στο γεγονός ότι το σχήμα των ματιών έμοιαζε πολύ με αυτό της γάτας. Έτσι ήταν ή όχι, αλλά οι σκοπευτές μεταξύ των Αιγύπτιων εκπροσώπων του ασθενέστερου φύλου ήταν πολύ δημοφιλείς. Και οι ίδιες οι Αιγύπτιες προκάλεσαν πολύ ενθουσιασμό σε ολόκληρο τον ανδρικό πληθυσμό του πλανήτη. Θυμηθείτε τουλάχιστον τη γοητευτική Νεφερτίτη, της οποίας η ομορφιά εξακολουθεί να διεγείρει τη φαντασία πολλών συγγραφέων και ζωγράφων.

Σε μια εποχή που η παραγωγή καλλυντικών δεν ήταν βιομηχανική και τα μέσα για την αύξηση της ελκυστικότητας κατασκευάζονταν από φυσικά υλικά, τα βέλη δεν ήταν καθόλου μαύρα. Αρχικά είχαν μια τιρκουάζ απόχρωση και κατασκευάζονταν με ανάμειξη πράσινου χαλκού και μεταλλεύματος μολύβδου.

Ήδη μετά από πολλές εκατοντάδες χρόνια, τα βέλη έγιναν μαύρα και αυτή η απόχρωση θεωρείται κλασική για μακιγιάζ. Από τότε, τα βέλη έχουν αναγνωριστεί ως το πιο όμορφο και κομψό στοιχείο του μακιγιάζ ματιών. Αυτή η κατάσταση δεν έχει αλλάξει μέχρι σήμερα. Τα βέλη ήταν πάντα στη μόδα. Κατά καιρούς, λόγω κοινωνικών προβλημάτων και δεινών, μπορούσαν να φύγουν προσωρινά από τον Όλυμπο της δημοτικότητας, αλλά, στην πραγματικότητα, δεν εξαφανίστηκαν ποτέ πουθενά. ΣΤΟ σύγχρονος κόσμοςΤα βέλη μπορούν να ανταγωνιστούν σε δημοτικότητα μόνο την τεχνική μακιγιάζ Smokey Eyes. Αν και, κατ 'αρχήν, αυτά είναι τα ίδια βέλη, που επισημαίνονται μόνο όχι από μια σαφή, αλλά από μια θολή γραμμή. Για τους σημερινούς fashionistas, τα βέλη έχουν πάψει από καιρό να προκαλούν συσχετισμούς με τους fashionistas της Αιγύπτου. Άρχισαν να εφαρμόζονται, μιμούμενοι διάσημες ηθοποιούς, αναγνωρισμένες παγκόσμιες καλλονές. Η πιο ορατή και μυστηριώδης από αυτές τις διασημότητες ήταν η Μέριλιν Μονρόε.

Αυτή η μικροκαμωμένη ξανθιά ήταν το πρότυπο της γυναικείας ομορφιάς και κομψότητας στα μέσα του περασμένου αιώνα. Ήταν λάτρης του τέλειου μακιγιάζ, το οποίο αποτελούνταν από αιχμηρά μαύρα βέλη πάνω από το πάνω βλέφαρο και λαμπερό κόκκινο κραγιόν στα χείλη. Αυτό το μακιγιάζ την έκανε να δείχνει πολύ σέξι και απίστευτα ελκυστική. Βλέποντας την ηθοποιό τουλάχιστον μία φορά, οι άνδρες δεν μπορούσαν πλέον να την ξεχάσουν και οι γυναίκες άρχισαν να τη μιμούνται πάντα. Η μίμηση της Μέριλιν άγγιξε όχι μόνο το μακιγιάζ, αλλά και τα ρούχα, τα χτενίσματα, ακόμη και τους τρόπους ομιλίας και παρουσίας στο κοινό. Αν και μόνο τα βέλη έχουν διατηρήσει τη συνάφειά τους προς το παρόν.

Οι καλλιτέχνες μακιγιάζ και οι στυλίστες είναι της άποψης ότι τα βέλη είναι κατάλληλα για απολύτως οποιοδήποτε σχήμα και σχήμα ματιών. Υπάρχουν πολλές επιλογές για την εφαρμογή βελών, μεταξύ των οποίων κάθε fashionista θα μπορεί να επιλέξει αυτό που ταιριάζει στο πρόσωπό της. Αυτός ο τύπος μακιγιάζ θα είναι πάντα χρήσιμος για οποιαδήποτε εικόνα και για οποιαδήποτε κατάσταση. Με αυτό, θα νιώθετε πάντα μοντέρνα και ελκυστικά, κομψά και εκλεπτυσμένα. Επιπλέον, δεν έχει σημασία τι φοράτε - ένα επαγγελματικό κοστούμι ή ένα κοκτέιλ φόρεμα - τα βέλη θα φαίνονται πάντα συμφέροντα, προσθέτοντας γοητεία και μυστήριο σε εσάς. Η μόνη συμβουλή είναι να προσπαθήσετε να περιοριστείτε στο να σχεδιάζετε βέλη μόνο κατά μήκος του άνω βλεφάρου, καθώς το να σχεδιάζετε βέλη κατά μήκος του άνω και κάτω βλεφάρου ταυτόχρονα συχνά προσθέτει οπτικά μερικά επιπλέον χρόνια στον ιδιοκτήτη ενός τέτοιου μακιγιάζ, κάτι που δεν το κάνουμε. ανάγκη καθόλου. Τέλος πάντων, το μακιγιάζ με δύο βέλη (πάνω και κάτω), σε αντίθεση με το μακιγιάζ τύπου Marilyn, δεν είναι για όλους.

