როგორია ადამიანის ყურის მიერ აღქმული მექანიკური ვიბრაციების სიხშირე. ადამიანის ხმის აღქმის თავისებურებები. ორი ტონის ურთიერთქმედება

სმენის დაქვეითება არის პათოლოგიური მდგომარეობა, რომელიც ხასიათდება სმენის დაქვეითებით და სალაპარაკო ენის გაგების გაძნელებით. ეს ხდება საკმაოდ ხშირად, განსაკუთრებით ხანდაზმულებში. თუმცა, დღეს შეინიშნება სმენის დაქვეითების ადრეული განვითარების ტენდენცია, მათ შორის ახალგაზრდებსა და ბავშვებში. იმისდა მიხედვით, თუ რამდენად დასუსტებულია სმენა, სმენის დაქვეითება იყოფა სხვადასხვა ხარისხით.

რა არის დეციბელი და ჰერცი

ნებისმიერი ხმა ან ხმაური შეიძლება ხასიათდებოდეს ორი პარამეტრით: სიმაღლე და ხმის ინტენსივობა.

მოედანი

ბგერის სიმაღლე განისაზღვრება ხმის ტალღის ვიბრაციების რაოდენობით და გამოიხატება ჰერცში (Hz): რაც უფრო მაღალია ჰერცი, მით უფრო მაღალია ბგერა. მაგალითად, პირველი თეთრი კლავიში მარცხნივ ჩვეულებრივ ფორტეპიანოზე ("A" ქვეკონტრაქტივა) გამოსცემს დაბალ ხმას 27,500 ჰც-ზე, ხოლო ბოლო თეთრი კლავიში მარჯვნივ ("მეხუთე ოქტავამდე") 4186,0 ჰც. .

ადამიანის ყურს შეუძლია ბგერების გარჩევა 16-20000 ჰც-ის დიაპაზონში. 16 ჰც-ზე ნაკლებს ეწოდება ინფრაბგერა, ხოლო 20000-ზე მეტს ეწოდება ულტრაბგერა. ულტრაბგერაც და ინფრაბგერაც არ აღიქმება ადამიანის ყურით, მაგრამ შეიძლება გავლენა იქონიოს სხეულსა და ფსიქიკაზე.

სიხშირის მიხედვით, ყველა ისმის ხმა შეიძლება დაიყოს მაღალ, საშუალო და დაბალ სიხშირეებად. დაბალი სიხშირის ხმები 500 ჰც-მდეა, საშუალო სიხშირე - 500-10000 ჰც-ის ფარგლებში, მაღალი სიხშირე - ყველა ბგერა 10000 ჰც-ზე მეტი სიხშირით. ადამიანის ყური, იგივე დარტყმის ძალით, უკეთესად ესმის საშუალო სიხშირის ხმებს, რომლებიც აღიქმება უფრო ხმამაღლა. შესაბამისად, დაბალი და მაღალი სიხშირის ხმები "ისმის" უფრო ჩუმად, ან საერთოდ "აჩერებს ხმას". ზოგადად, 40-50 წლის შემდეგ, ბგერების მოსმენის ზედა ზღვარი მცირდება 20000-დან 16000 ჰც-მდე.

ხმის ძალა

თუ ყური ექვემდებარება ძალიან ხმამაღლა ხმას, ყურის გარსი შეიძლება გასკდეს. ქვემოთ სურათზე - ნორმალური მემბრანა, ზემოთ - მემბრანა დეფექტით.

ნებისმიერმა ხმამ შეიძლება გავლენა მოახდინოს სმენის ორგანოზე სხვადასხვა გზით. ეს დამოკიდებულია მის ხმის სიძლიერეზე, ანუ სიძლიერეზე, რომელიც იზომება დეციბელებში (დბ).

ნორმალურ სმენას შეუძლია განასხვავოს ბგერები 0 dB-დან და ზემოთ. როდესაც ექვემდებარება 120 დბ-ზე მეტ ხმამაღალ ხმას.

ყველაზე კომფორტული ადამიანის ყური გრძნობს 80-85 დბ დიაპაზონში.

Შესადარებლად:

• ზამთრის ტყე მშვიდ ამინდში - დაახლოებით 0 დბ,
• ფოთლების შრიალი ტყეში, პარკში - 20-30 დბ,
• ჩვეულებრივი სასაუბრო მეტყველება, საოფისე სამუშაო - 40-60 დბ,
• ხმაური ძრავიდან მანქანაში - 70-80 დბ,
• ხმამაღალი ყვირილი - 85-90 დბ,
• ჭექა-ქუხილი - 100 დბ,
• ჩაქუჩი მისგან 1 მეტრის დაშორებით - დაახლოებით 120 დბ.

სმენის დაქვეითების ხარისხი ხმამაღლა შედარებით

ჩვეულებრივ გამოირჩევა სმენის დაქვეითების შემდეგი ხარისხი:

• ნორმალური სმენა - ადამიანს ესმის ბგერები 0-დან 25 დბ-მდე და ზემოთ. ის განასხვავებს ფოთლების შრიალს, ტყეში ჩიტების გალობას, კედლის საათის წიკწიკს და ა.შ.
• სმენის დაქვეითება:

1. I ხარისხი (რბილი) - ადამიანი იწყებს ბგერების მოსმენას 26-40 დბ.
2. II ხარისხი (ზომიერი) - ბგერების აღქმის ბარიერი იწყება 40–55 დბ.
3. III ხარისხი (მძიმე) - ესმის ბგერები 56-70 დბ.
4. IV ხარისხი (ღრმა) - 71–90 დბ.

• სიყრუე არის მდგომარეობა, როდესაც ადამიანს არ ესმის 90 დბ-ზე მაღალი ხმა.

სმენის დაკარგვის ხარისხის შემოკლებული ვერსია:

1. სინათლის ხარისხი - 50 დბ-ზე ნაკლები ბგერების აღქმის უნარი. ადამიანს სასაუბრო მეტყველება თითქმის სრულად ესმის 1 მ-ზე მეტ მანძილზე.
2. საშუალო ხარისხი - ბგერების აღქმის ბარიერი იწყება 50–70 დბ მოცულობით. ერთმანეთთან კომუნიკაცია რთულია, რადგან ამ შემთხვევაში ადამიანი კარგად ესმის მეტყველებას 1 მ-მდე მანძილზე.
3. მძიმე ხარისხი - 70 დბ-ზე მეტი. ნორმალური ინტენსივობის მეტყველება აღარ ისმის ან გაუგებარია ყურთან ახლოს. თქვენ უნდა იყვიროთ ან გამოიყენოთ სპეციალური სმენის აპარატი.

ყოველდღიურ პრაქტიკულ ცხოვრებაში სპეციალისტებს შეუძლიათ გამოიყენონ სმენის დაკარგვის სხვა კლასიფიკაცია:

1. ნორმალური სმენა. ადამიანს ესმის სასაუბრო საუბარი და ჩურჩულებს 6 მ-ზე მეტ მანძილზე.
2. სმენის მსუბუქი დაქვეითება. ადამიანს სასაუბრო საუბარი 6 მ-ზე მეტი მანძილიდან ესმის, მაგრამ მისგან არაუმეტეს 3-6 მეტრის დაშორებით ჩურჩული ესმის. პაციენტს შეუძლია მეტყველების გარჩევა გარე ხმაურითაც კი.
3. სმენის დაქვეითების საშუალო ხარისხი. ჩურჩული განასხვავებს არაუმეტეს 1-3 მ მანძილზე, ხოლო ჩვეულებრივი სასაუბრო მეტყველება - 4-6 მ-მდე. მეტყველების აღქმა შეიძლება დაირღვეს გარე ხმაურით.
4. სმენის დაქვეითების მნიშვნელოვანი ხარისხი. სასაუბრო მეტყველება ისმის არაუმეტეს 2-4 მ მანძილზე, ხოლო ჩურჩული - 0,5-1 მ-მდე, არსებობს სიტყვების გაუგებარი აღქმა, ზოგიერთი ცალკეული ფრაზა ან სიტყვა რამდენჯერმე უნდა განმეორდეს.
5. მძიმე ხარისხი. ჩურჩული თითქმის არ განსხვავდება ყურთანაც კი, სასაუბრო მეტყველება, ყვირილის დროსაც კი, ძლივს გამოირჩევა 2 მ-ზე ნაკლებ მანძილზე, კითხულობს ტუჩებს მეტს.

სმენის დაქვეითების ხარისხი სიმაღლესთან შედარებით

• I ჯგუფი. პაციენტებს შეუძლიათ აღიქვან მხოლოდ დაბალი სიხშირეები 125-150 ჰც დიაპაზონში. ისინი მხოლოდ დაბალ და მაღალ ხმაზე რეაგირებენ.
• II ჯგუფი. ამ შემთხვევაში აღქმისთვის ხელმისაწვდომი ხდება უფრო მაღალი სიხშირეები, რომლებიც 150-დან 500 ჰც-მდეა. ჩვეულებრივ, მარტივი სასაუბრო ხმოვნები „ო“, „ი“ გამორჩეული ხდება აღქმისთვის.
• III ჯგუფი. დაბალი და საშუალო სიხშირეების (1000 ჰც-მდე) კარგი აღქმა. ასეთი პაციენტები უკვე უსმენენ მუსიკას, განასხვავებენ კარის ზარს, ისმენენ თითქმის ყველა ხმოვანს და იჭერენ მარტივი ფრაზებისა და ცალკეული სიტყვების მნიშვნელობას.
• IV ჯგუფი. გახდი ხელმისაწვდომი 2000 ჰც-მდე სიხშირეების აღქმისთვის. პაციენტები განასხვავებენ თითქმის ყველა ბგერას, ასევე ცალკეულ ფრაზებსა და სიტყვებს. მათ ესმით მეტყველება.

სმენის დაკარგვის ეს კლასიფიკაცია მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ სმენის აპარატის სწორად შერჩევისთვის, არამედ ჩვეულებრივ ან სპეციალიზებულ სკოლაში ბავშვების დასადგენად.

სმენის დაკარგვის დიაგნოზი

აუდიომეტრია დაგეხმარებათ განსაზღვროთ პაციენტში სმენის დაქვეითების ხარისხი.

სმენის დაკარგვის ხარისხის იდენტიფიცირებისა და განსაზღვრის ყველაზე ზუსტი საიმედო გზა არის აუდიომეტრია. ამ მიზნით პაციენტს აყენებენ სპეციალურ ყურსასმენებს, რომლებშიც გამოიყენება შესაბამისი სიხშირისა და სიძლიერის სიგნალი. თუ სუბიექტი ესმის სიგნალს, მაშინ ის აცნობებს ამის შესახებ მოწყობილობის ღილაკზე დაჭერით ან თავის დაქნევით. აუდიომეტრიის შედეგებზე დაყრდნობით აგებულია შესაბამისი სმენის აღქმის მრუდი (აუდიოგრამა), რომლის ანალიზი საშუალებას იძლევა არა მხოლოდ სმენის დაქვეითების ხარისხის იდენტიფიცირება, არამედ ზოგიერთ სიტუაციაში უფრო სიღრმისეული გაგება. სმენის დაკარგვა.
ხანდახან აუდიომეტრიის ჩატარებისას ისინი არ ატარებენ ყურსასმენებს, არამედ იყენებენ ტუნგ ჩანგლს ან უბრალოდ გამოთქვამენ გარკვეულ სიტყვებს პაციენტისგან გარკვეულ მანძილზე.

როდის მივმართოთ ექიმს

აუცილებელია ENT ექიმთან დაკავშირება, თუ:

1. თქვენ დაიწყეთ თავის მობრუნება მოლაპარაკისკენ და ამავე დროს დაძაბულობა მის მოსასმენად.
2. თქვენთან ერთად მცხოვრები ნათესავები ან სტუმრად მისული მეგობრები აკეთებენ შენიშვნას იმის შესახებ, რომ ტელევიზორი, რადიო, პლეერი ძალიან ხმამაღლა ჩართეთ.
3. კარზე ზარი ახლა ისეთი ნათელი არ არის, როგორც ადრე, ან საერთოდ აღარ გესმის.
4. ტელეფონზე საუბრისას სხვას სთხოვთ, უფრო ხმამაღლა და გარკვევით ისაუბროს.
5. დაიწყეს თხოვნა, გაიმეორე ის, რაც გითხრეს.
6. თუ ირგვლივ ხმაურია, მაშინ ბევრად უფრო რთული ხდება თანამოსაუბრის მოსმენა და იმის გაგება, რაზეა საუბარი.

მიუხედავად იმისა, რომ ზოგადად, რაც უფრო ადრე დაისმება სწორი დიაგნოზი და დაიწყება მკურნალობა, მით უკეთესი იქნება შედეგები და უფრო სავარაუდოა, რომ სმენა გაგრძელდება მრავალი წლის განმავლობაში.

გავრცელების თეორიისა და ხმის ტალღების წარმოქმნის მექანიზმების გათვალისწინების შემდეგ, მიზანშეწონილია გავიგოთ, თუ როგორ ხდება ბგერის „ინტერპრეტაცია“ ან აღქმა ადამიანის მიერ. პასუხისმგებელია ადამიანის ორგანიზმში ხმის ტალღების აღქმაზე დაწყვილებული ორგანო- ყური. ადამიანის ყური- ძალიან რთული ორგანო, რომელიც პასუხისმგებელია ორ ფუნქციაზე: 1) აღიქვამს ხმის იმპულსებს 2) მოქმედებს როგორც მთელი ადამიანის სხეულის ვესტიბულური აპარატი, განსაზღვრავს სხეულის პოზიციას სივრცეში და აძლევს ბალანსის შენარჩუნების სასიცოცხლო უნარს. საშუალო ადამიანის ყურს შეუძლია აღიქვას რყევები 20 - 20,000 ჰც, მაგრამ არის გადახრები ზემოთ ან ქვემოთ. იდეალურ შემთხვევაში, ხმოვანი სიხშირის დიაპაზონი არის 16 - 20,000 ჰც, რაც ასევე შეესაბამება 16 მ - 20 სმ ტალღის სიგრძეს. ყური იყოფა სამ ნაწილად: გარე, შუა და შიდა ყური. თითოეული ეს „დეპარტამენტი“ ასრულებს თავის ფუნქციას, თუმცა სამივე განყოფილება მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან და რეალურად ახორციელებს ხმის ვიბრაციის ტალღის გადაცემას ერთმანეთზე.

გარე (გარე) ყური

გარეთა ყური შედგება ყურის და გარე სმენის ხორხისგან. საყურე არის რთული ფორმის ელასტიური ხრტილი, დაფარული კანით. ყურის ქვედა ნაწილში არის ლობი, რომელიც შედგება ცხიმოვანი ქსოვილისგან და ასევე დაფარულია კანით. საყურე მოქმედებს როგორც ბგერითი ტალღების მიმღები მიმდებარე სივრციდან. ყურის სტრუქტურის სპეციალური ფორმა საშუალებას გაძლევთ უკეთ დაიჭიროთ ხმები, განსაკუთრებით შუა სიხშირის დიაპაზონის ხმები, რომელიც პასუხისმგებელია მეტყველების ინფორმაციის გადაცემაზე. ეს ფაქტი დიდწილად განპირობებულია ევოლუციური აუცილებლობით, ვინაიდან ადამიანი ცხოვრების უმეტეს ნაწილს ატარებს ზეპირ კომუნიკაციაში მისი სახეობის წარმომადგენლებთან. ადამიანის საყურე პრაქტიკულად უმოძრაოა, განსხვავებით ცხოველთა სახეობების მრავალი წარმომადგენელისაგან, რომლებიც იყენებენ ყურების მოძრაობებს ხმის წყაროსთან უფრო ზუსტად შესაერთებლად.

ადამიანის ყურის ნაკეცები ისეა მოწყობილი, რომ ისინი აკეთებენ კორექტივებს (მცირე დამახინჯებებს) სივრცეში ხმის წყაროს ვერტიკალურ და ჰორიზონტალურ მდებარეობასთან მიმართებაში. სწორედ ამ უნიკალური მახასიათებლის გამო, ადამიანს შეუძლია საკმაოდ მკაფიოდ განსაზღვროს ობიექტის მდებარეობა სივრცეში მის მიმართ, ფოკუსირებული მხოლოდ ხმაზე. ეს ფუნქცია ასევე ცნობილია ტერმინით "ხმის ლოკალიზაცია". ყურის მთავარი ფუნქციაა რაც შეიძლება მეტი ბგერის აღება ხმოვანი სიხშირის დიაპაზონში. „დაჭერილი“ ბგერითი ტალღების შემდგომი ბედი წყდება ყურის არხში, რომლის სიგრძე 25-30 მმ-ია. მასში გარეთა ყურის ხრტილოვანი ნაწილი გადადის ძვალში, ხოლო სასმენი არხის კანის ზედაპირი დაჯილდოებულია ცხიმოვანი და გოგირდოვანი ჯირკვლებით. სასმენი არხის ბოლოს არის ელასტიური ტიმპანური მემბრანა, რომელზედაც აღწევს ხმის ტალღების ვიბრაცია, რითაც იწვევს მის საპასუხო ვიბრაციას. ტიმპანური მემბრანა, თავის მხრივ, გადასცემს ამ მიღებულ ვიბრაციას შუა ყურის რეგიონში.

შუა ყური

ტიმპანური მემბრანის მიერ გადაცემული ვიბრაციები შედის შუა ყურის არეში, რომელსაც ეწოდება "ტიმპანური რეგიონი". ეს არის დაახლოებით ერთი კუბური სანტიმეტრის მოცულობის ფართობი, რომელშიც განლაგებულია სამი აუდიტორია: ჩაქუჩი, კოჭა და აურზაური.სწორედ ეს „შუალედური“ ელემენტები ასრულებენ ყველაზე მნიშვნელოვან ფუნქციას: ხმის ტალღების გადაცემას შიდა ყურში და ერთდროულ გაძლიერებას. სმენის ძვლები არის ხმის გადაცემის უკიდურესად რთული ჯაჭვი. სამივე ძვალი მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან, ასევე ყურის ბარტყთან, რის გამოც ხდება ვიბრაციების გადაცემა „ჯაჭვის გასწვრივ“. შიგა ყურის მიდამოსთან არის ვესტიბიულის სარკმელი, რომელიც ჩაკეტილია რეზინის ძირით. ტიმპანური მემბრანის ორივე მხარეს წნევის გასათანაბრებლად (მაგალითად, გარე წნევის ცვლილების შემთხვევაში), შუა ყურის არე უერთდება ნაზოფარინქსს. ევსტაქის მილი. ჩვენ ყველამ კარგად ვიცით ყურის დახშობის ეფექტის შესახებ, რომელიც ხდება სწორედ ასეთი დახვეწილი რეგულირების გამო. შუა ყურიდან, ხმის ვიბრაციები, უკვე გაძლიერებული, ხვდება შიდა ყურის რეგიონში, ყველაზე რთულ და მგრძნობიარე.