Μπορείτε να εφαρμόσετε βέλη τόσο με υγρό eyeliner όσο και με καλλυντικό μολύβι. Ωστόσο, εάν θέλετε να δείξετε τα βέλη ακριβώς όπως η Marilyn Monroe, τότε πρέπει να χρησιμοποιήσετε μαύρο υγρό eyeliner. Για να λειτουργήσουν όλα τέλεια για εσάς, θα πρέπει να τραβήξετε μια γραμμή όσο το δυνατόν πιο κοντά στη γραμμή των βλεφαρίδων προς την κατεύθυνση από την εσωτερική γωνία του ματιού προς την εξωτερική. Πλησιάζοντας την εξωτερική γωνία του ματιού, κάντε τη γραμμή όσο πιο φαρδιά γίνεται, ανασηκώνοντάς την λίγο και ακονίζοντας την στο τέλος.

Φυσικά, δεν μπορείτε να περιμένετε τέλειους σουτέρ την πρώτη φορά. Απαιτεί μακροχρόνια και συχνή εκπαίδευση και εξάσκηση. Αλλά όταν, όπως λένε, γεμίσει το χέρι σας, τα βέλη θα βγουν υπέροχα αμέσως και το μακιγιάζ θα πάρει λίγα λεπτά από το χρόνο σας. Και αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις διαρκώς βιαστικές και βιαστικές επαγγελματικές καλλονές μας.

Και ακόμα κι αν δεν τραβήξετε ποτέ βέλη για τον εαυτό σας, το μαύρο eyeliner εξακολουθεί να αξίζει να κρατάτε στην τσάντα καλλυντικών σας. Αργά ή γρήγορα, όλοι θέλουμε να νιώθουμε θεά - όμορφη και επιθυμητή σαν τη θρυλική Μέριλιν Μονρόε!

14 Απριλίου 1629 στη Χάγη στην αριστοκρατική οικογένεια του Constantine Huygens και της Susanna van Baerle, κόρης ενός εμπόρου του Άμστερνταμ, γεννήθηκε ο Christian Huygens, Ολλανδός μαθηματικός, φυσικός και αστρονόμος. Έλαβε εξαιρετική εκπαίδευση στο σπίτι, στη συνέχεια σπούδασε στο Πανεπιστήμιο του Λέιντεν. Έδειξε από νωρίς ενδιαφέρον για την επιστημονική έρευνα.

Ο Constantine Huygens, ιδιοκτήτης των Zuylichem, Seelhem και Monnikenland, βρισκόταν στην Ολλανδία διάσημο πρόσωπο. Ήταν γραμματέας του Φρειδερίκου Ερρίκου του Οραντζ, και στη συνέχεια του Γουλιέλμου Β' του Οραντζ, και επισκεπτόταν συχνά την Αγγλία και τη Γαλλία. Ωστόσο, δεν ήταν μόνο διπλωμάτης, αλλά και συγγραφέας, συγγραφέας θεατρικών έργων και ερασιτέχνης επιστήμονας. Γνωρίστηκε στενά με πολλούς διάσημους επιστήμονες. Ένας από αυτούς ήταν ο Descartes, ο οποίος εγκαταστάθηκε στην Ολλανδία το 1628 και επισκεπτόταν τακτικά την οικογένεια Huygens.

Όταν ο Κρίστιαν ήταν 8 ετών, πέθανε η μητέρα του. Μετά το θάνατό της, συγγενής της ανέλαβε το νοικοκυριό της οικογένειας, που είχε πέντε παιδιά. Ο μεγαλύτερος γιος της οικογένειας ήταν ο Konstantin Jr., ακολουθούμενος από τον Christian, τον Ludwig, τη Susanna και τον Philips. Διδάσκονταν από κατ' οίκον δασκάλους. Τα παιδιά διδάσκονταν αριθμητική, μουσική, λατινικά, ελληνικά, γαλλικά και ιταλικές γλώσσεςκαι μάλιστα λογική τους έμαθαν επίσης να χορεύουν και να ιππεύουν. Σε όλα αυτά ο Κρίστιαν διέπρεψε ιδιαίτερα. Σε ηλικία εννέα ετών μπορούσε να μιλήσει λατινικά. Σε τρία χρόνια έμαθε να παίζει βιόλα ντα γκάμπα, λαούτο και τσέμπαλο. Έδειξε όμως ιδιαίτερα μεγάλες ικανότητες στα μαθηματικά. Ο Κρίστιαν κατασκεύασε έναν τόρνο και έμαθε να δουλεύει καλά σε αυτόν.

Το 1645, ο δεκαεξάχρονος Κρίστιαν και ο αδερφός του Κωνσταντίνος, που ήταν ένα χρόνο μεγαλύτερος, μπήκαν στη νομική σχολή του Πανεπιστημίου του Λέιντεν προετοιμάζοντας μια διπλωματική σταδιοδρομία. Ωστόσο, ο Κρίστιαν ασχολήθηκε κυρίως με τα μαθηματικά. Δάσκαλός του ήταν ο διάσημος τότε μαθηματικός Franz van Schouten, οπαδός του Descartes. Εκείνη την εποχή, το έργο του Descartes έκανε μεγάλη εντύπωση στον Huygens.

Μια άλλη ισχυρή επιρροή προήλθε επίσης από τη Γαλλία. Με τη μεσολάβηση του πατέρα του, ο Κρίστιαν άρχισε να αλληλογραφεί με τον Παριζιάνο μαθηματικό Μερσέν. Αυτή η αλληλογραφία δεν κράτησε πολύ, αφού ο Mersenne πέθανε το 1648, αλλά είχε μεγάλη σημασία για τον νεαρό Huygens. Ο Mersenne έμεινε έκπληκτος με τις ικανότητες του Christian και σε μια επιστολή του προς τον πατέρα του Huygens τον συνέκρινε ακόμη και με τον Αρχιμήδη. Είναι πιθανό ότι αυτή η σύγκριση ήταν που έδωσε λόγο στον Κωνσταντίνο να αποκαλεί τον γιο του «Αρχιμήδη μου».
Το 1647, ο Κρίστιαν μετακόμισε από το Πανεπιστήμιο του Λέιντεν στο νεοανοιχτό Κολέγιο του Πορτοκάλι στην Μπρέντα. Ο Χάιγκενς έπρεπε να συνεχίσει τη νομική του εκπαίδευσή στη Μπρέντα, αυτή τη φορά με τον μικρότερο αδελφό του Λούντβιχ. Όμως, όπως και στο Leiden, ο Huygens ασχολήθηκε κυρίως με τα μαθηματικά. Ούτε αυτός ούτε ο αδερφός του αποφοίτησαν. Το 1650, λόγω μιας μονομαχίας μεταξύ του Λούντβιχ και ενός από τους μαθητές, ο πατέρας τους διέταξε να επιστρέψουν στο σπίτι. Ο Christian δεν πέρασε την ακαδημαϊκή εξέταση ούτε στο Leiden ούτε στη Breda.

Το πρώτο έργο του Huygens δημοσιεύτηκε το 1651 με τον τίτλο «Θεωρήματα για το τετράγωνο της υπερβολής, της έλλειψης και του κύκλου». Τρία χρόνια αργότερα εκδόθηκε το έργο του «Η ανακάλυψη του μεγέθους του κύκλου». Αυτό το έργο εδραίωσε τελικά τη φήμη του ως μαθηματικού. Εν τω μεταξύ, ο Huygens αποφάσισε να αφοσιωθεί ολοκληρωτικά στην επιστήμη, χωρίς να κατέχει καμία επίσημη θέση και να ζει με δικά του μέσα. Η μόνη του διπλωματική αποστολή ήταν ένα ταξίδι το 1649 στη Δανία. Σε αυτό το ταξίδι συνόδευσε τον Κόμη Heinrich van Nassau ως γραμματέας του. Ο Χάιγκενς δέχτηκε τη θέση του γραμματέα κυρίως επειδή ήλπιζε να συναντήσει τον Ντεκάρτ, ο οποίος πρόσφατα ήταν φιλόσοφος στην αυλή της βασίλισσας Χριστίνας στη Στοκχόλμη. Αλλά αυτή η συνάντηση δεν πραγματοποιήθηκε: ο Ντεκάρτ πέθανε το 1650.
Στη δεκαετία του πενήντα του XVII αιώνα. Το ενδιαφέρον του Huygens για τα προβλήματα της φυσικής συνέχισε να αυξάνεται. Έψαξε στους νόμους της συμπεριφοράς των σωμάτων που συγκρούονται και μπόρεσε να επιτύχει μια σειρά από σημαντικά αποτελέσματα. Παρόλο που παρουσίασε αυτά τα αποτελέσματα σε ένα χειρόγραφο του 1655, και μερικά από αυτά ανακοινώθηκαν - για παράδειγμα, σε μια συνεδρίαση της Βασιλικής Εταιρείας του Λονδίνου - δεν δημοσιεύθηκαν πλήρως παρά μόνο μετά τον θάνατό του. Το χειρόγραφο δημοσιεύτηκε σε μεταθανάτια γραπτά με τον τίτλο «Περί της κίνησης των σωμάτων υπό την επίδραση της κρούσης».