შიდა ყური

ყველაზე რთული ფორმაა შიდა ყური, რომელსაც ამ მიზეზით ლაბირინთს უწოდებენ. ძვლოვანი ლაბირინთი მოიცავს: ვესტიბული, კოხლეა და ნახევარწრიული არხები, ასევე ვესტიბულური აპარატიპასუხისმგებელია ბალანსზე. ეს არის კოხლეა, რომელიც პირდაპირ კავშირშია სმენასთან ამ შეკვრაში. კოხლეა არის სპირალური მემბრანული არხი, რომელიც სავსეა ლიმფური სითხით. შიგნით არხი ორ ნაწილად იყოფა სხვა მემბრანული ძგიდით, რომელსაც ეწოდება "ძირითადი მემბრანა". ეს მემბრანა შედგება სხვადასხვა სიგრძის ბოჭკოებისგან (სულ 24000-ზე მეტი), სიმებივით გაჭიმული, თითოეული სტრიქონი რეზონირებს თავის სპეციფიკურ ხმაზე. არხი მემბრანით იყოფა ზედა და ქვედა კიბეებად, რომლებიც ურთიერთობენ კოხლეის ზედა ნაწილში. საპირისპირო ბოლოდან არხი უერთდება სმენის ანალიზატორის რეცეპტორულ აპარატს, რომელიც დაფარულია პატარა თმის უჯრედებით. სმენის ანალიზატორის ამ აპარატს ასევე უწოდებენ კორტის ორგანოს. როდესაც შუა ყურიდან ვიბრაცია შედის კოხლეაში, ლიმფური სითხე, რომელიც ავსებს არხს, ასევე იწყებს ვიბრაციას და ვიბრაციას გადასცემს მთავარ გარსს. ამ მომენტში მოქმედებს სმენის ანალიზატორის აპარატი, რომლის თმის უჯრედები, რომლებიც განლაგებულია რამდენიმე რიგში, ხმის ვიბრაციას გარდაქმნის ელექტრულ "ნერვულ" იმპულსებად, რომლებიც გადაეცემა სმენის ნერვის გასწვრივ ცერებრალური ქერქის დროებით ზონაში. . ასეთი რთული და მორთული სახით ადამიანი საბოლოოდ გაიგონებს სასურველ ხმას.

აღქმისა და მეტყველების ფორმირების თავისებურებები

მეტყველების წარმოქმნის მექანიზმი ადამიანებში ყალიბდება მთელი ევოლუციის საფეხურზე. ამ უნარის მნიშვნელობა არის ვერბალური და არავერბალური ინფორმაციის გადაცემა. პირველი ატარებს ვერბალურ და სემანტიკურ დატვირთვას, მეორე პასუხისმგებელია ემოციური კომპონენტის გადაცემაზე. მეტყველების შექმნისა და აღქმის პროცესი მოიცავს: შეტყობინების ფორმულირებას; ელემენტებად დაშიფვრა არსებული ენის წესების მიხედვით; გარდამავალი ნეირომუსკულური მოქმედებები; ვოკალური იოგების მოძრაობები; აკუსტიკური სიგნალის ემისია; შემდეგ მსმენელი იწყებს მოქმედებას, ახორციელებს: მიღებული აკუსტიკური სიგნალის სპექტრულ ანალიზს და პერიფერიულ სმენის სისტემაში აკუსტიკური მახასიათებლების შერჩევას, შერჩეული მახასიათებლების გადაცემას ნეირონული ქსელები, ენის კოდის ამოცნობა (ლინგვისტური ანალიზი), შეტყობინების მნიშვნელობის გაგება.
მეტყველების სიგნალების გენერირების მოწყობილობა შეიძლება შევადაროთ რთულ ქარის ინსტრუმენტს, მაგრამ რეგულირების მრავალფეროვნება და მოქნილობა და უმცირესი დახვეწილობისა და დეტალების რეპროდუცირების შესაძლებლობა ბუნებაში ანალოგი არ არის. ხმის ფორმირების მექანიზმი შედგება სამი განუყოფელი კომპონენტისგან:

1. გენერატორი- ფილტვები, როგორც ჰაერის მოცულობის რეზერვუარი. ჭარბი წნევის ენერგია ინახება ფილტვებში, შემდეგ გამომყოფი არხის მეშვეობით, კუნთოვანი სისტემის დახმარებით, ეს ენერგია გამოიყოფა ხორხთან დაკავშირებული ტრაქეის მეშვეობით. ამ ეტაპზე ჰაერის ნაკადი წყდება და იცვლება;
2. ვიბრატორი- შედგება ვოკალური იოგებისგან. ნაკადზე ასევე მოქმედებს ტურბულენტური ჰაერის ჭავლები (კიდეების ტონების შექმნა) და იმპულსური წყაროები (აფეთქებები);
3. რეზონატორი- მოიცავს რთული გეომეტრიული ფორმის რეზონანსულ ღრუებს (ფარინქსი, პირის ღრუ და ცხვირი).

ამ ელემენტების ინდივიდუალური მოწყობილობის აგრეგატში ყალიბდება თითოეული ადამიანის ხმის უნიკალური და ინდივიდუალური ტემბრი.

ჰაერის სვეტის ენერგია წარმოიქმნება ფილტვებში, რომლებიც ქმნიან ჰაერის გარკვეულ ნაკადს ჩასუნთქვისა და ამოსუნთქვის დროს ატმოსფერული და ინტრაფილტვის წნევის განსხვავების გამო. ენერგიის დაგროვების პროცესი ინჰალაციის გზით მიმდინარეობს, გამოყოფის პროცესს ახასიათებს ამოსუნთქვა. ეს ხდება გულმკერდის შეკუმშვისა და გაფართოების გამო, რომელიც ხორციელდება კუნთების ორი ჯგუფის: ნეკნთაშუა და დიაფრაგმის დახმარებით, ღრმა სუნთქვითა და სიმღერით, ასევე იკუმშება მუცლის კუნთები, გულმკერდი და კისერი. ჩასუნთქვისას დიაფრაგმა იკუმშება და ეცემა ქვემოთ, გარე ნეკნთაშუა კუნთების შეკუმშვა აწევს ნეკნებს და მიიყვანს გვერდებზე, ხოლო მკერდი წინ. გულმკერდის გაფართოება იწვევს ფილტვების შიგნით წნევის ვარდნას (ატმოსფერულთან შედარებით) და ეს სივრცე სწრაფად ივსება ჰაერით. ამოსუნთქვისას კუნთები შესაბამისად მოდუნდება და ყველაფერი უბრუნდება წინა მდგომარეობას (მკერდი უბრუნდება პირვანდელ მდგომარეობას საკუთარი სიმძიმის გამო, დიაფრაგმა მაღლა დგას, მცირდება ადრე გაფართოებული ფილტვების მოცულობა, იზრდება ინტრაფილტვის წნევა). ინჰალაცია შეიძლება შეფასდეს, როგორც პროცესი, რომელიც მოითხოვს ენერგიის ხარჯვას (აქტიური); ამოსუნთქვა არის ენერგიის დაგროვების პროცესი (პასიური). სუნთქვის პროცესის კონტროლი და მეტყველების ფორმირება ხდება ქვეცნობიერად, მაგრამ სიმღერის დროს სუნთქვის დაყენება მოითხოვს ცნობიერ მიდგომას და ხანგრძლივ დამატებით ვარჯიშს.

ენერგიის რაოდენობა, რომელიც შემდგომ იხარჯება მეტყველებისა და ხმის ფორმირებაზე, დამოკიდებულია შენახული ჰაერის მოცულობაზე და ფილტვებში დამატებითი წნევის რაოდენობაზე. გაწვრთნილი საოპერო მომღერლის მიერ შემუშავებული მაქსიმალური წნევა შეიძლება მიაღწიოს 100-112 დბ. ჰაერის ნაკადის მოდულაცია ხმის იოგების ვიბრაციით და სუბფარინგეალური ჭარბი წნევის შექმნით, ეს პროცესები მიმდინარეობს ხორხში, რომელიც წარმოადგენს ერთგვარ სარქველს, რომელიც მდებარეობს ტრაქეის ბოლოს. სარქველი ასრულებს ორმაგ ფუნქციას: ის იცავს ფილტვებს უცხო საგნებისგან და ინარჩუნებს მაღალ წნევას. ეს არის ხორხი, რომელიც მოქმედებს როგორც სიტყვისა და სიმღერის წყარო. ხორხი კუნთებით დაკავშირებული ხრტილების ერთობლიობაა. ხორხს აქვს საკმაოდ რთული სტრუქტურა, რომლის მთავარი ელემენტია წყვილი ვოკალური იოგები. ხმის ფორმირების ან „ვიბრატორის“ მთავარი (მაგრამ არა ერთადერთი) წყარო სწორედ ვოკალური იონებია. ამ პროცესის დროს ხმოვანი თოკები მოძრაობენ, რასაც თან ახლავს ხახუნი. ამის დასაცავად გამოიყოფა სპეციალური ლორწოვანი სეკრეცია, რომელიც მოქმედებს როგორც ლუბრიკანტი. მეტყველების ბგერების ფორმირება განისაზღვრება ლიგატების ვიბრაციებით, რაც იწვევს ფილტვებიდან ამოსუნთქული ჰაერის ნაკადის წარმოქმნას, გარკვეული ტიპის ამპლიტუდის მახასიათებლამდე. ვოკალურ ნაკეცებს შორის არის პატარა ღრუები, რომლებიც საჭიროების შემთხვევაში მოქმედებს როგორც აკუსტიკური ფილტრები და რეზონატორები.

სმენის აღქმის მახასიათებლები, მოსმენის უსაფრთხოება, სმენის ზღურბლები, ადაპტაცია, ხმის სწორი დონე

როგორც ადამიანის ყურის სტრუქტურის აღწერიდან ჩანს, ეს ორგანო ძალიან დელიკატური და საკმაოდ რთული სტრუქტურისაა. ამ ფაქტის გათვალისწინებით, ძნელი არ არის იმის დადგენა, რომ ამ უკიდურესად თხელ და მგრძნობიარე აპარატს აქვს შეზღუდვების, ზღვრების და ა.შ. ადამიანის სმენის სისტემა ადაპტირებულია მშვიდი ბგერების აღქმაზე, ასევე საშუალო ინტენსივობის ხმებზე. ხმამაღალი ბგერების ხანგრძლივი ზემოქმედება იწვევს სმენის ზღურბლების შეუქცევად ცვლილებებს, ისევე როგორც სმენის სხვა პრობლემებს, სრულ სიყრუამდე. დაზიანების ხარისხი პირდაპირპროპორციულია ხმამაღალ გარემოში ექსპოზიციის დროს. ამ მომენტში ძალაში შედის ადაპტაციის მექანიზმიც - ე.ი. გახანგრძლივებული ხმამაღალი ბგერების გავლენის ქვეშ მგრძნობელობა თანდათან მცირდება, აღქმული მოცულობა მცირდება, მოსმენა ადაპტირდება.

ადაპტაცია თავდაპირველად ცდილობს სმენის ორგანოების დაცვას ზედმეტად ხმამაღალი ბგერებისგან, თუმცა სწორედ ამ პროცესის გავლენა იწვევს ადამიანს ყველაზე ხშირად აუდიო სისტემის ხმის დონის უკონტროლოდ გაზრდას. დაცვა რეალიზებულია შუა და შიდა ყურის მექანიზმის წყალობით: აჟიოტაჟი იხრება. ოვალური ფანჯარა, რითაც თავიდან აიცილებს ზედმეტად ხმამაღალ ხმებს. მაგრამ დამცავი მექანიზმი იდეალური არ არის და აქვს დროის დაყოვნება, ხმის ჩასვლის დაწყებიდან მხოლოდ 30-40 ms გამომწვევია, უფრო მეტიც, სრული დაცვა არ მიიღწევა თუნდაც 150 ms ხანგრძლივობით. დაცვის მექანიზმი ირთვება მაშინ, როდესაც მოცულობის დონე 85 დბ-ს გადადის, უფრო მეტიც, თავად დაცვა 20 დბ-მდეა.
ყველაზე საშიშად, ამ შემთხვევაში, შეიძლება ჩაითვალოს „სმენის ზღურბლის ცვლის“ ფენომენი, რომელიც ჩვეულებრივ პრაქტიკაში ხდება 90 დბ-ზე მაღალი ხმამაღალი ბგერების ხანგრძლივი ზემოქმედების შედეგად. აღდგენის პროცესი სმენის სისტემაასეთი მავნე ზემოქმედების შემდეგ შეიძლება გაგრძელდეს 16 საათამდე. ბარიერის ცვლა იწყება უკვე 75 დბ ინტენსივობის დონეზე და პროპორციულად იზრდება სიგნალის დონის მატებასთან ერთად.

ხმის ინტენსივობის სწორი დონის პრობლემის განხილვისას, ყველაზე უარესი, რაც გასათვალისწინებელია არის ის ფაქტი, რომ სმენასთან დაკავშირებული პრობლემები (შეძენილი ან თანდაყოლილი) პრაქტიკულად განუკურნებელია ჩვენს ასაკში. მოწინავე მედიცინა. ამ ყველაფერმა უნდა მიიყვანოს ნებისმიერი საღად მოაზროვნე ადამიანი მზრუნველი დამოკიდებულებათქვენს სმენას, თუ, რა თქმა უნდა, არ აპირებთ მისი თავდაპირველი მთლიანობის შენარჩუნებას და მთელი სიხშირის დიაპაზონის მოსმენის შესაძლებლობას რაც შეიძლება დიდხანს. საბედნიეროდ, ყველაფერი ისეთი საშინელი არ არის, როგორც ერთი შეხედვით შეიძლება მოგეჩვენოთ და სიფრთხილის მთელი რიგი ზომების დაცვით, სიბერეშიც კი მარტივად დაზოგავთ სმენას. ამ ზომების განხილვამდე აუცილებელია გავიხსენოთ ადამიანის სმენითი აღქმის ერთი მნიშვნელოვანი მახასიათებელი. სმენის აპარატიარაწრფივად აღიქვამს ბგერებს. მსგავსი ფენომენი მოიცავს შემდეგს: თუ წარმოგიდგენიათ სუფთა ბგერის რომელიმე სიხშირე, მაგალითად 300 ჰც, მაშინ არაწრფივობა ვლინდება მაშინ, როდესაც ამ ფუნდამენტური სიხშირის ტონები ჩნდება ყურში ლოგარითმული პრინციპის მიხედვით (თუ ფუნდამენტური სიხშირე არის აღებული როგორც f, მაშინ სიხშირის ოვერტონები იქნება 2f, 3f და ა.შ. აღმავალი თანმიმდევრობით). ეს არაწრფივიობა ასევე უფრო ადვილი გასაგებია და ბევრისთვის ცნობილია სახელით "არაწრფივი დამახინჯება". ვინაიდან ასეთი ჰარმონიები (ოვერტონები) არ გვხვდება თავდაპირველ სუფთა ტონში, გამოდის, რომ ყური თავად ატარებს საკუთარ კორექტირებას და ოვერტონებს ორიგინალურ ბგერაში, მაგრამ ისინი შეიძლება განისაზღვროს მხოლოდ როგორც სუბიექტური დამახინჯება. 40 დბ-ზე დაბალ ინტენსივობის დონეზე სუბიექტური დამახინჯება არ ხდება. ინტენსივობის 40 დბ-დან მატებით, სუბიექტური ჰარმონიის დონე იწყებს მატებას, მაგრამ 80-90 დბ დონეზეც კი მათი უარყოფითი წვლილი ბგერაზე შედარებით მცირეა (აქედან გამომდინარე, ინტენსივობის ეს დონე პირობითად შეიძლება ჩაითვალოს ერთგვარად. "ოქროს შუალედი" მუსიკალურ სფეროში).

ამ ინფორმაციის საფუძველზე შეგიძლიათ მარტივად განსაზღვროთ ხმის უსაფრთხო და მისაღები დონე, რომელიც არ დააზარალებს სმენის ორგანოებს და ამავდროულად შესაძლებელს გახდის ხმის აბსოლუტურად ყველა მახასიათებლისა და დეტალის მოსმენას, მაგალითად, მუშაობის შემთხვევაში. "hi-fi" სისტემით. "ოქროს საშუალოს" ეს დონე არის დაახლოებით 85-90 დბ. სწორედ ამ ხმის ინტენსივობით არის შესაძლებელი ყველაფრის მოსმენა, რაც ჩართულია აუდიო გზაზე, ხოლო ნაადრევი დაზიანებისა და სმენის დაკარგვის რისკი მინიმუმამდეა დაყვანილი. თითქმის სრულიად უსაფრთხოდ შეიძლება ჩაითვალოს მოცულობის დონე 85 დბ. იმის გასაგებად, თუ რა საშიშროებაა ხმამაღალი მოსმენა და რატომ არ იძლევა ძალიან დაბალი ხმის დონე ხმის ყველა ნიუანსის მოსმენის საშუალებას, მოდით განვიხილოთ ეს საკითხი უფრო დეტალურად. რაც შეეხება დაბალი ხმის დონეს, მუსიკის დაბალ დონეზე მოსმენის მიზანშეწონილობის (მაგრამ უფრო ხშირად სუბიექტური სურვილის) ნაკლებობა განპირობებულია შემდეგი მიზეზებით:

1. ადამიანის სმენითი აღქმის არაწრფივიობა;
2. ფსიქოაკუსტიკური აღქმის თავისებურებები, რომლებიც ცალკე იქნება განხილული.

ზემოთ განხილული სმენის აღქმის არაწრფივობა მნიშვნელოვან გავლენას ახდენს 80 დბ-ზე დაბლა ნებისმიერ მოცულობაზე. პრაქტიკაში, ეს ასე გამოიყურება: თუ მუსიკას ჩართავთ წყნარ დონეზე, მაგალითად, 40 დბ, მაშინ მუსიკალური კომპოზიციის შუა სიხშირის დიაპაზონი ყველაზე მკაფიოდ ისმის, იქნება ეს შემსრულებლის ვოკალი / შემსრულებელი ან ინსტრუმენტები, რომლებიც უკრავს ამ დიაპაზონში. ამავდროულად, დაბალი და მაღალი სიხშირეების აშკარა ნაკლებობა იქნება, სწორედ აღქმის არაწრფივობის გამო, ისევე როგორც ის ფაქტი, რომ სხვადასხვა სიხშირე ჟღერს სხვადასხვა მოცულობაზე. ამრიგად, აშკარაა, რომ სურათის მთლიანობის სრული აღქმისთვის, ინტენსივობის სიხშირის დონე მაქსიმალურად უნდა იყოს გასწორებული ერთ მნიშვნელობასთან. მიუხედავად იმისა, რომ 85-90 დბ მოცულობის დონეზეც კი არ ხდება სხვადასხვა სიხშირის მოცულობის იდეალიზებული გათანაბრება, დონე ხდება მისაღები ნორმალური ყოველდღიური მოსმენისთვის. რაც უფრო დაბალია მოცულობა ერთდროულად, მით უფრო მკაფიოდ აღიქმება ყურით დამახასიათებელი არაწრფივიობა, კერძოდ მაღალი და დაბალი სიხშირეების სათანადო რაოდენობის არარსებობის შეგრძნება. ამავდროულად, ირკვევა, რომ ასეთი არაწრფივობით შეუძლებელია სერიოზულად ვისაუბროთ მაღალი სიზუსტის "hi-fi" ხმის რეპროდუქციაზე, რადგან ორიგინალური ხმის გამოსახულების გადაცემის სიზუსტე უკიდურესად დაბალი იქნება. ამ კონკრეტულ სიტუაციას.

თუ ამ დასკვნებს ჩავუღრმავდებით, ცხადი ხდება, რატომ მუსიკის დაბალ ხმაზე მოსმენა, თუმცა ყველაზე უსაფრთხო ჯანმრთელობის თვალსაზრისით, უკიდურესად უარყოფითად იგრძნობა ყურში აშკარად წარმოუდგენელი სურათების შექმნის გამო. მუსიკალური ინსტრუმენტებიდა ხმები, ხმის სცენის მასშტაბის ნაკლებობა. ზოგადად, მშვიდი მუსიკის დაკვრა შეიძლება გამოყენებულ იქნას როგორც ფონის აკომპანიმენტი, მაგრამ სრულიად უკუნაჩვენებია მაღალი "hi-fi" ხარისხის მოსმენა დაბალ ხმაზე, ზემოაღნიშნული მიზეზების გამო შეუძლებელია ხმის სცენის ნატურალისტური გამოსახულების შექმნა. ჩამოყალიბებული ხმის ინჟინრის მიერ სტუდიაში ჩაწერის ეტაპზე. მაგრამ არა მხოლოდ დაბალი ხმა შემოაქვს გარკვეული შეზღუდვები საბოლოო ხმის აღქმაზე, ბევრად უარესი მდგომარეობაარის მაღალ ხმაზე. შესაძლებელია და საკმაოდ მარტივია თქვენი სმენის დაზიანება და მგრძნობელობის საკმარისად შემცირება, თუ დიდხანს უსმენთ მუსიკას 90 დბ-ზე მაღალ დონეზე. ეს მონაცემები ეფუძნება დიდ რაოდენობას სამედიცინო გამოკვლევა, დასკვნა, რომ 90 დბ-ზე მაღალი ხმა აქვს ჯანმრთელობისთვის რეალურ და თითქმის გამოუსწორებელ ზიანს. ამ ფენომენის მექანიზმი მდგომარეობს ყურის სმენის აღქმასა და სტრუქტურულ თავისებურებებში. როდესაც ბგერის ტალღა 90 დბ-ზე მეტი ინტენსივობით შედის ყურის არხში, შუა ყურის ორგანოები მოქმედებენ, რაც იწვევს ფენომენს, რომელსაც ეწოდება აუდიტორული ადაპტაცია.