Την εποχή του Huygens, η γνώση του φαινομένου των συγκρούσεων ήταν σπάνια και ασαφής. Το 1647, ο Ντεκάρτ ανέπτυξε 7 κανόνες για τη σύγκρουση μεταξύ δύο πλήρως ελαστικών σωμάτων, αλλά θα μπορούσαν να γίνουν πολλές παρατηρήσεις σχετικά με αυτούς τους κανόνες. Πρώτον, υπήρχαν πιθανές περιπτώσεις στις οποίες αυτοί οι κανόνες ήταν ανεφάρμοστοι. Επιπλέον, μερικά από αυτά αντιφάσκουν σαφώς με την εμπειρία. Στην πραγματικότητα, μόνο ένα ήταν σωστό, όπως απέδειξε αργότερα ο Huygens, δηλαδή ο κανόνας για την περίπτωση που δύο σωματίδια ίδιας μάζας πλησιάζουν το ένα το άλλο με την ίδια ταχύτητα σε ευθεία διαδρομή και μετά συγκρούονται μεταξύ τους ακριβώς στο κέντρο (κεντρική σύγκρουση ).
Ο Huygens πρότεινε ένα αξίωμα σύμφωνα με το οποίο η διαδικασία της σύγκρουσης καθορίζεται από τη σχετική ταχύτητα των σωματιδίων. Αυτό έχει την εξής σημαντική συνέπεια. Εάν γνωρίζουμε την αρχική και την τελική ταχύτητα για μια συγκεκριμένη σύγκρουση, μπορούμε επίσης να προβλέψουμε την πορεία οποιασδήποτε άλλης σύγκρουσης που συμβαίνει με την ίδια αρχική σχετική ταχύτητα.

Έχοντας διαπιστώσει ότι για τα κινούμενα σώματα μόνο η σχετική ταχύτητα αυτών των σωμάτων έχει φυσική σημασία, ο Huygens έγινε ο πρώτος επιστήμονας που διατύπωσε την αρχή της σχετικότητας της κίνησης. Συνίσταται στο γεγονός ότι τα πλαίσια αναφοράς που κινούνται μεταξύ τους με σταθερή ευθύγραμμη ταχύτητα είναι ισοδύναμα για την περιγραφή φυσικών φαινομένων. Αυτή η ισοδυναμία ονομάζεται τώρα αρχή της σχετικότητας του Γαλιλαίου, αλλά θα ήταν πιο σωστό να την ονομάσουμε αρχή της σχετικότητας του Huygens.
Ο Huygens ενδιαφερόταν επίσης για την οπτική. Προσπάθησε για έναν πρακτικό στόχο: να βελτιώσει τα υπάρχοντα τηλεσκόπια και δεν περιορίστηκε στις θεωρητικές σπουδές. Όταν αποδείχθηκε ότι δεν μπορούσε να πάρει φακούς καλής ποιότητας, άρχισε να αλέθει μόνος του τους φακούς. Σε αυτό τον βοήθησε ο αδελφός του Κωνσταντίνος. Τα αδέρφια έγιναν εξαιρετικοί μύλοι και οι φακοί τους έφτασαν σε ποιότητα πρωτόγνωρη εκείνη την εποχή. Μια άλλη βελτίωση ήταν ο προσοφθάλμιος φακός που σχεδίασε ο Christian, αποτελούμενος από δύο φακούς (ο προσοφθάλμιος φακός Huygens).

Χρησιμοποιώντας ένα τηλεσκόπιο που σχεδίασε ο ίδιος, ο Huygens ανακάλυψε το 1655 έναν δορυφόρο του Κρόνου, ο οποίος αργότερα ονομάστηκε Τιτάνας. Λίγο καιρό αργότερα, επιβεβαιώθηκε η υπόθεσή του ότι τα μυστηριώδη «παραρτήματα» του Κρόνου είναι ένας δακτύλιος. Ο Huygens έγραψε για τον δορυφόρο του Κρόνου στον Άγγλο επιστήμονα A. Wallace και για τον δακτύλιο του Κρόνου ανέφερε από τα έργα του «New Observations of the Moon of Saturn» (1656) και «System of Saturn» (1659).

Ο Huygens, μαζί με τον R. Hooke, πρότειναν τη χρήση του σημείου τήξης του πάγου και του σημείου βρασμού του νερού για τη βαθμονόμηση των θερμομέτρων.

Ο Huygens επισκέφτηκε για πρώτη φορά το Παρίσι το 1655. Γνώρισε πολλούς εξέχοντες ανθρώπους, όπως τον φιλόσοφο Gassendi και τον μαθηματικό Roberval, συμμετείχε στη συζήτηση για τις πρόσφατες εξελίξεις στα μαθηματικά και τις φυσικές επιστήμες και γνώρισε νέα προβλήματα για αυτόν. Ο Huygens άρχισε να ενδιαφέρεται για τον λογισμό των πιθανοτήτων. Η έρευνά του σε αυτόν τον τομέα οδήγησε σε μια πραγματεία για τη διευθέτηση του τζόγου, η οποία δημοσιεύτηκε το 1657 στα λατινικά και αργότερα, το 1660, στα ολλανδικά. Αυτή η εργασία περιείχε τα θεμέλια της σύγχρονης θεωρίας πιθανοτήτων.