პრინციპი, რაც ამ შემთხვევაში ხდება, ასეთია: აჟიოტაჟი იხსნება ოვალური ფანჯრიდან და იცავს შიდა ყურს ძალიან ხმამაღალი ხმებისგან. ამ პროცესს ე.წ აკუსტიკური რეფლექსი. ყურისთვის, ეს აღიქმება, როგორც მგრძნობელობის მოკლევადიანი დაქვეითება, რაც შეიძლება ნაცნობი იყოს ყველასთვის, ვინც ოდესმე დაესწრო როკ კონცერტებს, მაგალითად, კლუბებში. ასეთი კონცერტის შემდეგ ხდება მგრძნობელობის მოკლევადიანი დაქვეითება, რომელიც გარკვეული პერიოდის შემდეგ უბრუნდება წინა დონეს. თუმცა, მგრძნობელობის აღდგენა ყოველთვის არ იქნება და პირდაპირ დამოკიდებულია ასაკზე. ამ ყველაფრის მიღმა იმალება მაღალი მუსიკის და სხვა ბგერების მოსმენის დიდი საფრთხე, რომელთა ინტენსივობა 90 დბ-ს აჭარბებს. აკუსტიკური რეფლექსის გაჩენა არ არის სმენის მგრძნობელობის დაკარგვის ერთადერთი „ხილული“ საფრთხე. ძალიან ხმამაღალი ბგერების გახანგრძლივებული ზემოქმედებით, შიდა ყურის მიდამოში მდებარე თმები (რომლებიც რეაგირებენ ვიბრაციაზე) ძალიან ძლიერად იხრება. ამ შემთხვევაში, ეფექტი ხდება, რომ თმა, რომელიც პასუხისმგებელია გარკვეული სიხშირის აღქმაზე, გადახრილია დიდი ამპლიტუდის ხმის ვიბრაციების გავლენის ქვეშ. რაღაც მომენტში ასეთი თმა შეიძლება ზედმეტად გადახრიდეს და აღარ დაბრუნდეს. ეს გამოიწვევს მგრძნობელობის ეფექტის შესაბამის დაკარგვას კონკრეტულ სპეციფიკურ სიხშირეზე!

ამ სიტუაციაში ყველაზე საშინელი ის არის, რომ ყურის დაავადებები პრაქტიკულად განუკურნებელია, თუნდაც ყველაზე მეტად თანამედროვე მეთოდებიცნობილია მედიცინაში. ყოველივე ეს იწვევს რამდენიმე სერიოზულ დასკვნას: 90 დბ-ზე მეტი ხმა ჯანმრთელობისთვის საშიშია და თითქმის გარანტირებულია, რომ გამოიწვევს სმენის ნაადრევ დაქვეითებას ან მგრძნობელობის მნიშვნელოვან დაქვეითებას. კიდევ უფრო იმედგაცრუებული ის არის, რომ ადაპტაციის ადრე ნახსენები თვისება დროთა განმავლობაში მოქმედებს. ეს პროცესი ადამიანის სმენის ორგანოებში ხდება თითქმის შეუმჩნევლად; ადამიანი, რომელიც ნელ-ნელა კარგავს მგრძნობელობას, დაახლოებით 100%-იანი ალბათობით, ამას ვერ შეამჩნევს მანამ, სანამ გარშემომყოფები ყურადღებას არ მიაქცევენ მუდმივ კითხვებს, როგორიცაა: "რა თქვი ახლა?". საბოლოო ჯამში, დასკვნა ძალიან მარტივია: მუსიკის მოსმენისას მნიშვნელოვანია, რომ არ დაუშვათ ხმის ინტენსივობის დონეები 80-85 დბ-ზე მეტი! ამავე მომენტში არის დადებითი მხარეც: ხმის დონე 80-85 dB დაახლოებით შეესაბამება სტუდიის გარემოში მუსიკის ხმის ჩაწერის დონეს. ასე რომ, ჩნდება "ოქროს შუალედის" კონცეფცია, რომელზედაც ჯობია არ ავიდეთ, თუ ჯანმრთელობის საკითხებს რაიმე მნიშვნელობა მაინც აქვს.

მუსიკის მოკლევადიანი მოსმენაც კი 110-120 დბ დონეზე შეიძლება გამოიწვიოს სმენის პრობლემები, მაგალითად, ცოცხალი კონცერტის დროს. ცხადია, ამის თავიდან აცილება ზოგჯერ შეუძლებელი ან ძალიან რთულია, მაგრამ ძალზე მნიშვნელოვანია ამის გაკეთება სმენის აღქმის მთლიანობის შესანარჩუნებლად. თეორიულად, ხმამაღალი ბგერების მოკლევადიანი ზემოქმედება (არაუმეტეს 120 დბ), „სმენის დაღლილობის“ დაწყებამდეც კი არ იწვევს სერიოზულ უარყოფითი შედეგები. მაგრამ პრაქტიკაში, როგორც წესი, არის ასეთი ინტენსივობის ბგერის გახანგრძლივებული ზემოქმედების შემთხვევები. ადამიანები ყრუნდებიან ისე, რომ არ აცნობიერებენ საფრთხის სრულ ზომას მანქანაში აუდიო სისტემის მოსმენისას, სახლში მსგავს პირობებში ან პორტატულ პლეერზე ყურსასმენებით. რატომ ხდება ეს და რა ხდის ხმას უფრო და უფრო ხმამაღლა? ამ კითხვაზე ორი პასუხი არსებობს: 1) ფსიქოაკუსტიკის გავლენა, რაზეც ცალკე იქნება საუბარი; 2) მუსიკის ხმით ზოგიერთი გარეგანი ბგერის „ყვირილის“ მუდმივი მოთხოვნილება. პრობლემის პირველი ასპექტი საკმაოდ საინტერესოა და დეტალურად იქნება განხილული მოგვიანებით, მაგრამ პრობლემის მეორე მხარე უფრო უარყოფით აზრებსა და დასკვნებამდე მიგვიყვანს ბგერის სწორი მოსმენის ჭეშმარიტი საფუძვლების არასწორ გაგებამდე. fi" კლასი.

დეტალებში ჩასვლის გარეშე, ზოგადი დასკვნა მუსიკის მოსმენისა და სწორი ხმის შესახებ ასეთია: მუსიკის მოსმენა უნდა ხდებოდეს ხმის ინტენსივობის დონეზე არაუმეტეს 90 დბ, არანაკლებ 80 დბ ოთახში, სადაც გარე ხმები ისმის გარე წყაროებიდან. ძლიერად ჩახშული ან სრულიად არ არსებობს (როგორიცაა: მეზობლების საუბარი და სხვა ხმაური ბინის კედლის მიღმა, ქუჩის ხმები და ტექნიკური ხმები, თუ მანქანაში ხართ და ა.შ.). მინდა ერთხელ და სამუდამოდ ხაზგასმით აღვნიშნო, რომ სწორედ ასეთი, ალბათ მკაცრი მოთხოვნების შესრულების შემთხვევაში, შეგიძლიათ მიაღწიოთ მოცულობის ნანატრი ბალანსს, რომელიც არ გამოიწვევს სმენის ორგანოების ნაადრევ არასასურველ დაზიანებას და ასევე მოაქვთ ნამდვილი სიამოვნება თქვენი საყვარელი მუსიკის მოსმენისგან ხმის უმცირესი დეტალებით მაღალ და დაბალ სიხშირეებზე და სიზუსტით, რომელსაც ახორციელებს "hi-fi" ხმის კონცეფცია.

ფსიქოაკუსტიკა და აღქმის თავისებურებები

იმისთვის, რომ საუკეთესოდ ვუპასუხოთ ზოგიერთს მნიშვნელოვანი კითხვებირაც შეეხება პიროვნების მიერ ხმის ინფორმაციის საბოლოო აღქმას, არსებობს მეცნიერების მთელი ფილიალი, რომელიც სწავლობს ასეთი ასპექტების უზარმაზარ მრავალფეროვნებას. ამ განყოფილებას ეწოდება "ფსიქოაკუსტიკა". ფაქტია, რომ სმენის აღქმა მხოლოდ სმენის ორგანოების მუშაობით არ სრულდება. სმენის ორგანოს (ყურის) მიერ ხმის პირდაპირი აღქმის შემდეგ, ამოქმედდება მიღებული ინფორმაციის ანალიზის ყველაზე რთული და ნაკლებად შესწავლილი მექანიზმი, ამაზე მთლიანად პასუხისმგებელია ადამიანის ტვინი, რომელიც შექმნილია ისე, რომ დროს ოპერაცია წარმოქმნის გარკვეული სიხშირის ტალღებს და ისინი ასევე მითითებულია ჰერცში (Hz). ტვინის ტალღების სხვადასხვა სიხშირე შეესაბამება ადამიანის გარკვეულ მდგომარეობას. ამრიგად, გამოდის, რომ მუსიკის მოსმენა ხელს უწყობს ტვინის სიხშირის რეგულირების ცვლილებას და ეს მნიშვნელოვანია გასათვალისწინებელი მუსიკალური კომპოზიციების მოსმენისას. ამ თეორიიდან გამომდინარე, ასევე არსებობს ხმის თერაპიის მეთოდი პირის ფსიქიკურ მდგომარეობაზე პირდაპირი ზემოქმედებით. ტვინის ტალღები ხუთი ტიპისაა:

1. დელტა ტალღები (ტალღები 4 ჰც-ზე ქვემოთ).შეესაბამება ღრმა ძილის მდგომარეობას სიზმრების გარეშე, ხოლო სხეულის შეგრძნება არ არის.
2. თეტა ტალღები (ტალღები 4-7 ჰც).ძილის მდგომარეობა ან ღრმა მედიტაცია.
3. ალფა ტალღები (ტალღები 7-13 ჰც).დასვენებისა და დასვენების მდგომარეობა სიფხიზლის, ძილიანობის დროს.
4. ბეტა ტალღები (ტალღები 13-40 ჰც).აქტივობის მდგომარეობა, ყოველდღიური აზროვნება და გონებრივი აქტივობა, მღელვარება და შემეცნება.
5. გამა ტალღები (ტალღები 40 ჰც-ზე ზემოთ).ინტენსიური გონებრივი აქტივობის მდგომარეობა, შიში, მღელვარება და ცნობიერება.

ფსიქოაკუსტიკა, როგორც მეცნიერების დარგი, ყველაზე მეტად ეძებს პასუხებს საინტერესო კითხვებირაც ეხება ადამიანის მიერ ხმოვანი ინფორმაციის საბოლოო აღქმას. ამ პროცესის შესწავლის პროცესში ვლინდება ფაქტორების უზარმაზარი რაოდენობა, რომელთა გავლენა უცვლელად ხდება როგორც მუსიკის მოსმენის პროცესში, ასევე ნებისმიერი ხმოვანი ინფორმაციის დამუშავებისა და ანალიზის ნებისმიერ სხვა შემთხვევაში. ფსიქოაკუსტიკური სწავლობს თითქმის ყველა შესაძლო გავლენის მრავალფეროვნებას, დაწყებული ადამიანის ემოციური და ფსიქიკური მდგომარეობიდან მოსმენის დროს, დამთავრებული ვოკალური სიმების სტრუქტურული მახასიათებლებით (თუ ვსაუბრობთ ვოკალის ყველა დახვეწილობის აღქმის თავისებურებებზე. შესრულება) და ხმის ტვინის ელექტრულ იმპულსებად გადაქცევის მექანიზმი. ყველაზე საინტერესო და ყველაზე მნიშვნელოვანი ფაქტორები (რომლებიც სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანია თქვენი საყვარელი მუსიკის მოსმენისას, ასევე პროფესიონალური აუდიო სისტემის შექმნისას) შემდგომში განხილული იქნება.

კონსონანსის ცნება, მუსიკალური თანხმობა

ადამიანის სმენის სისტემის მოწყობილობა უნიკალურია, პირველ რიგში, ხმის აღქმის მექანიზმში, სმენის სისტემის არაწრფივობაში, ბგერების სიმაღლეში საკმაოდ მაღალი სიზუსტით დაჯგუფების უნარში. აღქმის ყველაზე საინტერესო მახასიათებელია სმენის სისტემის არაწრფივობა, რომელიც ვლინდება დამატებითი არარსებული (ძირითად ტონალობაში) ჰარმონიის გამოჩენის სახით, რაც განსაკუთრებით ხშირად ვლინდება მუსიკალური ან აბსოლუტური სიმაღლის მქონე ადამიანებში. . თუ უფრო დეტალურად შევჩერდებით და გავაანალიზებთ მუსიკალური ბგერის აღქმის ყველა დახვეწილობას, მაშინ ადვილად გამოირჩევიან სხვადასხვა აკორდებისა და ჟღერადობის ინტერვალების „თანხმოვნების“ და „დისონანსის“ ცნება. შინაარსი "თანხმობა"განისაზღვრება, როგორც თანხმოვანი (ფრანგული სიტყვიდან "თანხმობა") ბგერა და, შესაბამისად, პირიქით, "დისონანსი"- არათანმიმდევრული, არათანმიმდევრული ხმა. მიუხედავად მრავალფეროვნებისა სხვადასხვა ინტერპრეტაციებიმუსიკალური ინტერვალების მახასიათებლების ამ კონცეფციებიდან ყველაზე მოსახერხებელია ტერმინების "მუსიკალურ-ფსიქოლოგიური" ინტერპრეტაციის გამოყენება: თანხმობაგანისაზღვრება და იგრძნობა ადამიანი, როგორც სასიამოვნო და კომფორტული, რბილი ხმა; დისონანსიმეორეს მხრივ, ის შეიძლება დახასიათდეს, როგორც ხმა, რომელიც იწვევს გაღიზიანებას, შფოთვას და დაძაბულობას. ასეთი ტერმინოლოგია ოდნავ სუბიექტურია და ასევე, მუსიკის განვითარების ისტორიაში სრულიად განსხვავებული ინტერვალები იყო აღებული „თანხმოვანებისთვის“ და პირიქით.

დღესდღეობით, ეს ცნებები ასევე რთულია ცალსახად აღქმა, რადგან არსებობს განსხვავებები სხვადასხვა მუსიკალური პრეფერენციებისა და გემოვნების მქონე ადამიანებს შორის და ასევე არ არსებობს ჰარმონიის ზოგადად აღიარებული და შეთანხმებული კონცეფცია. სხვადასხვა მუსიკალური ინტერვალის თანხმოვანად ან დისონანსად აღქმის ფსიქოაკუსტიკური საფუძველი პირდაპირ დამოკიდებულია „კრიტიკული ჯგუფის“ კონცეფციაზე. კრიტიკული ზოლები- ეს არის ზოლის გარკვეული სიგანე, რომლის ფარგლებშიც მკვეთრად იცვლება სმენის შეგრძნებები. კრიტიკული ზოლების სიგანე პროპორციულად იზრდება სიხშირის მატებასთან ერთად. ამიტომ, თანხმოვნებისა და დისონანსების განცდა პირდაპირ კავშირშია კრიტიკული ზოლების არსებობასთან. ადამიანის სმენის ორგანო (ყური), როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ბგერის ტალღების ანალიზის გარკვეულ ეტაპზე ზოლიანი ფილტრის როლს ასრულებს. ეს როლი ენიჭება ბაზილარულ მემბრანას, რომელზედაც არის 24 კრიტიკული ზოლი სიხშირეზე დამოკიდებული სიგანით.

ამრიგად, თანხმოვნება და შეუსაბამობა (კონსონანსი და დისონანსი) პირდაპირ დამოკიდებულია სმენის სისტემის გარჩევადობაზე. გამოდის, რომ თუ ორი განსხვავებული ბგერა ჟღერს უნისონში ან სიხშირის სხვაობა ნულის ტოლია, მაშინ ეს არის სრულყოფილი თანხმობა. იგივე თანხმობა ჩნდება, თუ სიხშირის სხვაობა მეტია კრიტიკულ დიაპაზონზე. დისონანსი ხდება მხოლოდ მაშინ, როდესაც სიხშირის სხვაობა არის კრიტიკული დიაპაზონის 5%-დან 50%-მდე. ამ სეგმენტში დისონანსის უმაღლესი ხარისხი ისმის, თუ განსხვავება არის კრიტიკული ზოლის სიგანის მეოთხედი. ამის საფუძველზე ადვილია ნებისმიერი შერეული მუსიკალური ჩანაწერის და ინსტრუმენტების კომბინაციის ანალიზი ბგერის თანხმოვნებისთვის ან დისონანსისთვის. ძნელი მისახვედრი არ არის, თუ რა დიდ როლს თამაშობს ამ შემთხვევაში ხმის ინჟინერი, ხმის ჩამწერი სტუდია და საბოლოო ციფრული თუ ანალოგური ორიგინალური ხმის ტრეკის სხვა კომპონენტები და ეს ყველაფერი ხმის რეპროდუცირების მოწყობილობაზე მის გამრავლებამდეც კი.

ხმის ლოკალიზაცია

ბინარული სმენისა და სივრცითი ლოკალიზაციის სისტემა ეხმარება ადამიანს სივრცითი ბგერის სურათის სისრულის აღქმაში. აღქმის ამ მექანიზმს ახორციელებს ორი სმენის მიმღები და ორი სმენის არხი. ხმის ინფორმაცია, რომელიც მოდის ამ არხებით, შემდგომში მუშავდება სმენის სისტემის პერიფერიულ ნაწილში და ექვემდებარება სპექტრულ და დროებით ანალიზს. გარდა ამისა, ეს ინფორმაცია გადაეცემა ტვინის მაღალ ნაწილებს, სადაც შედარებულია განსხვავება მარცხენა და მარჯვენა ხმოვან სიგნალს შორის და ასევე იქმნება ერთი ხმის გამოსახულება. ამ აღწერილ მექანიზმს ე.წ ბინარული მოსმენა. ამის წყალობით ადამიანს აქვს ასეთი უნიკალური შესაძლებლობები:

1) ხმის სიგნალების ლოკალიზაცია ერთი ან მეტი წყაროდან, ხმის ველის აღქმის სივრცითი სურათის ფორმირებისას
2) სხვადასხვა წყაროდან მომდინარე სიგნალების გამოყოფა
3) ზოგიერთი სიგნალის შერჩევა სხვის ფონზე (მაგალითად, მეტყველებისა და ხმის შერჩევა ხმაურისგან ან ინსტრუმენტების ხმისგან)

სივრცითი ლოკალიზაციის დაკვირვება მარტივი მაგალითით ადვილია. კონცერტზე, სცენაზე და მასზე მუსიკოსების გარკვეული რაოდენობა ერთმანეთისგან გარკვეულ მანძილზე, ადვილია (სურვილის შემთხვევაში, თუნდაც თვალების დახუჭვით) განსაზღვროთ თითოეული ინსტრუმენტის ხმოვანი სიგნალის ჩამოსვლის მიმართულება. ხმოვანი ველის სიღრმისა და სივრცის შესაფასებლად. ანალოგიურად, ფასდება კარგი hi-fi სისტემა, რომელსაც შეუძლია საიმედოდ "გაამრავლოს" სივრცის და ლოკალიზაციის ასეთი ეფექტები, რითაც რეალურად "მოატყუოს" ტვინი და გაგრძნობინოთ თქვენი საყვარელი შემსრულებლის სრული ყოფნა ცოცხალ შესრულებაზე. ხმის წყაროს ლოკალიზაცია ჩვეულებრივ განისაზღვრება სამი ძირითადი ფაქტორით: დროითი, ინტენსივობა და სპექტრული. ამ ფაქტორების მიუხედავად, არსებობს მთელი რიგი შაბლონები, რომლებიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას ხმის ლოკალიზაციის საფუძვლების გასაგებად.

ლოკალიზაციის ყველაზე დიდი ეფექტი, რომელიც აღიქმება ადამიანის სმენის ორგანოების მიერ, არის საშუალო სიხშირის რეგიონში. ამავდროულად, თითქმის შეუძლებელია 8000 ჰც-ზე ზემოთ და 150 ჰც-ზე ქვემოთ სიხშირეების ბგერების მიმართულების დადგენა. ეს უკანასკნელი განსაკუთრებით ფართოდ გამოიყენება hi-fi და სახლის თეატრის სისტემებში საბვუფერის (დაბალი სიხშირის ბმული) ადგილმდებარეობის არჩევისას, რომლის მდებარეობა ოთახში, 150 ჰც-ზე დაბალი სიხშირეების ლოკალიზაციის არარსებობის გამო, პრაქტიკულად. არ აქვს მნიშვნელობა და მსმენელი ნებისმიერ შემთხვევაში იღებს ხმის სცენის ჰოლისტურ სურათს. ლოკალიზაციის სიზუსტე დამოკიდებულია სივრცეში ბგერითი ტალღების გამოსხივების წყაროს მდებარეობაზე. ამრიგად, ხმის ლოკალიზაციის უდიდესი სიზუსტე აღინიშნება ჰორიზონტალურ სიბრტყეში, რომელიც აღწევს 3°-ს. ვერტიკალურ სიბრტყეში, ადამიანის სმენის სისტემა ბევრად უარესად განსაზღვრავს წყაროს მიმართულებას, სიზუსტე ამ შემთხვევაში არის 10-15 ° (აურიკულების სპეციფიკური სტრუქტურისა და რთული გეომეტრიის გამო). ლოკალიზაციის სიზუსტე ოდნავ განსხვავდება სივრცეში ხმის გამომცემი ობიექტების კუთხიდან მსმენელთან შედარებით კუთხით, ხოლო მსმენელის თავის ხმის ტალღების დიფრაქციის ხარისხი ასევე გავლენას ახდენს საბოლოო ეფექტზე. ასევე უნდა აღინიშნოს, რომ ფართოზოლოვანი სიგნალები უკეთ ლოკალიზებულია, ვიდრე ვიწროზოლიანი ხმაური.

ბევრად უფრო საინტერესოა სიტუაცია მიმართულების ხმის სიღრმის განსაზღვრასთან დაკავშირებით. მაგალითად, ადამიანს შეუძლია განსაზღვროს მანძილი ობიექტამდე ბგერით, თუმცა ეს უფრო მეტად ხდება სივრცეში ხმის წნევის ცვლილების გამო. ჩვეულებრივ, რაც უფრო შორს არის ობიექტი მსმენელისგან, მით მეტი ხმის ტალღა სუსტდება თავისუფალ სივრცეში (შიდაში ემატება არეკლილი ხმის ტალღების გავლენა). ამრიგად, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ლოკალიზაციის სიზუსტე უფრო მაღალია დახურულ ოთახში, სწორედ რევერბაციის გამო. არეკლილი ტალღები, რომლებიც წარმოიქმნება დახურულ სივრცეებში, წარმოშობს ისეთ საინტერესო ეფექტებს, როგორიცაა ხმის სცენის გაფართოება, დაფარვა და ა.შ. ეს ფენომენი შესაძლებელია სწორედ სამგანზომილებიანი ხმის ლოკალიზაციის მგრძნობელობის გამო. ძირითადი დამოკიდებულებები, რომლებიც განსაზღვრავენ ბგერის ჰორიზონტალურ ლოკალიზაციას, არის: 1) ხმის ტალღის მარცხნივ ჩასვლის დროის სხვაობა და მარჯვენა ყური; 2) ინტენსივობის სხვაობა მსმენელის თავში დიფრაქციის გამო. ხმის სიღრმის დასადგენად მნიშვნელოვანია ხმის წნევის დონის განსხვავება და სპექტრული შემადგენლობის განსხვავება. ვერტიკალურ სიბრტყეში ლოკალიზაცია ასევე ძლიერ არის დამოკიდებული ყურის დიფრაქციაზე.

სიტუაცია უფრო რთულია თანამედროვე გარს ხმის სისტემებთან, რომელიც დაფუძნებულია dolby surround ტექნოლოგიასა და ანალოგებზე. როგორც ჩანს, სახლის თეატრის სისტემების აგების პრინციპი ნათლად არეგულირებს 3D ხმის საკმაოდ ნატურალისტური სივრცითი სურათის ხელახლა შექმნის მეთოდს სივრცეში ვირტუალური წყაროების თანდაყოლილი მოცულობით და ლოკალიზაციით. თუმცა, ყველაფერი ასე ტრივიალური არ არის, რადგან დიდი რაოდენობით ხმის წყაროების აღქმისა და ლოკალიზაციის მექანიზმები, როგორც წესი, არ არის გათვალისწინებული. სმენის ორგანოების მიერ ხმის ტრანსფორმაცია გულისხმობს სხვადასხვა წყაროდან სიგნალების დამატების პროცესს, რომლებიც მოვიდა სხვადასხვა ყურში. უფრო მეტიც, თუ სხვადასხვა ბგერების ფაზური სტრუქტურა მეტ-ნაკლებად სინქრონულია, ასეთი პროცესი ყურით აღიქმება, როგორც ერთი წყაროდან გამომავალი ბგერა. ასევე არის მთელი რიგი სირთულეები, მათ შორის ლოკალიზაციის მექანიზმის თავისებურებები, რაც ართულებს სივრცეში წყაროს მიმართულების ზუსტად განსაზღვრას.

ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, ყველაზე რთული ამოცანაა სხვადასხვა წყაროდან ბგერების გამოყოფა, განსაკუთრებით თუ ეს სხვადასხვა წყაროები უკრავს მსგავს ამპლიტუდა-სიხშირის სიგნალს. და ეს არის ზუსტად ის, რაც ხდება პრაქტიკაში ნებისმიერში თანამედროვე სისტემაგარს ხმა და თუნდაც ჩვეულებრივ სტერეო სისტემაში. როცა ადამიანი უსმენს დიდი რიცხვიხმები, რომლებიც წარმოიქმნება სხვადასხვა წყაროდან, პირველ რიგში, განისაზღვრება თითოეული კონკრეტული ბგერის კუთვნილება იმ წყაროსთან, რომელიც ქმნის მას (დაჯგუფება სიხშირის, სიმაღლის, ტემბრის მიხედვით). და მხოლოდ მეორე ეტაპზე ჭორი ცდილობს წყაროს ლოკალიზაციას. ამის შემდეგ, შემომავალი ბგერები იყოფა ნაკადებად სივრცითი მახასიათებლების მიხედვით (განსხვავება სიგნალების ჩამოსვლის დროს, განსხვავება ამპლიტუდაში). მიღებული ინფორმაციის საფუძველზე ყალიბდება მეტ-ნაკლებად სტატიკური და ფიქსირებული სმენითი გამოსახულება, საიდანაც შესაძლებელია დადგინდეს, საიდან მოდის თითოეული კონკრეტული ბგერა.

ძალიან მოსახერხებელია ამ პროცესების მიკვლევა ჩვეულებრივი სცენის მაგალითზე მასზე დამაგრებული მუსიკოსებით. ამავდროულად, ძალიან საინტერესოა, რომ თუ ვოკალისტი/შემსრულებელი, რომელიც სცენაზე თავდაპირველად განსაზღვრულ პოზიციას იკავებს, შეუფერხებლად დაიწყებს მოძრაობას სცენაზე ნებისმიერი მიმართულებით, ადრე ჩამოყალიბებული სმენითი გამოსახულება არ შეიცვლება! ვოკალისტისგან გამომავალი ბგერის მიმართულების განსაზღვრა სუბიექტურად იგივე დარჩება, თითქოს ის იმავე ადგილას დგას, სადაც გადაადგილებამდე იდგა. მხოლოდ იმ შემთხვევაში მკვეთრი ცვლილებაშემსრულებლის მდებარეობა სცენაზე, გენერირებული ხმის გამოსახულება გაიყოფა. განხილული პრობლემებისა და სივრცეში ხმის ლოკალიზაციის პროცესების სირთულის გარდა, მრავალარხიანი გარს ხმის სისტემების შემთხვევაში, რევერბაციის პროცესი საბოლოო მოსასმენ ოთახში საკმაოდ დიდ როლს ასრულებს. ეს დამოკიდებულება ყველაზე მკაფიოდ შეინიშნება, როდესაც ასახული ბგერების დიდი რაოდენობა მოდის ყველა მიმართულებით - ლოკალიზაციის სიზუსტე მნიშვნელოვნად უარესდება. თუ ასახული ტალღების ენერგეტიკული გაჯერება უფრო მეტია (ჭარბობს) ვიდრე პირდაპირი ბგერები, ასეთ ოთახში ლოკალიზაციის კრიტერიუმი უკიდურესად ბუნდოვანი ხდება, უკიდურესად რთულია (თუ არა შეუძლებელი) საუბარი ასეთი წყაროების დადგენის სიზუსტეზე.

თუმცა, მაღალ რევერბერანტ ოთახში ლოკალიზაცია თეორიულად ხდება; ფართოზოლოვანი სიგნალების შემთხვევაში მოსმენა ხელმძღვანელობს ინტენსივობის სხვაობის პარამეტრით. ამ შემთხვევაში მიმართულება განისაზღვრება სპექტრის მაღალი სიხშირის კომპონენტით. ნებისმიერ ოთახში, ლოკალიზაციის სიზუსტე დამოკიდებული იქნება პირდაპირი ბგერების შემდეგ ასახული ბგერების ჩამოსვლის დროზე. თუ ამ ხმოვან სიგნალებს შორის ინტერვალი ძალიან მცირეა, „პირდაპირი ტალღის კანონი“ იწყებს მუშაობას სმენის სისტემის დასახმარებლად. ამ ფენომენის არსი: თუ ხმები მოკლე დროში შეფერხების ინტერვალით მოდის სხვადასხვა მიმართულებით, მაშინ მთელი ბგერის ლოკალიზაცია ხდება პირველი მოსული ბგერის მიხედვით, ე.ი. სმენა გარკვეულწილად იგნორირებას უკეთებს ასახულ ბგერას, თუ ის ძალიან მოკლე დროში მოდის პირდაპირიდან. მსგავსი ეფექტი ვლინდება ვერტიკალურ სიბრტყეში ხმის ჩასვლის მიმართულების განსაზღვრისას, მაგრამ ამ შემთხვევაში ის გაცილებით სუსტია (იმის გამო, რომ სმენის სისტემის მგრძნობელობა ვერტიკალურ სიბრტყეში ლოკალიზაციის მიმართ შესამჩნევად უარესია).

პრეცედენციის ეფექტის არსი გაცილებით ღრმაა და აქვს ფსიქოლოგიური და არა ფიზიოლოგიური ბუნება. ჩატარდა დიდი რაოდენობით ექსპერიმენტები, რის საფუძველზეც დადგინდა დამოკიდებულება. ეს ეფექტი ძირითადად ჩნდება, როდესაც ექოს გაჩენის დრო, მისი ამპლიტუდა და მიმართულება ემთხვევა მსმენელის გარკვეულ „მოლოდინს“ იმის შესახებ, თუ როგორ აყალიბებს ამ კონკრეტული ოთახის აკუსტიკა ხმოვან გამოსახულებას. შესაძლოა, ადამიანს უკვე ჰქონდა მოსმენის გამოცდილება ამ ოთახში ან მსგავსი, რაც აყალიბებს სმენის სისტემის მიდრეკილებას პრეცედენციის „მოსალოდნელი“ ეფექტის გაჩენისადმი. ადამიანის სმენისთვის დამახასიათებელი ამ შეზღუდვების თავიდან ასაცილებლად, რამდენიმე ხმის წყაროს შემთხვევაში, გამოიყენება სხვადასხვა ხრიკები და ხრიკები, რომელთა დახმარებით საბოლოოდ ყალიბდება მუსიკალური ინსტრუმენტების / სხვა ხმის წყაროების მეტ-ნაკლებად დამაჯერებელი ლოკალიზაცია სივრცეში. . ზოგადად, სტერეო და მრავალარხიანი ხმოვანი სურათების რეპროდუქცია ეფუძნება უამრავ მოტყუებას და სმენის ილუზიის შექმნას.

როდესაც ორი ან მეტი დინამიკი (მაგალითად, 5.1 ან 7.1, ან თუნდაც 9.1) აწარმოებს ხმას ოთახის სხვადასხვა წერტილიდან, მსმენელი ესმის არარსებული ან წარმოსახვითი წყაროებიდან გამოსულ ბგერებს, აღიქვამს გარკვეული ხმის პანორამას. ამ მოტყუების შესაძლებლობა მდგომარეობს ადამიანის სხეულის სტრუქტურის ბიოლოგიურ მახასიათებლებში. სავარაუდოდ, ადამიანს არ ჰქონდა დრო, მოერგოს ასეთი მოტყუების აღიარებას, იმის გამო, რომ "ხელოვნური" ხმის რეპროდუქციის პრინციპები შედარებით ცოტა ხნის წინ გამოჩნდა. მაგრამ, მიუხედავად იმისა, რომ წარმოსახვითი ლოკალიზაციის შექმნის პროცესი შესაძლებელი აღმოჩნდა, განხორციელება ჯერ კიდევ შორს არის სრულყოფილი. ფაქტია, რომ სმენა ნამდვილად აღიქვამს ხმის წყაროს იქ, სადაც ის რეალურად არ არსებობს, მაგრამ ხმოვანი ინფორმაციის (კერძოდ, ტემბრის) გადაცემის სისწორე და სიზუსტე დიდი კითხვაა. მრავალი ექსპერიმენტის მეთოდით რეალურ რევერბერაციის ოთახებში და ჩახშობილ კამერებში აღმოჩნდა, რომ ხმის ტალღების ტემბრი განსხვავდება რეალური და წარმოსახვითი წყაროებისგან. ეს ძირითადად გავლენას ახდენს სპექტრული სიმაღლის სუბიექტურ აღქმაზე, ტემბრი ამ შემთხვევაში მნიშვნელოვნად და შესამჩნევად იცვლება (ნამდვილი წყაროს მიერ რეპროდუცირებულ მსგავს ბგერასთან შედარებით).

მრავალარხიანი სახლის თეატრის სისტემების შემთხვევაში, დამახინჯების დონე შესამჩნევად მაღალია, რამდენიმე მიზეზის გამო: 1) ბევრი ხმოვანი სიგნალი მსგავსია ამპლიტუდა-სიხშირით და ფაზური პასუხით ერთდროულად სხვადასხვა წყაროდან და მიმართულებიდან (მათ შორის, ხელახლა ასახული ტალღები) თითოეულ ყურის არხზე. ეს იწვევს დამახინჯების გაზრდას და სავარცხლის ფილტრაციის გამოჩენას. 2) დინამიკების ძლიერი დაშორება სივრცეში (ერთმანეთთან შედარებით, მრავალარხიან სისტემებში ეს მანძილი შეიძლება იყოს რამდენიმე მეტრი ან მეტი) ხელს უწყობს ტემბრის დამახინჯებას და ხმის შეფერილობას წარმოსახვითი წყაროს რეგიონში. შედეგად, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ტემბრის შეღებვა მრავალარხიან და გარს ხმის სისტემებში პრაქტიკაში ხდება ორი მიზეზის გამო: სავარცხლის ფილტრაციის ფენომენი და რევერბული პროცესების გავლენა კონკრეტულ ოთახში. თუ ერთზე მეტი წყარო პასუხისმგებელია ხმოვანი ინფორმაციის რეპროდუცირებაზე (ეს ასევე ეხება სტერეო სისტემას 2 წყაროთი), გარდაუვალია „სავარცხლის ფილტრაციის“ ეფექტი, რაც გამოწვეულია ხმის ტალღების სხვადასხვა დროს მოსმენით თითოეულ აუდიტორიაში. განსაკუთრებული უთანასწორობა შეიმჩნევა ზედა შუა 1-4 კჰც-ის რეგიონში.

ხმის და ხმაურის კონცეფცია. ხმის ძალა.

ხმა არის ფიზიკური ფენომენი, რომელიც არის მექანიკური ვიბრაციების გავრცელება ელასტიური ტალღების სახით მყარ, თხევად ან აირისებრ გარემოში.ნებისმიერი ტალღის მსგავსად, ხმას ახასიათებს ამპლიტუდა და სიხშირის სპექტრი. ხმის ტალღის ამპლიტუდა არის განსხვავება უმაღლესი და დაბალი სიმკვრივის მნიშვნელობებს შორის. ხმის სიხშირე არის ჰაერის ვიბრაციის რაოდენობა წამში. სიხშირე იზომება ჰერცში (Hz).

სხვადასხვა სიხშირის ტალღები ჩვენ მიერ აღიქმება, როგორც სხვადასხვა სიმაღლის ხმა. 16 - 20 ჰც-ზე დაბალი სიხშირის მქონე ხმას (ადამიანის სმენის დიაპაზონი) ინფრაბგერითი ეწოდება; 15 - 20 კჰც-დან 1 გჰც-მდე, - ულტრაბგერითი, 1 გჰც-დან - ჰიპერბგერით. გასაგონ ბგერებს შორის შეიძლება განვასხვავოთ ფონეტიკური (სამეტყველო ბგერები და ფონემები, რომლებიც ქმნიან ზეპირ მეტყველებას) და მუსიკალური ბგერები (რომლებიც ქმნიან მუსიკას). მუსიკალური ხმები შეიცავს არა ერთ, არამედ რამდენიმე ტონს და ზოგჯერ ხმაურის კომპონენტებს სიხშირეების ფართო დიაპაზონში.

ხმაური არის ხმის ტიპი, რომელსაც ადამიანები აღიქვამენ, როგორც უსიამოვნო, შემაშფოთებელი ან თუნდაც გამომწვევი. ტკივილიფაქტორი, რომელიც ქმნის აკუსტიკური დისკომფორტს.

ამისთვის რაოდენობრივიხმის გამოყენება სტატისტიკური კანონების საფუძველზე განსაზღვრული საშუალო პარამეტრები. ხმის ინტენსივობა არის მოძველებული ტერმინი, რომელიც აღწერს ბგერის ინტენსივობის მსგავს, მაგრამ არა იდენტურ სიდიდეს. ეს დამოკიდებულია ტალღის სიგრძეზე. ხმის ინტენსივობის ერთეული - ბელი (B). ხმის დონე უფრო ხშირადსულ იზომება დეციბელებში (0.1B).ადამიანს ყურის საშუალებით შეუძლია ამოიცნოს მოცულობის დონეში განსხვავება დაახლოებით 1 დბ.

აკუსტიკური ხმაურის გასაზომად სტივენ ორფილდმა დააარსა ორფილდის ლაბორატორია სამხრეთ მინეაპოლისში. განსაკუთრებული სიჩუმის მისაღწევად, ოთახში გამოიყენება მეტრი სისქის მინაბოჭკოვანი აკუსტიკური პლატფორმები, იზოლირებული ფოლადის ორმაგი კედლები და 30 სმ სისქის ბეტონი. ოთახი ბლოკავს გარე ხმების 99,99 პროცენტს და შთანთქავს შიდა ხმას. ამ კამერას მრავალი მწარმოებელი იყენებს მათი პროდუქციის მოცულობის შესამოწმებლად, როგორიცაა გულის სარქველები, მობილური ტელეფონის ეკრანის ხმა, მანქანის დაფის გადართვის ხმა. იგი ასევე გამოიყენება ხმის ხარისხის დასადგენად.