Τον Σεπτέμβριο του 1655 ο Huygens επέστρεψε στην Ολλανδία, όπου ξεκίνησε μια περίοδο σκληρής δουλειάς. Μαζί με τη μελέτη του λογισμού των πιθανοτήτων, ασχολήθηκε με ένα πολύ πρακτικό θέμα: την κατασκευή ακριβών ρολογιών. Ένα τέτοιο εργαλείο ήταν ιδιαίτερα σημαντικό για την πλοήγηση, γιατί. θα μπορούσε να εξυπηρετήσει βοηθητικά μέσαγια τον προσδιορισμό του γεωγραφικού μήκους στη θάλασσα. Για την επιτυχή επίλυση αυτού του προβλήματος, καθιερώθηκαν πολλά βραβεία, μεταξύ των οποίων και ο Βασιλιάς της Ισπανίας.
Το 1657, σύμφωνα με το σχέδιο του Huygens, κατασκευάστηκε ένα ρολόι, η πορεία του οποίου ρυθμιζόταν από ένα εκκρεμές. Η ιδέα της χρήσης εκκρεμούς δεν ήταν νέα - ο Galileo προσπαθούσε να κάνει πράξη αυτήν την ιδέα - αλλά ο Huygens ήταν ο πρώτος που κατασκεύασε ένα χρησιμοποιήσιμο ρολόι με ένα εκκρεμές. Το πρόβλημα του προσδιορισμού του γεωγραφικού μήκους στη θάλασσα συνέχισε να απασχολεί τον Huygens μέχρι το τέλος της ζωής του. Το 1665 δημοσιεύτηκε ένας σύντομος οδηγός για τη χρήση των ρολογιών για τον προσδιορισμό του γεωγραφικού μήκους. Οι προσπάθειές του να προσαρμόσει ένα ρολόι με εκκρεμές για χρήση στη θάλασσα οδήγησαν το 1675 στον σχεδιασμό ενός ρολογιού με έναν εξισορροπητή αντί για ένα εκκρεμές και ένα σπειροειδές ελατήριο αντί για βάρη. Αυτό το σχέδιο, το οποίο εξακολουθεί να χρησιμοποιείται σε όλα τα μηχανικά ρολόγια, έχει κερδίσει την παγκόσμια αναγνώριση.

Τον Οκτώβριο του 1660 ο Huygens πήγε ξανά στο Παρίσι. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, απολάμβανε ήδη τέτοια φήμη που ο Λουδοβίκος XIV του έδωσε κοινό. Αυτή τη φορά συμμετείχε με μεγάλο ενθουσιασμό και στις συναντήσεις στο σπίτι de Montmort. Μέσω του Λονδίνου, όπου γνώρισε τον R. Boyle, επέστρεψε στην πατρίδα του την άνοιξη του 1661. Αλλά όχι για πολύ. Ήδη τον Απρίλιο του 1663 ο Huygens πήγε ξανά στο Παρίσι. αυτή τη φορά συνόδευσε τον πατέρα του, ο οποίος πήγε εκεί για διπλωματική αποστολή. Το καλοκαίρι του 1663 ταξίδεψε από το Παρίσι στο Λονδίνο, όπου έγινε δεκτός ως μέλος της Βασιλικής Εταιρείας, που μόλις είχε ιδρυθεί εκεί.
Εν τω μεταξύ, ένα ευνοϊκό κλίμα για επιστήμονες όπως ο Huygens δημιουργήθηκε στο Παρίσι. Ο νέος πρώτος υπουργός του «βασιλιά ήλιου» Κολμπέρ επιδίωξε να κάνει τη Γαλλία κέντρο πολιτισμού και επιστήμης. Μετά από πρόταση του, ο βασιλιάς αποφάσισε να χορηγήσει υποτροφίες σε ορισμένους εξέχοντες καλλιτέχνες και επιστήμονες, συμπεριλαμβανομένου του Huygens. Ακόμη και πριν από την επιστροφή του στην Ολλανδία τον Μάιο του 1664, έλαβε ένα σημαντικό ποσό 1200 λιβρών για εκείνη την εποχή.

Ο Κολμπέρ αποφάσισε να ιδρύσει μια Ακαδημία Επιστημών ακολουθώντας το παράδειγμα της Βασιλικής Εταιρείας του Λονδίνου, ώστε αυτή η ακαδημία να οργανώνει συναντήσεις για τη δόξα του βασιλιά. Ο Colbert ήθελε ο Huygens να πάρει εξέχουσα θέση σε αυτή την ακαδημία. Η ίδρυση της Ακαδημίας κράτησε πολύ. Μόνο το 1665 έγινε γεγονός και ο Huygens μπόρεσε να πάει στο Παρίσι για να ξεκινήσει εκεί τη δουλειά του. Έλαβε ετήσιο ποσό 6.000 λιβρών από τον βασιλιά, περισσότερο από οποιοδήποτε άλλο μέλος της ακαδημίας. Επιπλέον, έμενε σε διαμέρισμα στο κτίριο της Βασιλικής Βιβλιοθήκης, όπου γίνονταν και συναντήσεις των μελών της Ακαδημίας.

Ο Χάιγκενς ήταν από την αρχή ο αδιαμφισβήτητος ηγέτης της Ακαδημίας. Τα μέλη της Ακαδημίας συνεδρίαζαν δύο φορές την εβδομάδα, Τετάρτη και Σάββατο. Τις Τετάρτες μελετούσαν μαθηματικά, συμπεριλαμβανομένης της μηχανικής και της αστρονομίας, και τα Σάββατα «φυσικές επιστήμες», στην οποία ανήκε όλη η βιολογία. Ο ίδιος ο Huygens συνέταξε αρκετά επιστημονικά προγράμματα που καθόρισαν τα κύρια καθήκοντα της Ακαδημίας.
Μερικά από αυτά τα προβλήματα ήταν πολύ συγκεκριμένα, όπως η δοκιμή ρολογιών με εκκρεμές σε πλωτά πλοία, ο προσδιορισμός της ταχύτητας του φωτός και ο προσδιορισμός της περιφέρειας της υδρογείου. Η αστρονομία δόθηκε επίσης μεγάλη προσοχή σε αυτά τα προγράμματα και η Ακαδημία ασχολήθηκε εντατικά με αστρονομικές παρατηρήσεις, βοηθούμενη σε μεγάλο βαθμό από τα εξαιρετικά τηλεσκόπια και τα ρολόγια εκκρεμούς που σχεδίασε ο Huygens.

Το ότι η αστρονομία κατέλαβε μια τόσο σημαντική θέση δεν προκαλεί έκπληξη, αν λάβουμε υπόψη τι έβαλε αυτή η επιστήμη τον 17ο αιώνα. η αρχή της ανανέωσης της εικόνας του κόσμου. Σε όλη αυτή τη συγκεκριμένη δραστηριότητα, ο Huygens επεδίωκε έναν πολύ γενικό στόχο. Σε ένα έγγραφο που συνέταξε μεταξύ 1666 και 1668, επεσήμανε τη σημασία της συσσώρευσης όσο το δυνατόν περισσότερων περισσότερη γνώσηγια τη φύση, γράφει: «Επιπλέον, προτείνεται η διερεύνηση των βαθύτερων αιτιών, που σε απόλυτη συμφωνία καθορίζουν πώς η δομή όλων φυσικά σώματα, καθώς και όλα τα φαινόμενα που παρατηρούμε, η χρησιμότητα των οποίων θα είναι άπειρη όταν επιτευχθεί αυτός ο στόχος. Η ανθρωπότητα θα μπορεί να χρησιμοποιήσει τα νεοδημιουργηθέντα αντικείμενα, έχοντας αυτοπεποίθηση για το πώς θα συμπεριφερθούν».
Αφού έγινε μέλος της Ακαδημίας, ο Huygens παρέμεινε στο Παρίσι με δύο διαλείμματα μέχρι το 1681. Από το 1670 έως το 1671, στη συνέχεια από το 1676 έως το 1678 βρέθηκε στην Ολλανδία, και τις δύο φορές για να βελτιώσει την υγεία του μετά από μια σοβαρή ασθένεια. Στο Παρίσι, ο Huygens ήταν σε ένα περιβάλλον που τον ενθάρρυνε επιστημονική δραστηριότητα. Του άρεσε εκεί και τον σέβονταν πολύ. Στο Παρίσι έγραψε δύο σημαντικά βιβλία: Το ρολόι του εκκρεμούς (1673) και μια πραγματεία για το φως, που εκδόθηκε μόλις το 1690.

Το "Pendulum Clock" θεωρείται το κύριο έργο του Huygens και περιέχει τα αποτελέσματα της έρευνάς του που σχετίζονται με αυτό το θέμα. Ορισμένες ενότητες είναι τεχνικές, άλλες είναι καθαρά μαθηματικές. Η Πραγματεία για το Φως εκθέτει μια εντελώς νέα θεωρία του φωτός. Χρησιμοποιείται με επιτυχία για να εξηγήσει ένα ήδη γνωστό μυστηριώδες φαινόμενο εκείνη την εποχή: τη διπλή διάθλαση του φωτός στην ισλανδική ράβδο (διάσπαση μιας δέσμης φωτός που προσπίπτει σε έναν κρύσταλλο ισλανδικού σπάρου στα δύο). Ο Huygens ήταν σε θέση να εξηγήσει αυτό το φαινόμενο. Οι λιγότερο εντυπωσιακές ιδιότητες του φωτός, όπως η ανάκλαση και η συνηθισμένη διάθλαση, βρήκαν επίσης μια απλή εξήγηση στη θεωρία του.

Η θεωρία του φωτός του Huygens ονομάζεται συχνά θεωρία των κυμάτων, αλλά είναι πιο ακριβές να την ονομάσουμε θεωρία της ώθησης. Ο Huygens χρησιμοποίησε αυτόν τον μηχανισμό για να εξηγήσει τη διάδοση του φωτός. Πρότεινε την ύπαρξη της ενδιάμεσης ύλης παντού, του «αιθέρα», που κατά την άποψή του αποτελούνταν από πολύ πυκνά συσκευασμένα πολύ μικρά στερεά σωματίδια. Σύμφωνα με τον Huygens, το φως δεν ήταν τίποτα άλλο από τακτικές κρούσεις που διαδίδονταν με τον τρόπο που περιγράφηκε παραπάνω από μια πηγή φωτός τοποθετημένη σε κάποιο σημείο. Με βάση το γεγονός ότι κάθε σωματίδιο του αιθέρα λειτουργεί ως κέντρο μετάδοσης, μπόρεσε να αποδείξει ότι οι κραδασμοί διαδίδονται στο διάστημα με σφαιρικό τρόπο.