სხვადასხვა სიძლიერის ხმები სხვადასხვა გავლენას ახდენს ადამიანის სხეულზე. Ისე 40 დბ-მდე ხმას აქვს დამამშვიდებელი ეფექტი. 60-90 დბ ბგერის ზემოქმედებიდან ჩნდება გაღიზიანების, დაღლილობის, თავის ტკივილის შეგრძნება. 95-110 დბ სიძლიერის ხმა იწვევს სმენის თანდათანობით შესუსტებას, ნეიროფსიქიკურ სტრესს და სხვადასხვა დაავადებებს.ხმა 114 დბ-დან იწვევს ხმოვან ინტოქსიკაციას ალკოჰოლური ინტოქსიკაცია, არღვევს ძილს, ანგრევს ფსიქიკას, იწვევს სიყრუეს.

რუსეთში არის სანიტარული ნორმებიდასაშვები ხმაურის დონე, სადაც სხვადასხვა ტერიტორიისა და პირის ყოფნის პირობებისთვის მოცემულია ხმაურის დონის ზღვრული მნიშვნელობები:

მიკრორაიონის ტერიტორიაზე 45-55 დბ;

· სკოლის კლასებში 40-45 დბ;

საავადმყოფოები 35-40 დბ;

· ინდუსტრიაში 65-70 დბ.

ღამით (23:00-07:00) ხმაურის დონე 10 დბ-ით დაბალი უნდა იყოს.

ხმის ინტენსივობის მაგალითები დეციბელებში:

ფოთლების შრიალი: 10

საცხოვრებელი ფართი: 40

საუბარი: 40–45

ოფისი: 50–60

მაღაზიის ხმაური: 60

ტელევიზორი, ყვირილი, სიცილი 1 მ მანძილზე: 70-75

ქუჩა: 70–80

ქარხანა (მძიმე მრეწველობა): 70–110

ჯაჭვის ხერხი: 100

რეაქტიული გაშვება: 120–130

ხმაური დისკოთეკაზე: 175

ადამიანის ბგერების აღქმა

სმენა არის ბიოლოგიური ორგანიზმების უნარი, აღიქვან ბგერები სმენის ორგანოებით.ხმის წარმოშობა ემყარება დრეკადი სხეულების მექანიკურ ვიბრაციას. რხევადი სხეულის ზედაპირის პირდაპირ მიმდებარე ჰაერის ფენაში ხდება კონდენსაცია (შეკუმშვა) და იშვიათობა. ეს შეკუმშვა და იშვიათობა დროთა განმავლობაში ენაცვლება ერთმანეთს და ვრცელდება გვერდებზე ელასტიური გრძივი ტალღის სახით, რომელიც აღწევს ყურამდე და იწვევს მის მახლობლად წნევის პერიოდულ რყევებს, რაც გავლენას ახდენს სმენის ანალიზატორზე.

ჩვეულებრივ ადამიანს შეუძლია მოისმინოს ხმის ვიბრაცია სიხშირის დიაპაზონში 16-20 ჰც-დან 15-20 კჰც-მდე.ხმის სიხშირეების გარჩევის უნარი დიდად არის დამოკიდებული ინდივიდზე: მის ასაკზე, სქესზე, სმენის დაავადებებისადმი მიდრეკილებაზე, ვარჯიშზე და სმენის დაღლილობაზე.

ადამიანებში სმენის ორგანოა ყური, რომელიც აღიქვამს ხმის იმპულსებს და ასევე პასუხისმგებელია სხეულის პოზიციაზე სივრცეში და წონასწორობის შენარჩუნების უნარზე. ეს არის დაწყვილებული ორგანო, რომელიც მდებარეობს თავის ქალას დროებით ძვლებში, გარედან შემოიფარგლება აურიკულებით. იგი წარმოდგენილია სამი განყოფილებით: გარე, შუა და შიდა ყური, რომელთაგან თითოეული ასრულებს თავის სპეციფიკურ ფუნქციებს.

გარეთა ყური შედგება ყურის და გარე სმენის ხორხისგან. ცოცხალ ორგანიზმებში საყურე მუშაობს როგორც ხმის ტალღების მიმღები, რომლებიც შემდეგ გადაეცემა სმენის აპარატის შიგნით. აურიკულის ღირებულება ადამიანებში გაცილებით ნაკლებია, ვიდრე ცხოველებში, ამიტომ ადამიანებში ის პრაქტიკულად უმოძრაოა.

ადამიანის ყურის ნაკეცები აჩენს მცირე სიხშირის დამახინჯებას ყურის არხში შემავალ ბგერაში, რაც დამოკიდებულია ხმის ჰორიზონტალურ და ვერტიკალურ ლოკალიზაციაზე. ასე რომ, ტვინი იღებს Დამატებითი ინფორმაციახმის წყაროს დასადგენად. ეს ეფექტი ზოგჯერ გამოიყენება აკუსტიკაში, მათ შორის ყურსასმენების ან სმენის აპარატების გამოყენებისას გარშემორტყმული ხმის განცდის შესაქმნელად. გარე სმენა მთავრდება ბრმად: მას შუა ყურიდან გამოყოფს ტიმპანური გარსი. ხმის ტალღები, რომლებიც დაჭერილია ყურის ღრუში, ხვდება ყურის ბარტყზე და იწვევს მის ვიბრაციას. თავის მხრივ, ტიმპანური გარსის ვიბრაციები გადაეცემა შუა ყურს.

შუა ყურის ძირითადი ნაწილი არის ტიმპანური ღრუ - პატარა სივრცე დაახლოებით 1 სმ³ მოცულობით, რომელიც მდებარეობს დროებითი ძვალი. აქ არის სამი სმენის ძვალი: ჩაქუჩი, კოჭა და აჟიოტაჟი - ისინი დაკავშირებულია ერთმანეთთან და შიგა ყურთან (ვესტიბულის სარკმელთან), ხმოვან ვიბრაციას გარე ყურიდან შიდაში გადასცემენ, ამავდროულად აძლიერებენ მათ. შუა ყურის ღრუ უერთდება ნაზოფარინქსს ევსტაქის მილის საშუალებით, რომლის მეშვეობითაც ჰაერის საშუალო წნევა თანაბარდება ტიმპანური გარსის შიგნით და გარეთ.

შიდა ყურს, მისი რთული ფორმის გამო, ლაბირინთი ეწოდება. ძვლოვანი ლაბირინთი შედგება ვესტიბულის, კოხლეისა და ნახევარწრიული არხებისგან, მაგრამ მხოლოდ კოხლეა პირდაპირ კავშირშია სმენასთან, რომლის შიგნით არის სითხით სავსე მემბრანული არხი, რომლის ქვედა კედელზე არის სმენის ანალიზატორის რეცეპტორული აპარატი. დაფარული თმის უჯრედებით. თმის უჯრედები იღებენ რყევებს სითხეში, რომელიც ავსებს არხს. თითოეული თმის უჯრედი მორგებულია ხმის სპეციფიკურ სიხშირეზე.

ადამიანის სმენის ორგანო მუშაობს შემდეგნაირად. საყურეები იღებენ ხმის ტალღის ვიბრაციას და მიმართავენ ყურის არხში. მისი მეშვეობით ვიბრაციები იგზავნება შუა ყურში და ყურის ბარტყამდე მისვლისას იწვევს მის ვიბრაციას. სმენის ძვლების სისტემის მეშვეობით ვიბრაციები გადაეცემა შემდგომ - შიდა ყურში (ხმოვანი ვიბრაციები გადაეცემა ოვალური ფანჯრის გარსს). მემბრანის ვიბრაცია იწვევს კოხლეაში არსებული სითხის მოძრაობას, რაც თავის მხრივ იწვევს სარდაფის მემბრანის ვიბრაციას. როდესაც ბოჭკოები მოძრაობენ, რეცეპტორული უჯრედების თმები ეხება შიგთავსის გარსს. აგზნება ხდება რეცეპტორებში, რომელიც საბოლოოდ გადაეცემა სმენის ნერვის მეშვეობით ტვინში, სადაც, შუა და დიენცეფალონის გავლით, აგზნება შედის ცერებრალური ქერქის სმენის ზონაში, რომელიც მდებარეობს დროებით წილებში. აქ არის ბგერის ბუნების საბოლოო განსხვავება, მისი ტონი, რიტმი, სიძლიერე, სიმაღლე და მისი მნიშვნელობა.

ხმაურის გავლენა ადამიანებზე

ძნელია ადამიანის ჯანმრთელობაზე ხმაურის ზემოქმედების გადაჭარბება. ხმაური ერთ-ერთი იმ ფაქტორთაგანია, რომელსაც ვერ ეგუები. ადამიანს მხოლოდ ეჩვენება, რომ ის შეჩვეულია ხმაურს, მაგრამ აკუსტიკური დაბინძურება, რომელიც მუდმივად მოქმედებს, ანგრევს ადამიანის ჯანმრთელობას. ხმაური იწვევს რეზონანსს შინაგანი ორგანოები, თანდათან აცვიათ ისინი ჩვენთვის შეუმჩნევლად. უმიზეზოდ შუა საუკუნეებში იყო სიკვდილით დასჯა "ზარის ქვეშ". ზარის გუგუნი ტანჯავდა და ნელ-ნელა კლავდა მსჯავრდებულს.

დიდი ხნის განმავლობაში ხმაურის გავლენა ადამიანის სხეულზე სპეციალურად არ იყო შესწავლილი, თუმცა უკვე ძველ დროში იცოდნენ მისი ზიანის შესახებ. ამჟამად, მსოფლიოს მრავალი ქვეყნის მეცნიერები ატარებენ სხვადასხვა კვლევებს, რათა დადგინდეს ხმაურის გავლენა ადამიანის ჯანმრთელობაზე. უპირველეს ყოვლისა, ნერვული, გულ-სისხლძარღვთა სისტემა და საჭმლის მომნელებელი ორგანოები განიცდიან ხმაურს.არსებობს კავშირი ავადობასა და აკუსტიკური დაბინძურების პირობებში ყოფნის ხანგრძლივობას შორის. დაავადებათა მატება შეინიშნება 8-10 წლის ცხოვრების შემდეგ 70 დბ-ზე მაღალი ინტენსივობის ხმაურის ზემოქმედებისას.

გახანგრძლივებული ხმაური უარყოფითად მოქმედებს სმენის ორგანოზე, ამცირებს ბგერისადმი მგრძნობელობას. 85-90 დბ სამრეწველო ხმაურის რეგულარული და ხანგრძლივი ზემოქმედება იწვევს სმენის დაქვეითებას (სმენის თანდათანობითი დაქვეითება). თუ ხმის სიძლიერე 80 დბ-ზე მეტია, არსებობს შუა ყურში განლაგებული ღრძილების მგრძნობელობის დაკარგვის საშიშროება - სმენის ნერვების პროცესები. მათი ნახევრის გარდაცვალება ჯერ კიდევ არ იწვევს სმენის შესამჩნევ დაქვეითებას. და თუ მოკვდება ნახევარზე მეტი- ადამიანი ჩაიძირება სამყაროში, რომელშიც ხეების შრიალი, ფუტკრების ზუზუნი არ ისმის. ოცდაათი ათასი სმენის დაკარგვით ადამიანი შემოდის დუმილის სამყაროში.

ხმაურს აქვს აკუმულაციური ეფექტი, ე.ი. აკუსტიკური გაღიზიანება, რომელიც გროვდება სხეულში, სულ უფრო თრგუნავს ნერვულ სისტემას. ამიტომ, ხმაურის ზემოქმედების შედეგად სმენის დაკარგვამდე, ცენტრალური ფუნქციური დარღვევა ნერვული სისტემა. ხმაური განსაკუთრებით მავნე გავლენას ახდენს ორგანიზმის ნეიროფსიქიკურ აქტივობაზე. ნეიროფსიქიატრიული დაავადებების პროცესი უფრო მაღალია ხმაურიან პირობებში მომუშავე ადამიანებში, ვიდრე ნორმალურ ხმის პირობებში მომუშავე ადამიანებში. ზიანდება ყველა სახის ინტელექტუალური აქტივობა, უარესდება განწყობა, ზოგჯერ ჩნდება დაბნეულობის, შფოთვის, შიშის, შიშის განცდა., ხოლო მაღალი ინტენსივობით - სისუსტის განცდა, როგორც ძლიერი ნერვული შოკის შემდეგ. მაგალითად, დიდ ბრიტანეთში ყოველი მეოთხე მამაკაცი და ყოველი მესამე ქალი განიცდის ნევროზს ხმაურის მაღალი დონის გამო.

ხმაური იწვევს ფუნქციურ დარღვევებს გულ-სისხლძარღვთა სისტემის. ცვლილებები, რომლებიც ხდება ადამიანის გულ-სისხლძარღვთა სისტემაში ხმაურის გავლენის ქვეშ შემდეგი სიმპტომები: ტკივილი გულის არეში, პალპიტაცია, პულსის არასტაბილურობა და სისხლის წნევა, ზოგჯერ აღინიშნება კიდურების კაპილარების და თვალის ფსკერის სპაზმებისადმი მიდრეკილება. ფუნქციური ძვრები, რომლებიც ხდება სისხლის მიმოქცევის სისტემაში ინტენსიური ხმაურის გავლენის ქვეშ, დროთა განმავლობაში, შეიძლება გამოიწვიოს სისხლძარღვთა ტონუსის მუდმივი ცვლილებები, რაც ხელს უწყობს ჰიპერტენზიის განვითარებას.

ხმაურის ზემოქმედებით იცვლება ნახშირწყლების, ცხიმების, ცილების, მარილის ცვლა, რაც გამოიხატება სისხლის ბიოქიმიური შემადგენლობის ცვლილებით (სისხლში შაქრის დონე იკლებს). ხმაური მავნე გავლენას ახდენს ვიზუალურ და ვესტიბულურ ანალიზატორებზე, ამცირებს რეფლექსურ აქტივობასრაც ხშირად იწვევს უბედურ შემთხვევას და დაზიანებებს. რაც უფრო მაღალია ხმაურის ინტენსივობა, მით უფრო ცუდად ხედავს ადამიანი და რეაგირებს იმაზე, რაც ხდება.

ხმაური ასევე მოქმედებს უნარზე ინტელექტუალური და სასწავლო აქტივობები. მაგალითად, მოსწავლის მიღწევები. 1992 წელს მიუნხენში აეროპორტი გადაიტანეს ქალაქის სხვა ნაწილში. და აღმოჩნდა, რომ სტუდენტებმა, რომლებიც ცხოვრობდნენ ძველი აეროპორტის მახლობლად, რომლებიც მის დახურვამდე აჩვენებდნენ ცუდ შესრულებას ინფორმაციის კითხვაში და დამახსოვრებაში, დაიწყეს ბევრად უკეთესი შედეგების ჩვენება ჩუმად. მაგრამ იმ ტერიტორიის სკოლებში, სადაც აეროპორტი გადაიტანეს, აკადემიური მოსწრება, პირიქით, გაუარესდა და ბავშვებმა ცუდი შეფასების ახალი საბაბი მიიღეს.

მკვლევარებმა დაადგინეს, რომ ხმაურს შეუძლია მცენარეთა უჯრედების განადგურება. მაგალითად, ექსპერიმენტებმა აჩვენა, რომ ხმებით დაბომბული მცენარეები შრება და კვდებიან. გარდაცვალების მიზეზი არის ფოთლების მეშვეობით ტენის გადაჭარბებული გამოყოფა: როდესაც ხმაურის დონე აჭარბებს გარკვეულ ზღვარს, ყვავილები ფაქტიურად ცრემლებით გამოდიან. ფუტკარი კარგავს ნავიგაციის უნარს და წყვეტს მუშაობას რეაქტიული თვითმფრინავის ხმაურით.

ძალიან ხმაურიანი თანამედროვე მუსიკა ასევე აქრობს სმენას, იწვევს ნერვული დაავადებები. ახალგაზრდა მამაკაცებისა და ქალების 20 პროცენტში, რომლებიც ხშირად უსმენენ მოდურ თანამედროვე მუსიკას, სმენა ისეთივე დამღლელი აღმოჩნდა, როგორც 85 წლის ასაკში. განსაკუთრებული საფრთხის შემცველია მოთამაშეები და დისკოთეკები მოზარდებისთვის. როგორც წესი, ხმაურის დონე დისკოთეკაში არის 80-100 დბ, რაც შედარებულია მძიმე მოძრაობის ხმაურის დონესთან ან 100 მ-ზე აფრენის ტურბოჯეტის ხმაურთან. პლეერის ხმის მოცულობაა 100-114 დბ. ჯეკჰუმერი თითქმის ისევე ყრუდ მუშაობს. ჯანსაღი ყურის ბარაბანი უძლებს მოთამაშის 110 დბ ხმას მაქსიმუმ 1,5 წუთის განმავლობაში დაზიანების გარეშე. ფრანგი მეცნიერები აღნიშნავენ, რომ ჩვენს საუკუნეში სმენის დაქვეითება აქტიურად ვრცელდება ახალგაზრდებში; ასაკის მატებასთან ერთად, ისინი იძულებულნი არიან გამოიყენონ სმენის აპარატები. დაბალი მოცულობის დონეც კი ხელს უშლის კონცენტრაციას გონებრივი მუშაობის დროს. მუსიკა, თუნდაც ძალიან მშვიდი იყოს, აქვეითებს ყურადღებას - ეს გასათვალისწინებელია შესრულებისას საშინაო დავალება. ხმის მატებასთან ერთად ორგანიზმი გამოყოფს უამრავ სტრესის ჰორმონს, როგორიცაა ადრენალინი. ეს ავიწროებს სისხლძარღვებს, ანელებს ნაწლავების მუშაობას. მომავალში ამ ყველაფერმა შეიძლება გამოიწვიოს გულის და სისხლის მიმოქცევის დარღვევა. ხმაურის გამო სმენის დაქვეითება განუკურნებელი დაავადებაა. დაზიანებული ნერვის ქირურგიული გზით აღდგენა თითქმის შეუძლებელია.

ჩვენზე უარყოფითად მოქმედებს არა მხოლოდ ის ხმები, რომლებიც გვესმის, არამედ ის ხმებიც, რომლებიც სმენის ფარგლებს გარეთ არიან: პირველ რიგში, ინფრაბგერითი. ბუნებაში ინფრაბგერა ხდება მიწისძვრების, ელვისებური დარტყმის დროს, ძლიერი ქარი. ქალაქში ინფრაბგერის წყაროა მძიმე მანქანები, ვენტილატორები და ნებისმიერი მოწყობილობა, რომელიც ვიბრირებს . 145 დბ-მდე დონის ინფრაბგერა იწვევს ფიზიკურ სტრესს, დაღლილობას, თავის ტკივილს, ვესტიბულური აპარატის მოშლას. თუ ინფრაბგერა უფრო ძლიერი და გრძელია, მაშინ ადამიანს შეუძლია იგრძნოს ვიბრაცია მკერდიპირის სიმშრალე, მხედველობის დარღვევა, თავის ტკივილიდა თავბრუსხვევა.

ინფრაბგერის საშიშროება არის ის, რომ ძნელია მისგან დაცვა: ჩვეულებრივი ხმაურისგან განსხვავებით, მისი შეწოვა პრაქტიკულად შეუძლებელია და უფრო შორს ვრცელდება. მის ჩასახშობად საჭიროა თავად წყაროში ხმის შემცირება სპეციალური აღჭურვილობის: რეაქტიული ტიპის მაყუჩების დახმარებით.

სრული სიჩუმე ადამიანის ორგანიზმსაც აზიანებს.ასე რომ, ერთი საპროექტო ბიუროს თანამშრომლებმა, რომელსაც ჰქონდა შესანიშნავი ხმის იზოლაცია, უკვე ერთი კვირის შემდეგ დაიწყეს ჩივილი მჩაგვრელი დუმილის პირობებში მუშაობის შეუძლებლობაზე. ნერვიულობდნენ, შრომისუნარიანობა დაკარგეს.

კონკრეტული მაგალითიხმაურის გავლენა ცოცხალ ორგანიზმებზე შეიძლება ჩაითვალოს შემდეგ მოვლენად. გერმანული კომპანია Moebius-ის მიერ უკრაინის ტრანსპორტის სამინისტროს დავალებით ჩაღრმავების შედეგად ათასობით გამოუჩეკილი წიწილა დაიღუპა. სამუშაო აღჭურვილობის ხმაური გადატანილი იყო 5-7 კმ მანძილზე, რაც უარყოფითად აისახა დუნაის ბიოსფერული ნაკრძალის მიმდებარე ტერიტორიებზე. დუნაის ბიოსფერული რეზერვისა და 3 სხვა ორგანიზაციის წარმომადგენლები იძულებულნი გახდნენ, ტკივილით ეთქვათ ჭრელი ჯიშისა და ჩვეულებრივი ღორღის მთელი კოლონიის დაღუპვა, რომლებიც მდებარეობდა პტიჩიას შპიტზე. დელფინები და ვეშაპები ნაპირზე იშლება სამხედრო სონარის ძლიერი ხმების გამო.

ხმაურის წყაროები ქალაქში

ხმები ყველაზე მავნე გავლენას ახდენს ადამიანზე დიდ ქალაქებში. მაგრამ გარეუბნის სოფლებშიც კი შეიძლება დაზარალდეს ხმაურის დაბინძურება, გამოწვეული მეზობლების მომუშავე ტექნიკური მოწყობილობებით: გაზონის სათიბი, ხრახნი ან მუსიკალური ცენტრი. მათგან ხმაური შეიძლება აღემატებოდეს მაქსიმუმს დასაშვები ნორმები. და მაინც, მთავარი ხმაურის დაბინძურება ხდება ქალაქში. მისი წყარო უმეტეს შემთხვევაში მანქანებია. ხმების ყველაზე დიდი ინტენსივობა მოდის მაგისტრალებზე, მეტროდან და ტრამვაიდან.

საავტომობილო ტრანსპორტი. ხმაურის ყველაზე მაღალი დონე ქალაქების მთავარ ქუჩებზე ფიქსირდება. მოძრაობის საშუალო ინტენსივობა აღწევს 2000-3000 მანქანას საათში და მეტს, ხოლო მაქსიმალური ხმაურის დონეებია 90-95 დბ.

ქუჩის ხმაურის დონე განისაზღვრება სატრანსპორტო ნაკადის ინტენსივობით, სიჩქარით და შემადგენლობით. გარდა ამისა, ქუჩის ხმაურის დონე დამოკიდებულია დაგეგმვის გადაწყვეტილებებზე (ქუჩების გრძივი და განივი პროფილი, შენობის სიმაღლე და სიმკვრივე) და გამწვანების ისეთ ელემენტებზე, როგორიცაა გზის საფარი და მწვანე სივრცეების არსებობა. თითოეულ ამ ფაქტორს შეუძლია შეცვალოს სატრანსპორტო ხმაურის დონე 10 დბ-მდე.

ინდუსტრიულ ქალაქში სატვირთო ტრანსპორტის მაღალი პროცენტია მაგისტრალებზე. სატრანსპორტო საშუალებების, სატვირთო მანქანების, განსაკუთრებით დიზელის ძრავებით მძიმე სატვირთო მანქანების ზოგადი ნაკადის ზრდა იწვევს ხმაურის დონის ზრდას. ხმაური, რომელიც წარმოიქმნება მაგისტრალის სავალი ნაწილის გასწვრივ, ვრცელდება არა მხოლოდ გზატკეცილის მიმდებარე ტერიტორიაზე, არამედ საცხოვრებელ კორპუსებში.

სარკინიგზო ტრანსპორტი. მატარებლის სიჩქარის მატება ასევე იწვევს ხმაურის დონის მნიშვნელოვან ზრდას სარკინიგზო ხაზების გასწვრივ მდებარე საცხოვრებელ ადგილებში ან მარშალიზაციის ეზოებთან ახლოს. მაქსიმალური ხმის წნევის დონე მოძრავი ელექტრომატარებლიდან 7,5 მ მანძილზე აღწევს 93 დბ, სამგზავრო მატარებლიდან - 91, სატვირთო მატარებლიდან -92 დბ.

ელექტრომატარებლების გავლისას წარმოქმნილი ხმაური ადვილად ვრცელდება ღია ტერიტორიაზე. ხმის ენერგია ყველაზე მნიშვნელოვნად მცირდება წყაროდან პირველი 100 მ მანძილზე (საშუალოდ 10 დბ). 100-200 დისტანციაზე ხმაურის შემცირება 8 დბ-ია, 200-დან 300-მდე კი მხოლოდ 2-3 დბ. რკინიგზის ხმაურის ძირითადი წყაროა მანქანების ზემოქმედება სახსრებსა და უსწორმასწორო რელსებზე მოძრაობისას.

ყველა სახის ურბანული ტრანსპორტიდან ყველაზე ხმაურიანი ტრამვაი. ტრამვაის ფოლადის ბორბლები რელსებზე გადაადგილებისას ქმნის ხმაურის დონეს 10 დბ-ით უფრო მაღალი ვიდრე მანქანების ბორბლები ასფალტთან შეხებისას. ტრამვაი ქმნის ხმაურის დატვირთვას ძრავის მუშაობისას, კარების გაღებისას და ხმოვანი სიგნალების დროს. ტრამვაის მოძრაობის ხმაურის მაღალი დონე ქალაქებში ტრამვაის ხაზების შემცირების ერთ-ერთი მთავარი მიზეზია. თუმცა, ტრამვაის ასევე აქვს მთელი რიგი უპირატესობები, ამიტომ მის მიერ შექმნილი ხმაურის შემცირებით, მას შეუძლია გაიმარჯვოს კონკურენციაში ტრანსპორტის სხვა რეჟიმებთან.

დიდი მნიშვნელობა აქვს ჩქაროსნულ ტრამვას. მისი წარმატებით გამოყენება შესაძლებელია როგორც ტრანსპორტის ძირითადი საშუალება მცირე და საშუალო ქალაქებში, ხოლო დიდ ქალაქებში - როგორც ურბანული, გარეუბნები და თუნდაც საქალაქთაშორისო, ახალ საცხოვრებელ ადგილებში, ინდუსტრიულ ზონებთან, აეროპორტებთან კომუნიკაციისთვის.

Საჰაერო ტრანსპორტი. მრავალი ქალაქის ხმაურის რეჟიმში მნიშვნელოვანი წილი უჭირავს საჰაერო ტრანსპორტი. ხშირად, სამოქალაქო ავიაციის აეროპორტები განლაგებულია საცხოვრებელ ადგილებთან ახლოს და საჰაერო მარშრუტები გადის მრავალ დასახლებულ პუნქტზე. ხმაურის დონე დამოკიდებულია ასაფრენი ბილიკების მიმართულებაზე და თვითმფრინავების ფრენის ბილიკები, დღის განმავლობაში ფრენების ინტენსივობა, წელიწადის სეზონები და ამ აეროდრომზე დაფუძნებული თვითმფრინავების ტიპები. აეროპორტების მრგვალი საათის ინტენსიური ფუნქციონირებით, საცხოვრებელ რაიონში ხმის ეკვივალენტური დონეები აღწევს 80 dB-ს დღისით, 78 dB-ს ღამით, ხოლო მაქსიმალური ხმაურის დონეები მერყეობს 92-დან 108 dB-მდე.

სამრეწველო საწარმოები. სამრეწველო საწარმოები დიდი ხმაურის წყაროა ქალაქების საცხოვრებელ ადგილებში. აკუსტიკური რეჟიმის დარღვევა შეინიშნება იმ შემთხვევებში, როდესაც მათი ტერიტორია უშუალოდ საცხოვრებელ ადგილამდეა. ადამიანის მიერ წარმოქმნილი ხმაურის შესწავლამ აჩვენა, რომ ის მუდმივი და ფართოზოლოვანია ხმის ბუნების თვალსაზრისით, ე.ი. სხვადასხვა ტონის ხმა. ყველაზე მნიშვნელოვანი დონეები შეინიშნება 500-1000 ჰც სიხშირეზე, ანუ სმენის ორგანოს უმაღლესი მგრძნობელობის ზონაში. საწარმოო საამქროებში დამონტაჟებულია დიდი რაოდენობით სხვადასხვა ტიპის ტექნოლოგიური აღჭურვილობა. ასე რომ, ქსოვის სახელოსნოებს შეიძლება ახასიათებდეს ხმის დონე 90-95 dB A, მექანიკური და ხელსაწყოების მაღაზიები - 85-92, პრესის სამჭედლო მაღაზიები - 95-105, საკომპრესორო სადგურების მანქანების ოთახები - 95-100 dB.

Საყოფაცხოვრებო ტექნიკა. პოსტინდუსტრიული ეპოქის დაწყებასთან ერთად, ხმაურის დაბინძურების (ასევე ელექტრომაგნიტური) სულ უფრო მეტი წყარო ჩნდება ადამიანის სახლში. ამ ხმაურის წყაროა საყოფაცხოვრებო და საოფისე ტექნიკა.

ჩვენს ირგვლივ სამყაროში ჩვენი ორიენტირებისთვის, სმენა ასრულებს იგივე როლს, როგორც ხედვას. ყური გვაძლევს საშუალებას ვისაუბროთ ერთმანეთთან ბგერების გამოყენებით, მას აქვს განსაკუთრებული მგრძნობელობა მეტყველების ხმის სიხშირეების მიმართ. ყურის დახმარებით ადამიანი ჰაერში სხვადასხვა ხმოვან ვიბრაციას იღებს. ვიბრაციები, რომლებიც მოდის საგნიდან (ხმის წყაროდან) გადაეცემა ჰაერში, რომელიც ასრულებს ხმის გადამცემის როლს და იჭერს ყურს. ადამიანის ყური აღიქვამს ჰაერის ვიბრაციას 16-დან 20000 ჰც-მდე სიხშირით. ვიბრაციებით უფრო დიდი სიხშირეეკუთვნის ულტრაბგერით, მაგრამ ადამიანის ყური მათ არ აღიქვამს. მაღალი ტონების გარჩევის უნარი ასაკთან ერთად მცირდება. ხმის ორი ყურით აღების უნარი შესაძლებელს ხდის განსაზღვროს სად არის ის. ყურში ჰაერის ვიბრაციები გარდაიქმნება ელექტრულ იმპულსებად, რომლებსაც ტვინი აღიქვამს როგორც ხმას.

ყურში ასევე არის სხეულის მოძრაობისა და პოზიციის აღქმის ორგანო სივრცეში - ვესტიბულური აპარატი. ვესტიბულური სისტემა მნიშვნელოვან როლს ასრულებს პირის სივრცით ორიენტაციაში, აანალიზებს და გადასცემს ინფორმაციას სწორხაზოვანი და ბრუნვის მოძრაობების აჩქარებისა და შენელების შესახებ, აგრეთვე თავის პოზიციის ცვლილებას სივრცეში.

ყურის სტრუქტურა

დაფუძნებული გარე სტრუქტურაყური დაყოფილია სამ ნაწილად. ყურის პირველი ორი ნაწილი, გარე (გარე) და შუა, ატარებს ხმას. მესამე ნაწილი - შიდა ყური - შეიცავს სმენის უჯრედებს, ხმის სამივე მახასიათებლის აღქმის მექანიზმებს: სიმაღლეს, სიძლიერეს და ტემბრს.

გარე ყური- ყურის გარეთა ნაწილს ეძახიან საყურე, მის საფუძველს წარმოადგენს ნახევრად ხისტი საყრდენი ქსოვილი - ხრტილი. ყურის წინა ზედაპირს აქვს რთული სტრუქტურა და არათანმიმდევრული ფორმა. იგი შედგება ხრტილისა და ბოჭკოვანი ქსოვილისგან, გარდა ქვედა ნაწილისა - ცხიმოვანი ქსოვილის მიერ წარმოქმნილი ლობულის (ყურის წილისა). ყურის ძირში არის წინა, ზემო და უკანა ყურის კუნთები, რომელთა მოძრაობები შეზღუდულია.

გარდა აკუსტიკური (ხმის დაჭერის) ფუნქციისა, აურიკული ასრულებს დამცავ როლს, იცავს ყურის არხს ყურის ბუდეში მავნე ზემოქმედებისგან. გარემო(წყალი, მტვერი, ძლიერი ჰაერის ნაკადები). საყურეების ფორმაც და ზომაც ინდივიდუალურია. მამაკაცებში ყურის სიგრძე 50-82 მმ, სიგანე 32-52 მმ, ქალებში ზომები ოდნავ მცირეა. ყურის მცირე ფართობზე წარმოდგენილია სხეულისა და შინაგანი ორგანოების მთელი მგრძნობელობა. ამიტომ მისი გამოყენება შესაძლებელია ბიოლოგიურად მნიშვნელოვანი ინფორმაციის მისაღებად ნებისმიერი ორგანოს მდგომარეობის შესახებ. საყურე აკონცენტრირებს ხმის ვიბრაციებს და მიმართავს მათ გარე აუდიტორიისკენ.

გარე სასმენი არხიემსახურება ჰაერის ხმოვანი ვიბრაციების გატარებას ყურიდან ყურის ბარტყამდე. გარეთა სმენის ხორცს აქვს სიგრძე 2-დან 5 სმ-მდე, მისი გარე მესამედი წარმოიქმნება ხრტილისგან, ხოლო შიდა 2/3 არის ძვალი. გარე სმენის ხორცი რკალისებურად არის მოხრილი ზედა-უკანა მიმართულებით და ადვილად სწორდება ყურის მაღლა და უკან დაწევისას. ყურის არხის კანში არის სპეციალური ჯირკვლები, რომლებიც გამოყოფენ მოყვითალო საიდუმლოს ( ყურის ცვილი), რომლის ფუნქციაა კანის დაცვა ბაქტერიული ინფექციადა უცხო ნაწილაკები (მწერების შეღწევა).

გარე სასმენი არხი გამოყოფილია შუა ყურისგან ტიმპანური მემბრანით, რომელიც ყოველთვის შიგნიდან არის გადაწეული. ეს არის თხელი შემაერთებელი ქსოვილის ფირფიტა, რომელიც გარედან დაფარულია სტრატიფიცირებული ეპითელიუმით, შიგნიდან კი ლორწოვანი გარსით. გარე სასმენი არხი ატარებს ხმოვან ვიბრაციებს დაფის გარსს, რომელიც გამოყოფს გარეთა ყურს ტიმპანის ღრუსგან (შუა ყური).

შუა ყური, ან ტიმპანური ღრუ, არის პატარა ჰაერით სავსე კამერა, რომელიც მდებარეობს დროებითი ძვლის პირამიდაში და გამოყოფილია გარეთა სასმენი არხიდან ტიმპანური გარსით. ამ ღრუს აქვს ძვლოვანი და მემბრანული (ყურის ბარტყის) კედლები.

ყურის ბუდეარის 0,1 მკმ სისქის, მჯდომარე მემბრანა, ნაქსოვი ბოჭკოებისგან, რომლებიც მიდიან სხვადასხვა მიმართულებით და არათანაბრად არის გადაჭიმული. სხვადასხვა სფეროებში. ამ სტრუქტურის გამო, ტიმპანურ გარსს არ აქვს საკუთარი რხევის პერიოდი, რაც გამოიწვევს ხმოვანი სიგნალების გაძლიერებას, რომლებიც ემთხვევა ბუნებრივი რხევების სიხშირეს. ის იწყებს რხევას გარე სმენის ხორცში გამავალი ხმის ვიბრაციების მოქმედებით. ტიმპანური მემბრანა უკავშირდება მასტოიდურ გამოქვაბულს უკანა კედელში არსებული ხვრელის მეშვეობით.

სასმენი (ევსტაქის) ​​მილის გახსნა მდებარეობს ტიმპანის ღრუს წინა კედელში და მიდის ფარინქსის ცხვირის ნაწილამდე. ამის გამო, ატმოსფერული ჰაერი შეიძლება შევიდეს ტიმპანის ღრუში. ჩვეულებრივ, ევსტაქის მილის გახსნა დახურულია. ის იხსნება გადაყლაპვისას ან ყვირილის დროს, რაც ხელს უწყობს ჰაერის წნევის გათანაბრებას ყურის ღრუს მხრიდან და გარე აუდიტორული ღიობიდან დაფის აპკზე, რითაც იცავს მას რღვევებისგან, რაც იწვევს სმენის დაქვეითებას.

ტიმპანის ღრუში დევს სმენის ძვლები. ისინი ძალიან მცირეა და დაკავშირებულია ჯაჭვით, რომელიც ვრცელდება ტიმპანური გარსიდან ტიმპანის ღრუს შიდა კედელამდე.

ყველაზე გარე ძვალი ჩაქუჩი- მისი სახელური უკავშირდება ყურის ბარტყს. მალის თავი უკავშირდება ინკუსს, რომელიც მოძრავად არის არტიკულირებული თავთან აურზაური.

სმენის ძვლებს ასე უწოდებენ მათი ფორმის გამო. ძვლები დაფარულია ლორწოვანი გარსით. ორი კუნთი არეგულირებს ძვლების მოძრაობას. ძვლების შეერთება ისეთია, რომ ხელს უწყობს ოვალური ფანჯრის მემბრანაზე ხმის ტალღების წნევის 22-ჯერ გაზრდას, რაც საშუალებას აძლევს სუსტ ბგერით ტალღებს სითხე მოძრაობაში მოახდინოს. ლოკოკინა.

შიდა ყურიჩასმულია დროებით ძვალში და წარმოადგენს ღრუებისა და არხების სისტემას, რომელიც მდებარეობს დროებითი ძვლის პეტროზული ნაწილის ძვლოვან ნივთიერებაში. ისინი ერთად ქმნიან ძვლოვან ლაბირინთს, რომლის შიგნით არის მემბრანული ლაბირინთი. ძვლის ლაბირინთიარის ძვლოვანი ღრუები სხვადასხვა ფორმებიდა შედგება ვესტიბულის, სამი ნახევარწრიული არხისა და კოხლეისგან. მემბრანული ლაბირინთიშედგება ძვლოვანი ლაბირინთში მდებარე საუკეთესო მემბრანული წარმონაქმნების რთული სისტემისგან.

შიდა ყურის ყველა ღრუ ივსება სითხით. მემბრანული ლაბირინთის შიგნით არის ენდოლიმფა, ხოლო სითხე, რომელიც გარედან რეცხავს მემბრანულ ლაბირინთს, არის რელიმფა და შემადგენლობით ჰგავს ცერებროსპინალურ სითხეს. ენდოლიმფა განსხვავდება რელიმფისგან (მას აქვს მეტი კალიუმის იონები და ნაკლები ნატრიუმის იონები) - ის ატარებს დადებით მუხტს რელიმფთან მიმართებაში.

ვესტიბიული- ცენტრალური ნაწილი ძვლოვანი ლაბირინთი, რომელიც აკავშირებს თავის ყველა ნაწილს. ვესტიბულის უკან არის სამი ძვლოვანი ნახევარწრიული არხი: ზედა, უკანა და გვერდითი. გვერდითი ნახევარწრიული არხი ჰორიზონტალურად დევს, დანარჩენი ორი მის მიმართ სწორი კუთხითაა. თითოეულ არხს აქვს გაფართოებული ნაწილი - ამპულა. მის შიგნით შეიცავს მემბრანულ ამპულას, რომელიც სავსეა ენდოლიმფით. როდესაც ენდოლიმფა მოძრაობს სივრცეში თავის პოზიციის ცვლილების დროს, ისინი ღიზიანდებიან ნერვული დაბოლოებები. ნერვული ბოჭკოები ატარებენ იმპულსს თავის ტვინში.