Κατά τη δημιουργία της θεωρίας του φωτός, ο Huygens προχώρησε από τα τότε νέα πειραματικά δεδομένα ότι η ταχύτητα διάδοσης του φωτός έχει μια πεπερασμένη τιμή. Για πολύ καιρό πίστευαν ότι το φως είναι ένα στιγμιαίο φαινόμενο με την έννοια ότι διαδίδεται με άπειρη ταχύτητα, αλλά το 1676 ο Δανός αστρονόμος O. Römer, με βάση τις παρατηρήσεις του στους δορυφόρους του Δία, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι η ταχύτητα του φωτός είναι πεπερασμένη. Ο Huygens ήταν πεπεισμένος για την ορθότητα αυτού του συμπεράσματος. Με βάση τις παρατηρήσεις του Roemer, υπολόγισε ότι η ταχύτητα του φωτός ήταν λίγο μεγαλύτερη από 200.000 km/s (η πραγματική ταχύτητα είναι σχεδόν 300.000 km/s).
Υπάρχει, αυστηρά, μικρή διαφορά μεταξύ της θεωρίας του σοκ του Huygens και της θεωρίας των κυμάτων. Εάν οι παλμοί εκπέμπονται από την πηγή φωτός σε τακτά χρονικά διαστήματα, σχηματίζεται μια πραγματική κυματοειδής κίνηση ή ταλάντωση, με την κατεύθυνση της ταλάντωσης να είναι ίδια με την κατεύθυνση διάδοσης (διαμήκης ταλάντωση).

Στη θεωρία των κυμάτων, το φως διαδίδεται για να γεμίσει ένα σφαιρικό χώρο. Τα σφαιρικά όρια ονομάζονται πλέον «μέτωπα» κυμάτων. Η αρχή ότι οποιοδήποτε σωματίδιο του αιθέρα δρα ως κέντρο μετάδοσης εκφράζεται συνήθως σε αυτή τη θεωρία με τη δήλωση ότι οποιοδήποτε σημείο του μετώπου κύματος είναι το ίδιο η πηγή νέων δευτερευόντων μετώπων. Αυτή η αρχή, η οποία εφαρμόζεται σε όλα τα κυματικά φαινόμενα σε υλικά μέσα, είναι γνωστή ως αρχή του Huygens.
Το 1680, ο Huygens ανέπτυξε ένα έργο για μια "πλανητική μηχανή" - το πρωτότυπο του σύγχρονου πλανητάριου. Για να γίνει αυτό, ανέπτυξε το απαραίτητο μαθηματικό μοντέλο. Το 1681-87, ο Huygens σχεδίασε ένα προσοφθάλμιο με δύο φακούς που φέρει το όνομά του και χρησιμοποιείται ακόμα και σήμερα.

Το 1681 ο Huygens αρρώστησε τόσο βαριά που έπρεπε να φύγει για την Ολλανδία. Δεν χρειαζόταν πλέον να επιστρέψει στο Παρίσι. Όταν η υγεία του βελτιώθηκε δύο χρόνια αργότερα, αποδείχθηκε ότι η παρουσία του στο Παρίσι δεν ήταν πλέον επιθυμητή. Μετά το θάνατο του Κολμπέρ το 1683, δημιουργήθηκε ένα κλίμα μισαλλοδοξίας στη Γαλλία, ειδικά προς τους Προτεστάντες. Αυτό εκδηλώθηκε με πλήρη σαφήνεια στην κατάργηση το 1685 του Διατάγματος της Νάντης. Ο Χάιγκενς έπεσε θύμα τόσο αυτού του αντιπροτεσταντισμού όσο και της κακής θέλησης των αντιπάλων του στην Ακαδημία. Έτσι έμεινε στην Ολλανδία. Μαζί με τον πατέρα του πέρασε το καλοκαίρι στο εξοχικό Hofviik στο Voorburg και το χειμώνα στη Χάγη. Αφού πέθανε ο πατέρας του το 1687 σε ηλικία 90 ετών, ο Huygens έζησε μόνος του.

Για άλλη μια φορά έκανε ένα μακρύ ταξίδι. Πέρασε ένα μέρος του καλοκαιριού του 1689 στην Αγγλία, όπου είχε αρκετές συναντήσεις με έναν άνθρωπο που σταδιακά τον προλάβαινε: τον Ισαάκ Νεύτωνα. Ο Huygens και ο Newton διέφεραν θεμελιωδώς σε ορισμένα σημεία.
Στο κύριο έργο του Νεύτωνα, The Mathematical Principles of Natural Philosophy, η έννοια της «δύναμης» παίζει έναν εντελώς διαφορετικό ρόλο από ό,τι στη μηχανική του Huygens. Αρκεί ο Νεύτωνας να γνωρίζει πώς λειτουργεί η δύναμη και δεν ρωτά για την αιτία της. Η δύναμη είναι η κύρια έννοια. Αυτή η αφετηρία έρχεται σε πλήρη αντίθεση με τη μηχανιστική φιλοσοφία του Huygens, ο οποίος απαιτούσε να βρεθεί για κάθε δύναμη μια αιτία με τη μορφή της άμεσης επαφής μεταξύ των υλικών σωμάτων.