ლოკოკინაარის სპირალური მილი, რომელიც ქმნის ორნახევარ ბრუნს კონუსის ფორმის ძვლის ღეროს გარშემო. ეს არის სმენის ორგანოს ცენტრალური ნაწილი. კოხლეის ძვლოვანი არხის შიგნით არის მემბრანული ლაბირინთი, ანუ კოხლეარული სადინარი, რომელსაც უახლოვდება მერვე კრანიალური ნერვის კოხლეარული ნაწილის ბოლოები.

ვესტიბულოკოკლეარული ნერვი შედგება ორი ნაწილისაგან. ვესტიბულური ნაწილი ატარებს ნერვულ იმპულსებს ვესტიბულიდან და ნახევარწრიული არხებიდან პონსის ვესტიბულურ ბირთვებამდე და მედულას მოგრძო და შემდგომ ცერებრელამდე. კოხლეარული ნაწილი გადასცემს ინფორმაციას ბოჭკოების გასწვრივ, რომლებიც მიჰყვება სპირალური (კორტი) ორგანოდან სმენის მაგისტრალური ბირთვებისკენ და შემდეგ - სუბკორტიკალურ ცენტრებში გადამრთველების სერიის მეშვეობით - ქერქში. ზედა განყოფილებათავის ტვინის ნახევარსფეროს დროებითი წილი.

ხმის ვიბრაციების აღქმის მექანიზმი

ხმები წარმოიქმნება ჰაერის ვიბრაციებით და ძლიერდება ყურის ღრუში. შემდეგ ხმის ტალღა გარე სასმენი არხის მეშვეობით გადადის ყურის ბარტყამდე, რაც იწვევს მის ვიბრაციას. ტიმპანური მემბრანის ვიბრაცია გადაეცემა სმენის ძვლების ჯაჭვს: ჩაქუჩის, კოჭის და აჟიოტაჟის. Stirrup ბაზა ერთად ელასტიური ლიგატიფიქსირდება ვესტიბიულის ფანჯარაზე, რის გამოც ვიბრაცია გადადის პერილიმფაში. თავის მხრივ, კოხლეარული სადინარის მემბრანული კედლის მეშვეობით ეს ვიბრაციები გადადის ენდოლიმფაში, რომლის მოძრაობა იწვევს სპირალური ორგანოს რეცეპტორული უჯრედების გაღიზიანებას. შედეგად მიღებული ნერვული იმპულსი მიჰყვება ვესტიბულოქოლეარული ნერვის კოხლეარული ნაწილის ბოჭკოებს თავის ტვინში.

ყურის მიერ სასიამოვნო და უსიამოვნო შეგრძნებებად აღქმული ბგერების თარგმნა ტვინში ხორციელდება. არარეგულარული ხმის ტალღები ქმნიან ხმაურის შეგრძნებას, ხოლო რეგულარული, რიტმული ტალღები აღიქმება როგორც მუსიკალური ტონები. ბგერები ვრცელდება 343 კმ/წმ სიჩქარით ჰაერის 15–16ºС ტემპერატურაზე.

ფსიქოაკუსტიკა - მეცნიერების დარგი, რომელიც ესაზღვრება ფიზიკასა და ფსიქოლოგიას, სწავლობს მონაცემებს ადამიანის სმენის შეგრძნების შესახებ, როდესაც ყურზე მოქმედებს ფიზიკური სტიმული - ხმა. დიდი რაოდენობით მონაცემები დაგროვდა სმენის სტიმულებზე ადამიანის რეაქციებზე. ამ მონაცემების გარეშე ძნელია აუდიო სიხშირის სასიგნალო სისტემების მუშაობის სწორი გაგება. განვიხილოთ ადამიანის ხმის აღქმის ყველაზე მნიშვნელოვანი მახასიათებლები.
ადამიანი გრძნობს ხმის წნევის ცვლილებებს 20-20000 ჰც სიხშირეზე. 40 ჰც-ზე დაბალი ხმები მუსიკაში შედარებით იშვიათია და არ არსებობს სალაპარაკო ენაში. ძალიან მაღალ სიხშირეზე ქრება მუსიკალური აღქმა და წარმოიქმნება გარკვეული განუსაზღვრელი ხმის შეგრძნება, რაც დამოკიდებულია მსმენელის ინდივიდუალობაზე, მის ასაკზე. ასაკთან ერთად, ადამიანებში სმენის მგრძნობელობა მცირდება, განსაკუთრებით ხმის დიაპაზონის ზედა სიხშირეებზე.
მაგრამ ამ საფუძველზე არასწორი იქნება დასკვნა, რომ ხმის რეპროდუცირების ინსტალაციის მიერ ფართო სიხშირის დიაპაზონის გადაცემა ხანდაზმული ადამიანებისთვის უმნიშვნელოა. ექსპერიმენტებმა აჩვენა, რომ ადამიანები, თუნდაც ძლივს აღიქვამენ სიგნალებს 12 kHz-ზე ზემოთ, ძალიან ადვილად ცნობენ მაღალი სიხშირის ნაკლებობას მუსიკალურ გადაცემაში.

სმენის შეგრძნებების სიხშირის მახასიათებლები

20-20000 ჰც დიაპაზონში ადამიანის მიერ გასაგონი ბგერების ფართობი ინტენსივობით შეზღუდულია ზღვრებით: ქვემოდან - მოსმენა და ზემოდან - ტკივილი.
მოსმენის ბარიერი შეფასებულია მინიმალური წნევით, უფრო ზუსტად, საზღვრებთან შედარებით წნევის მინიმალური ზრდით; ის მგრძნობიარეა 1000-5000 ჰც სიხშირეზე - აქ სმენის ბარიერი ყველაზე დაბალია (ხმის წნევა არის დაახლოებით 2. -10 Pa). ქვედა და მაღალი ხმის სიხშირის მიმართულებით სმენის მგრძნობელობა მკვეთრად ეცემა.
ტკივილის ბარიერი განსაზღვრავს ხმის ენერგიის აღქმის ზედა ზღვარს და დაახლოებით შეესაბამება ხმის ინტენსივობას 10 ვტ/მ ან 130 დბ (საცნობარო სიგნალისთვის 1000 ჰც სიხშირით).
ხმის წნევის მატებასთან ერთად იზრდება ხმის ინტენსივობაც და სმენის შეგრძნება მატულობს ხტუნვაში, რასაც ინტენსივობის დისკრიმინაციის ზღურბლს უწოდებენ. ამ გადახტომების რაოდენობა საშუალო სიხშირეებზე დაახლოებით 250-ია, დაბალ და მაღალ სიხშირეებზე მცირდება და საშუალოდ, სიხშირის დიაპაზონში დაახლოებით 150-ია.

ვინაიდან ინტენსივობის ცვალებადობის დიაპაზონი არის 130 დბ, მაშინ შეგრძნებების ელემენტარული ნახტომი საშუალოდ ამპლიტუდის დიაპაზონზე არის 0,8 დბ, რაც შეესაბამება ხმის ინტენსივობის ცვლილებას 1,2-ჯერ. სმენის დაბალ დონეზე ეს ნახტომები აღწევს 2-3 დბ-ს, მაღალ დონეზე მცირდება 0,5 დბ-მდე (1,1-ჯერ). გამაძლიერებელი ბილიკის სიმძლავრის ზრდა 1,44-ჯერ ნაკლებით პრაქტიკულად არ ფიქსირდება ადამიანის ყურით. დინამიკის მიერ განვითარებული დაბალი ხმის წნევით, გამომავალი ეტაპის სიმძლავრის ორჯერ გაზრდაც კი შეიძლება არ მოგცეთ ხელშესახები შედეგი.

ხმის სუბიექტური მახასიათებლები

ხმის გადაცემის ხარისხი ფასდება სმენის აღქმის საფუძველზე. ამრიგად, ხმის გადაცემის გზის ან მისი ცალკეული ბმულების ტექნიკური მოთხოვნების სწორად დადგენა შესაძლებელია მხოლოდ იმ შაბლონების შესწავლით, რომლებიც აკავშირებენ ბგერის სუბიექტურად აღქმულ შეგრძნებას და ხმის ობიექტურ მახასიათებლებს არის სიმაღლე, ხმამაღალი და ტემბრი.
სიმაღლის ცნება გულისხმობს ბგერის აღქმის სუბიექტურ შეფასებას სიხშირის დიაპაზონში. ხმა ჩვეულებრივ ხასიათდება არა სიხშირით, არამედ სიმაღლით.
ტონი არის გარკვეული სიმაღლის სიგნალი, რომელსაც აქვს დისკრეტული სპექტრი (მუსიკალური ხმები, მეტყველების ხმოვნები). სიგნალს, რომელსაც აქვს ფართო უწყვეტი სპექტრი, რომლის ყველა სიხშირის კომპონენტს აქვს იგივე საშუალო სიმძლავრე, ეწოდება თეთრი ხმაური.

ხმის ვიბრაციის სიხშირის თანდათანობითი ზრდა 20-დან 20000 ჰც-მდე აღიქმება, როგორც ტონის თანდათანობითი ცვლილება ყველაზე დაბალიდან (ბასიდან) უმაღლესამდე.
სიზუსტის ხარისხი, რომლითაც ადამიანი განსაზღვრავს ყურის სიმაღლეს, დამოკიდებულია მისი ყურის სიმკვეთრეზე, მუსიკალურობაზე და ვარჯიშზე. უნდა აღინიშნოს, რომ სიმაღლე გარკვეულწილად დამოკიდებულია ხმის ინტენსივობაზე (მაღალ დონეზე, უფრო დიდი ინტენსივობის ხმები უფრო დაბალია ვიდრე სუსტი.
ადამიანის ყურს კარგად შეუძლია განასხვავოს ორი ბგერა, რომლებიც ერთმანეთთან ახლოსაა. მაგალითად, დაახლოებით 2000 ჰც სიხშირის დიაპაზონში ადამიანს შეუძლია განასხვავოს ორი ბგერა, რომლებიც ერთმანეთისგან განსხვავდება სიხშირით 3-6 ჰც-ით.
ბგერის აღქმის სუბიექტური მასშტაბი სიხშირის თვალსაზრისით ახლოსაა ლოგარითმულ კანონთან. ამიტომ, რხევის სიხშირის გაორმაგება (მიუხედავად საწყისი სიხშირისა) ყოველთვის აღიქმება, როგორც სიმაღლის იგივე ცვლილება. სიმაღლის შუალედს, რომელიც შეესაბამება სიხშირის 2-ჯერ ცვლილებას, ეწოდება ოქტავა. ადამიანის მიერ აღქმული სიხშირის დიაპაზონი არის 20-20000 ჰც, ის მოიცავს დაახლოებით ათ ოქტავას.
ოქტავა არის სიმაღლის ცვლილების საკმაოდ დიდი ინტერვალი; ადამიანი გამოყოფს ბევრად უფრო მცირე ინტერვალებს. ასე რომ, ყურით აღქმულ ათ ოქტავაში შეიძლება განვასხვავოთ სიმაღლეზე ათასზე მეტი გრადაცია. მუსიკა იყენებს უფრო მცირე ინტერვალებს, რომელსაც ეწოდება ნახევარტონები, რომლებიც შეესაბამება სიხშირის ცვლილებას დაახლოებით 1,054-ჯერ.
ოქტავა იყოფა ნახევარ ოქტავად და ოქტავის მესამედად. ამ უკანასკნელისთვის სტანდარტიზებულია სიხშირეების შემდეგი დიაპაზონი: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; ოთხი; 5; 6.3:8 ; 10, რომელიც არის ოქტავის მესამედის საზღვრები. თუ ეს სიხშირეები განლაგებულია სიხშირის ღერძის გასწვრივ თანაბარ მანძილზე, მაშინ მიიღება ლოგარითმული მასშტაბი. ამის საფუძველზე ხმის გადამცემი მოწყობილობების ყველა სიხშირის მახასიათებელი აგებულია ლოგარითმული მასშტაბით.
გადაცემის სიძლიერე დამოკიდებულია არა მხოლოდ ხმის ინტენსივობაზე, არამედ სპექტრულ კომპოზიციაზე, აღქმის პირობებზე და ექსპოზიციის ხანგრძლივობაზე. ასე რომ, საშუალო და დაბალი სიხშირის ორი ჟღერადობის ტონი, რომელსაც აქვს იგივე ინტენსივობა (ან იგივე ხმოვანი წნევა), ადამიანი არ აღიქმება თანაბრად ხმამაღლა. მაშასადამე, ფონზე ხმის დონის ცნება დაინერგა იმავე სიძლიერის ბგერების აღსანიშნავად. ხმის წნევის დონე სუფთა ტონის იგივე მოცულობის დეციბელებში 1000 ჰც სიხშირით მიიღება როგორც ხმის მოცულობის დონე ფონებში, ანუ 1000 ჰც სიხშირისთვის, ფონებსა და დეციბელებში ხმის დონეები იგივეა. სხვა სიხშირეებზე, იგივე ხმის წნევისთვის, ხმები შეიძლება უფრო ხმამაღალი ან მშვიდი გამოჩნდეს.
ხმის ინჟინრების გამოცდილება მუსიკალური ნაწარმოებების ჩაწერასა და რედაქტირებაში გვიჩვენებს, რომ ხმის დეფექტების უკეთ გამოსავლენად, რომლებიც შეიძლება მოხდეს მუშაობის დროს, საკონტროლო მოსმენის დროს ხმის დონე უნდა იყოს მაღალი, დაახლოებით დარბაზში ხმის დონის შესაბამისი.
ინტენსიური ბგერის გახანგრძლივებული ზემოქმედებით, სმენის მგრძნობელობა თანდათან მცირდება და რაც უფრო მეტია, მით უფრო მაღალია ხმის მოცულობა. მგრძნობელობის შესამჩნევი შემცირება დაკავშირებულია სმენის რეაქციასთან გადატვირთვაზე, ე.ი. მისი ბუნებრივი ადაპტაციით მოსმენის შესვენების შემდეგ აღდგება სმენის მგრძნობელობა. ამას უნდა დაემატოს ისიც, რომ სმენის აპარატი მაღალი დონის სიგნალების აღქმისას შემოაქვს საკუთარი, ეგრეთ წოდებული სუბიექტური, დამახინჯებები (რაც მიუთითებს სმენის არაწრფივობაზე). ამრიგად, სიგნალის დონეზე 100 დბ, პირველი და მეორე სუბიექტური ჰარმონია აღწევს 85 და 70 დბ დონეებს.
მოცულობის მნიშვნელოვანი დონე და მისი ექსპოზიციის ხანგრძლივობა იწვევს აუდიტორულ ორგანოში შეუქცევად მოვლენებს. აღნიშნულია, რომ ბოლო წლებში ახალგაზრდებში მკვეთრად გაიზარდა სმენის ზღურბლი. ამის მიზეზი პოპ-მუსიკისადმი გატაცება იყო, რომელიც ხასიათდება ხმის მაღალი დონით.
ხმის დონის გაზომვა ხდება ელექტრო-აკუსტიკური მოწყობილობის - ხმის დონის მრიცხველის გამოყენებით. გაზომილი ხმა პირველად მიკროფონით გარდაიქმნება ელექტრულ ვიბრაციად. სპეციალური ძაბვის გამაძლიერებლის მიერ გაძლიერების შემდეგ, ეს რხევები იზომება დეციბელებში მორგებული მაჩვენებლის მოწყობილობით. იმის უზრუნველსაყოფად, რომ მოწყობილობის ჩვენებები მაქსიმალურად შეესაბამებოდეს ხმაურის სუბიექტურ აღქმას, მოწყობილობა აღჭურვილია სპეციალური ფილტრებით, რომლებიც ცვლის მის მგრძნობელობას სხვადასხვა სიხშირის ხმის აღქმის მიმართ სმენის მგრძნობელობის მახასიათებლის შესაბამისად.
მნიშვნელოვანი მახასიათებელიხმა არის ტემბრი. სმენის უნარი მისი გარჩევის საშუალებას გაძლევთ აღიქვათ სიგნალები მრავალფეროვანი ჩრდილებით. თითოეული ინსტრუმენტისა და ხმის ხმა, მათი დამახასიათებელი ჩრდილების გამო, ხდება მრავალფეროვანი და კარგად ცნობადი.
ტემბრი, როგორც აღქმული ბგერის სირთულის სუბიექტური ასახვა, არ გააჩნია რაოდენობრივი შეფასება და ხასიათდება ხარისხობრივი რიგის ტერმინებით (ლამაზი, რბილი, წვნიანი და ა.შ.). როდესაც სიგნალი გადაიცემა ელექტრო-აკუსტიკური ბილიკით, შედეგად მიღებული დამახინჯებები პირველ რიგში გავლენას ახდენს რეპროდუცირებული ხმის ტემბრზე. მუსიკალური ბგერების ტემბრის სწორი გადაცემის პირობა არის სიგნალის სპექტრის დაუმახინჯებელი გადაცემა. სიგნალის სპექტრი არის რთული ბგერის სინუსოიდური კომპონენტების ერთობლიობა.
ეგრეთ წოდებულ სუფთა ტონს აქვს ყველაზე მარტივი სპექტრი, ის შეიცავს მხოლოდ ერთ სიხშირეს. მუსიკალური ინსტრუმენტის ჟღერადობა უფრო საინტერესო გამოდის: მისი სპექტრი შედგება ფუნდამენტური სიხშირისა და რამდენიმე „მინარევის“ სიხშირისგან, რომელსაც ეწოდება ოვერტონები (უფრო მაღალი ტონები).
ხმის ტემბრი დამოკიდებულია ინტენსივობის განაწილებაზე ოვერტონებზე. სხვადასხვა მუსიკალური ინსტრუმენტის ხმები განსხვავდება ტემბრით.
უფრო რთულია მუსიკალური ბგერების კომბინაციის სპექტრი, რომელსაც აკორდი ეწოდება. ასეთ სპექტრში არის რამდენიმე ფუნდამენტური სიხშირე შესაბამის ტონებთან ერთად.
ტემბრში განსხვავებები ძირითადად იზიარებს სიგნალის დაბალი საშუალო სიხშირის კომპონენტებს, შესაბამისად, ტემბრების მრავალფეროვნება ასოცირდება სიგნალებთან, რომლებიც მდებარეობს სიხშირის დიაპაზონის ქვედა ნაწილში. მის ზედა ნაწილთან დაკავშირებული სიგნალები, მათი გაზრდისას, უფრო და უფრო კარგავენ ტემბრის შეფერილობას, რაც განპირობებულია მათი ჰარმონიული კომპონენტების თანდათანობით გასვლით ხმოვანი სიხშირეების საზღვრებს მიღმა. ეს შეიძლება აიხსნას იმით, რომ 20-მდე ან მეტი ჰარმონია აქტიურად მონაწილეობს დაბალი ბგერების ტემბრის ფორმირებაში, საშუალო 8 - 10, მაღალი 2 - 3, რადგან დანარჩენი ან სუსტია ან ცვივა რეგიონიდან. ხმოვანი სიხშირეები. ამიტომ მაღალი ხმები, როგორც წესი, ტემბრით უფრო ღარიბია.
თითქმის ყველა ბუნებრივ ხმის წყაროს, მათ შორის მუსიკალური ბგერების წყაროებს, აქვს ტემბრის სპეციფიკური დამოკიდებულება ხმის დონეზე. სმენაც ადაპტირებულია ასეთ დამოკიდებულებაზე - ეს ასეა ბუნებრივი განმარტებაწყაროს ინტენსივობა ხმის ფერის მიხედვით. ხმამაღალი ხმები ჩვეულებრივ უფრო მკაცრია.

მუსიკალური ხმის წყაროები

რიგი ფაქტორები, რომლებიც ახასიათებენ ბგერების ძირითად წყაროებს, დიდ გავლენას ახდენენ ელექტროაკუსტიკური სისტემების ხმის ხარისხზე.
მუსიკალური წყაროების აკუსტიკური პარამეტრები დამოკიდებულია შემსრულებლების შემადგენლობაზე (ორკესტრი, ანსამბლი, ჯგუფი, სოლისტი და მუსიკის ტიპი: სიმფონიური, ხალხური, საესტრადო და ა.შ.).