Η έννοια της «δράσης εξ αποστάσεως» ήταν επίσης απαράδεκτη για τον Huygens. Αυτή η έννοια παίζει ρόλο στον Νεύτωνα σε σχέση με τη δύναμη της βαρύτητας και σημαίνει ότι η δύναμη δεν διαδίδεται στο μέσο, ​​αλλά δρα αμέσως σε απόσταση. Η θεωρία της βαρύτητας του Huygens είχε καθαρά μηχανικό χαρακτήρα. Στο έργο του «On the Cause of Gravity», που εκδόθηκε το 1690 σε έναν τόμο με την «Πραγματεία για το φως», προήλθε από την ύπαρξη «λεπτής ύλης», αποτελούμενη από πολύ μικρά σωματίδια (ακόμη και μικρότερα από σωματίδια αιθέρα ), που κυκλοφορούν γύρω από τη γη προς όλες τις κατευθύνσεις με πολύ μεγάλη ταχύτητα. Σύμφωνα με τον Huygens, η βαρυτική δύναμη προκύπτει από το γεγονός ότι όταν συγκρούονται με σωματίδια, τα υλικά σώματα δέχονται μια ώθηση που κατευθύνεται προς τη Γη. Σε αυτή τη θεωρία, που ήταν μια εξέλιξη της ιδέας του Ντεκάρτ, ήταν αδύνατο να βρεθεί μια ικανοποιητική εξήγηση για ορισμένα σημαντικά γεγονότα, για παράδειγμα, για το γεγονός ότι η επιτάχυνση της βαρύτητας είναι ίδια για όλα τα σώματα. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η θεωρία του Νεύτωνα - πολύ λιγότερο τεχνητή και αρκετά ικανοποιητική και σε πειραματικούς όρους - βρήκε γρήγορα τη γενική αποδοχή.
Όσον αφορά το φως, οι απόψεις των Newton και Huygens διέφεραν επίσης. Ο Νεύτωνας πίστευε ότι το φως αποτελείται από ένα ρεύμα σωματιδίων. Πώς η θεωρία του Χάιγκενς για το φως εγκαταλείφθηκε σύντομα υπέρ της θεωρίας του Νεύτωνα. Όμως τον 19ο αιώνα με βάση πειράματα, οι επιστήμονες κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι η θεωρία του Νεύτωνα ήταν λανθασμένη και θα έπρεπε να αντικατασταθεί από τη θεωρία των κυμάτων. Προς το παρόν, στο φως αποδίδονται τόσο οι ιδιότητες των σωματιδίων όσο και οι ιδιότητες των κυμάτων.

Το τρίτο σημείο στο οποίο διαφώνησαν οι Huygens και Newton ήταν η σχετικότητα της κίνησης. Είδαμε ότι ο Huygens διατύπωσε την αρχή της σχετικότητας για τη στολή ευθύγραμμες κινήσειςκαι την εφάρμοσε σε φαινόμενα σύγκρουσης. Αλλά προχώρησε ακόμα πιο πέρα. Πίστευε ότι όλες οι κινήσεις, συμπεριλαμβανομένων των περιστροφικών, είναι σχετικές και δεν υπάρχει απόλυτη κίνηση. Αυτό έρχεται σε αντίθεση με τη γνώμη του Νεύτωνα, ο οποίος διαβεβαίωσε ότι οι περιστροφές ήταν απόλυτες, και ως απόδειξη αυτού επεσήμανε ότι οι φυγόκεντρες δυνάμεις ενεργούν πάντα σε περιστροφικές κινήσεις.
Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο Huygens εξέθεσε τις υποθέσεις του για την ύπαρξη ζωής σε άλλους πλανήτες σε ένα βιβλίο που δημοσιεύτηκε μετά το θάνατό του το 1698 με τον τίτλο Kosmoteoros. Σε αυτό, θεωρεί απίθανο η Γη να είναι ο μόνος πλανήτης στον οποίο θα υπήρχαν ζωντανά όντα και καταλήγει στο συμπέρασμα ότι οι μορφές ζωής σε άλλους πλανήτες δεν πρέπει να διαφέρουν πολύ από τις μορφές ζωής στη Γη.

Την άνοιξη του 1695 ο Huygens αρρώστησε. Πέθανε στις 8 Ιουλίου 1695, πιθανότατα στο διαμέρισμά του στο Noordeinde στη Χάγη. Στις 17 Ιουλίου, ο Christian Huygens κηδεύτηκε στον οικογενειακό θόλο στην εκκλησία του St. Jacob στη Χάγη.