თითოეულ მუსიკალურ ინსტრუმენტზე ხმის წარმოშობას და ფორმირებას აქვს თავისი სპეციფიკა, რომელიც დაკავშირებულია კონკრეტულ მუსიკალურ ინსტრუმენტში ხმის წარმოქმნის აკუსტიკურ მახასიათებლებთან.
მუსიკალური ხმის მნიშვნელოვანი ელემენტია შეტევა. ეს არის სპეციფიკური გარდამავალი პროცესი, რომლის დროსაც ყალიბდება სტაბილური ხმის მახასიათებლები: ხმამაღალი, ტემბრი, სიმაღლე. ნებისმიერი მუსიკალური ჟღერადობა გადის სამ ეტაპს – დასაწყისი, შუა და დასასრული და როგორც საწყის, ისე ბოლო ეტაპს აქვს გარკვეული ხანგრძლივობა. საწყისი ეტაპიშეტევა უწოდა. ის სხვაგვარად გრძელდება: დაწნული, დასარტყამი და ზოგიერთი ჩასაბერი ინსტრუმენტისთვის 0-20 ms, ფაგოტისთვის 20-60 ms. თავდასხმა არ არის მხოლოდ ხმის მოცულობის გაზრდა ნულიდან გარკვეულ მუდმივ მნიშვნელობამდე, მას შეიძლება თან ახლდეს ხმის და ტემბრის იგივე ცვლილება. უფრო მეტიც, ინსტრუმენტის თავდასხმის მახასიათებლები არ არის იგივე მისი დიაპაზონის სხვადასხვა ნაწილში სხვადასხვა სათამაშო სტილით: ვიოლინო არის ყველაზე სრულყოფილი ინსტრუმენტი თავდასხმის შესაძლო ექსპრესიული მეთოდების სიმდიდრის თვალსაზრისით.
ნებისმიერი მუსიკალური ინსტრუმენტის ერთ-ერთი მახასიათებელია ხმის სიხშირის დიაპაზონი. ფუნდამენტური სიხშირეების გარდა, თითოეულ ინსტრუმენტს ახასიათებს დამატებითი მაღალი ხარისხის კომპონენტები - ოვერტონები (ან, როგორც ჩვეულებრივ ელექტროაკუსტიკაშია, უმაღლესი ჰარმონიკა), რომლებიც განსაზღვრავენ მის სპეციფიკურ ტემბრს.
ცნობილია, რომ ხმის ენერგია არათანაბრად ნაწილდება წყაროს მიერ გამოსხივებული ბგერის სიხშირეების მთელ სპექტრზე.
ინსტრუმენტების უმეტესობას ახასიათებს ფუნდამენტური სიხშირეების გაძლიერება, ასევე ცალკეული ტონები გარკვეულ (ერთ ან რამდენიმე) შედარებით ვიწრო სიხშირის დიაპაზონში (ფორმანტებში), რომლებიც განსხვავებულია თითოეული ინსტრუმენტისთვის. ფორმანტის რეგიონის რეზონანსული სიხშირეები (ჰერცებში) არის: საყვირისთვის 100-200, საყვირი 200-400, ტრომბონი 300-900, საყვირი 800-1750, საქსოფონი 350-900, ობოე 800-9003, ბასი 800-150 250-600 .
მუსიკალური ინსტრუმენტების კიდევ ერთი დამახასიათებელი თვისებაა მათი ხმის სიძლიერე, რომელიც განისაზღვრება მათი ჟღერადობის სხეულის ან ჰაერის სვეტის უფრო დიდი ან მცირე ამპლიტუდით (სპანი) (უფრო დიდი ამპლიტუდა შეესაბამება უფრო ძლიერ ხმას და პირიქით). პიკური აკუსტიკური სიმძლავრეების მნიშვნელობა (ვატებში) არის: დიდი ორკესტრისთვის 70, ბას-დრამი 25, ტიმპანი 20, დრამი 12, ტრომბონი 6, ფორტეპიანო 0,4, საყვირი და საქსოფონი 0,3, საყვირი 0,2, კონტრაბასი 0. 0.08, კლარნეტი, რქა და სამკუთხედი 0.05.
"ფორტისიმოს" შესრულებისას ინსტრუმენტიდან ამოღებული ხმის სიმძლავრის თანაფარდობას "პიანისიმოს" შესრულებისას ხმის სიმძლავრესთან ჩვეულებრივ უწოდებენ მუსიკალური ინსტრუმენტების ხმის დინამიურ დიაპაზონს.
მუსიკალური ხმის წყაროს დინამიური დიაპაზონი დამოკიდებულია საშემსრულებლო ჯგუფის ტიპზე და შესრულების ბუნებაზე.
განვიხილოთ ცალკეული ხმის წყაროების დინამიური დიაპაზონი. ცალკეული მუსიკალური ინსტრუმენტებისა და ანსამბლების (სხვადასხვა კომპოზიციის ორკესტრებისა და გუნდების), ისევე როგორც ხმების დინამიური დიაპაზონის ქვეშ, ჩვენ გვესმის მოცემული წყაროს მიერ შექმნილი მაქსიმალური ხმის წნევის შეფარდება მინიმუმამდე, გამოხატული დეციბელებით.
პრაქტიკაში, ხმის წყაროს დინამიური დიაპაზონის განსაზღვრისას, ჩვეულებრივ მოქმედებს მხოლოდ ხმის წნევის დონეებით, მათი შესაბამისი განსხვავების გაანგარიშებით ან გაზომვით. მაგალითად, თუ ორკესტრის ხმის მაქსიმალური დონეა 90 და მინიმალური 50 დბ, მაშინ დინამიური დიაპაზონი არის 90 - 50 = = 40 დბ. ამ შემთხვევაში, 90 და 50 დბ არის ხმის წნევის დონე ნულოვანი აკუსტიკური დონის მიმართ.
დინამიური დიაპაზონი მოცემული ხმის წყაროსთვის არ არის მუდმივი. ეს დამოკიდებულია შესრულებული სამუშაოს ბუნებაზე და იმ ოთახის აკუსტიკურ პირობებზე, სადაც წარმოდგენა მიმდინარეობს. Reverb აფართოებს დინამიურ დიაპაზონს, რომელიც ჩვეულებრივ აღწევს მაქსიმალურ მნიშვნელობას დიდი მოცულობის და მინიმალური ხმის შთანთქმის მქონე ოთახებში. თითქმის ყველა ინსტრუმენტს და ადამიანის ხმას აქვს დინამიური დიაპაზონი, რომელიც არათანაბარია ხმის რეგისტრებში. მაგალითად, ვოკალისტის „ფორტეზე“ ყველაზე დაბალი ხმის ხმის დონე უდრის „ფორტეპიანოზე“ უმაღლესი ხმის დონეს.

მუსიკალური პროგრამის დინამიური დიაპაზონი გამოიხატება ისევე, როგორც ცალკეული ხმის წყაროებისთვის, მაგრამ მაქსიმალური ხმის წნევა აღინიშნება დინამიური ff (fortissimo) ჩრდილით, ხოლო მინიმალური pp (pianissimo).

უმაღლესი ხმა, რომელიც მითითებულია ნოტებში fff (forte, fortissimo), შეესაბამება აკუსტიკური ხმის წნევის დონეს დაახლოებით 110 dB, ხოლო ყველაზე დაბალი ხმა, რომელიც მითითებულია ნოტებში prr (piano-pianissimo), დაახლოებით 40 dB.
უნდა აღინიშნოს, რომ მუსიკაში შესრულების დინამიური ჩრდილები შედარებითია და მათი კავშირი ხმის წნევის შესაბამის დონეებთან გარკვეულწილად პირობითია. კონკრეტული მუსიკალური პროგრამის დინამიური დიაპაზონი დამოკიდებულია კომპოზიციის ბუნებაზე. ამრიგად, ჰაიდნის, მოცარტის, ვივალდის კლასიკური ნაწარმოებების დინამიური დიაპაზონი იშვიათად აღემატება 30-35 დბ-ს. მრავალფეროვანი მუსიკის დინამიური დიაპაზონი ჩვეულებრივ არ აღემატება 40 დბ-ს, ხოლო ცეკვა და ჯაზი - მხოლოდ 20 დბ. რუსული ხალხური ინსტრუმენტების ორკესტრის ნამუშევრების უმეტესობას ასევე აქვს მცირე დინამიური დიაპაზონი (25-30 დბ). ეს ეხება სპილენძის ჯგუფსაც. თუმცა, ოთახში სპილენძის ჯგუფის ხმის მაქსიმალური დონე შეიძლება მიაღწიოს საკმაოდ მაღალ დონეს (110 დბ-მდე).

ნიღბის ეფექტი

ხმაურის სუბიექტური შეფასება დამოკიდებულია იმ პირობებზე, რომლებშიც ხმა აღიქმება მსმენელის მიერ. რეალურ პირობებში, აკუსტიკური სიგნალი არ არსებობს აბსოლუტურ სიჩუმეში. ამავდროულად, გარე ხმაური გავლენას ახდენს სმენაზე, ართულებს ხმის აღქმას, გარკვეულწილად ნიღბავს ძირითად სიგნალს. სუფთა სინუსოიდური ტონის ზედმეტი ხმაურით დაფარვის ეფექტი შეფასებულია მნიშვნელობით. რამდენი დეციბელით მაღლა დგას ნიღბიანი სიგნალის გასაგონი ბარიერი ჩუმად მისი აღქმის ზღურბლზე.
ერთი ხმოვანი სიგნალის მეორის მიერ დაფარვის ხარისხის დასადგენად ჩატარებული ექსპერიმენტები აჩვენებს, რომ ნებისმიერი სიხშირის ბგერა უფრო ეფექტურად იფარება ქვედა ტონებით, ვიდრე უფრო მაღალი. მაგალითად, თუ ორი მარეგულირებელი ჩანგალი (1200 და 440 ჰც) გამოსცემს ბგერებს იმავე ინტენსივობით, მაშინ ჩვენ ვწყვეტთ პირველი ბგერის მოსმენას, ის ნიღბავს მეორეს (მეორე ჩანგლის ვიბრაციის ჩაქრობის შემდეგ, ჩვენ მოვისმენთ ისევ პირველი).
თუ ერთდროულად არის ორი რთული აუდიო სიგნალი, რომელიც შედგება აუდიო სიხშირეების გარკვეული სპექტრისგან, მაშინ ხდება ურთიერთდაფარვის ეფექტი. უფრო მეტიც, თუ ორივე სიგნალის ძირითადი ენერგია დევს აუდიო სიხშირის დიაპაზონის ერთსა და იმავე რეგიონში, მაშინ ყველაზე ძლიერი იქნება ნიღბების ეფექტი, ასე რომ, საორკესტრო ნაწარმოების გადაცემისას, აკომპანიმენტის მიერ ნიღბის გამო, სოლისტის ნაწილი შეიძლება ცუდად გახდეს. იკითხება, გაურკვეველი.
ორკესტრის ან პოპ ანსამბლების ხმის გადაცემაში ბგერის სიცხადის ან, როგორც ამბობენ, „გამჭვირვალობის“ მიღწევა ძალიან რთული ხდება, თუ ინსტრუმენტი ან ორკესტრის ინსტრუმენტების ცალკეული ჯგუფები ერთსა და იმავე ან მჭიდრო რეგისტრებში უკრავს ერთდროულად.
ორკესტრის ჩაწერისას რეჟისორმა უნდა გაითვალისწინოს შენიღბვის თავისებურებები. რეპეტიციებზე დირიჟორის დახმარებით ადგენს ბალანსს ერთი ჯგუფის ინსტრუმენტების ხმოვან ძალას, ასევე მთელი ორკესტრის ჯგუფებს შორის. ძირითადი მელოდიური ხაზების და ცალკეული მუსიკალური ნაწილების სიცხადე ამ შემთხვევებში მიიღწევა შემსრულებლებთან მიკროფონების ახლოს მდებარეობით, ხმის ინჟინრის მიერ მოცემულ ადგილას ყველაზე მნიშვნელოვანი ინსტრუმენტების მიზანმიმართული შერჩევით და ხმის ინჟინერიის სხვა სპეციალური ტექნიკით. .
ნიღბის ფენომენს ეწინააღმდეგება სმენის ორგანოების ფსიქო-ფიზიოლოგიური უნარი, გამოყოს ერთი ან მეტი ბგერა საერთო მასიდან, რომელიც ყველაზე მეტს ატარებს. მნიშვნელოვანი ინფორმაცია. მაგალითად, როდესაც ორკესტრი უკრავს, დირიჟორი ამჩნევს უმცირეს უზუსტობებს ნაწილის შესრულებაში რომელიმე ინსტრუმენტზე.
ნიღბმა შეიძლება მნიშვნელოვნად იმოქმედოს სიგნალის გადაცემის ხარისხზე. მიღებული ბგერის მკაფიო აღქმა შესაძლებელია, თუ მისი ინტენსივობა მნიშვნელოვნად აღემატება ჩარევის კომპონენტების დონეს, რომლებიც იმავე ზოლშია, როგორც მიღებული ხმა. ერთიანი ჩარევით, სიგნალის ჭარბი უნდა იყოს 10-15 დბ. სმენის აღქმის ეს თვისება პრაქტიკულ გამოყენებას პოულობს, მაგალითად, მატარებლების ელექტროაკუსტიკური მახასიათებლების შეფასებაში. ასე რომ, თუ ანალოგური ჩანაწერის სიგნალი-ხმაურის თანაფარდობა არის 60 დბ, მაშინ ჩაწერილი პროგრამის დინამიური დიაპაზონი შეიძლება იყოს არაუმეტეს 45-48 დბ.

სმენის აღქმის დროითი მახასიათებლები

სმენის აპარატი, ისევე როგორც ნებისმიერი სხვა რხევითი სისტემა, ინერციულია. როდესაც ხმა ქრება, სმენის შეგრძნება არ ქრება მაშინვე, არამედ თანდათანობით, მცირდება ნულამდე. დროს, რომლის დროსაც მგრძნობელობა ხმამაღლა 8-10 ფონით მცირდება, სმენის დროის მუდმივი ეწოდება. ეს მუდმივი დამოკიდებულია რიგ გარემოებებზე, ასევე აღქმული ბგერის პარამეტრებზე. თუ ორი მოკლე ბგერის პულსი ჩამოვა მსმენელთან ერთი და იგივე სიხშირის შემადგენლობით და დონით, მაგრამ ერთი მათგანი დაგვიანებულია, მაშინ ისინი აღიქმება ერთად არაუმეტეს 50 ms-ის დაგვიანებით. დიდი დაყოვნების ინტერვალებისთვის, ორივე პულსი ცალკე აღიქმება, ექო ხდება.
სმენის ეს თვისება მხედველობაში მიიღება ზოგიერთი სიგნალის დამუშავების მოწყობილობის დიზაინის დროს, მაგალითად, ელექტრონული დაყოვნების ხაზები, რევერბები და ა.შ.
უნდა აღინიშნოს, რომ სმენის განსაკუთრებული თვისებიდან გამომდინარე, ხანმოკლე ხმის იმპულსის მოცულობის აღქმა დამოკიდებულია არა მხოლოდ მის დონეზე, არამედ ყურზე იმპულსის ზემოქმედების ხანგრძლივობაზე. ასე რომ, მოკლევადიანი ხმა, რომელიც გრძელდება მხოლოდ 10-12 ms, ყურის მიერ აღიქმება უფრო მშვიდად, ვიდრე იმავე დონის ხმა, მაგრამ გავლენას ახდენს ყურზე, მაგალითად, 150-400 ms. ამიტომ, გადაცემის მოსმენისას, ხმამაღალი ბგერითი ტალღის ენერგიის საშუალოდ გაანგარიშების შედეგია გარკვეული ინტერვალით. გარდა ამისა, ადამიანის სმენას აქვს ინერცია, კერძოდ, არაწრფივი დამახინჯების აღქმისას ის არ გრძნობს ასეთს, თუ ხმის პულსის ხანგრძლივობა 10-20 ms-ზე ნაკლებია. სწორედ ამიტომ ხმის ჩამწერი საყოფაცხოვრებო რადიოელექტრონული აღჭურვილობის დონის ინდიკატორებში მყისიერი სიგნალის მნიშვნელობები საშუალოდ არის შერჩეული სმენის ორგანოების დროითი მახასიათებლების შესაბამისად.

ხმის სივრცითი წარმოდგენა

Ერთ - ერთი მნიშვნელოვანი უნარებიადამიანი არის ხმის წყაროს მიმართულების განსაზღვრის უნარი. ამ უნარს ბინარულ ეფექტს უწოდებენ და აიხსნება იმით, რომ ადამიანს ორი ყური აქვს. ექსპერიმენტული მონაცემები აჩვენებს, საიდან მოდის ხმა: ერთი მაღალი სიხშირის ტონებისთვის, მეორე დაბალი სიხშირისთვის.

ხმა უფრო მოკლე გზას გადის წყაროსკენ მიმართული ყურისკენ, ვიდრე მეორე ყურისკენ. შედეგად, ხმის ტალღების წნევა ყურის არხებში განსხვავდება ფაზისა და ამპლიტუდის მიხედვით. ამპლიტუდის განსხვავებები მნიშვნელოვანია მხოლოდ მაღალ სიხშირეებზე, როდესაც ხმის ტალღის სიგრძე შედარება ხდება თავის ზომასთან. როდესაც ამპლიტუდის განსხვავება აჭარბებს 1 დბ ზღურბლს, ხმის წყარო ჩანს იმ მხარეს, სადაც ამპლიტუდა უფრო დიდია. ხმის წყაროს ცენტრალური ხაზიდან გადახრის კუთხე (სიმეტრიის ხაზი) ​​დაახლოებით პროპორციულია ამპლიტუდის თანაფარდობის ლოგარითმისა.
ხმის წყაროს მიმართულების დასადგენად 1500-2000 ჰც-ზე დაბალი სიხშირით, ფაზური განსხვავებები მნიშვნელოვანია. ადამიანს ეჩვენება, რომ ხმა მოდის იმ მხრიდან, საიდანაც ფაზაში წინ მყოფი ტალღა აღწევს ყურამდე. შუა ხაზიდან ბგერის გადახრის კუთხე პროპორციულია ორივე ყურში ბგერითი ტალღების მოსვლის დროის სხვაობისა. გაწვრთნილ ადამიანს შეუძლია შეამჩნია ფაზის სხვაობა 100 ms დროის სხვაობით.
ხმის მიმართულების განსაზღვრის უნარი ვერტიკალურ სიბრტყეში გაცილებით ნაკლებად არის განვითარებული (დაახლოებით 10-ჯერ). ფიზიოლოგიის ეს თვისება დაკავშირებულია სმენის ორგანოების ჰორიზონტალურ სიბრტყეში ორიენტაციასთან.
ადამიანის მიერ ბგერის სივრცითი აღქმის სპეციფიკური თავისებურება გამოიხატება იმაში, რომ სმენის ორგანოებს შეუძლიათ ზემოქმედების ხელოვნური საშუალებებით შექმნილი ტოტალური, ინტეგრალური ლოკალიზაციის შეგრძნება. მაგალითად, ორი დინამიკი დამონტაჟებულია ოთახში წინა მხარეს, ერთმანეთისგან 2-3 მ მანძილზე. დამაკავშირებელი სისტემის ღერძიდან იმავე მანძილზე, მსმენელი მდებარეობს მკაცრად ცენტრში. ოთახში დინამიკებით გამოდის ერთი და იგივე ფაზის, სიხშირისა და ინტენსივობის ორი ხმა. სმენის ორგანოში გადასული ბგერების იდენტურობის შედეგად, ადამიანს არ შეუძლია მათი განცალკევება, მისი შეგრძნებები იძლევა წარმოდგენას ერთი, აშკარა (ვირტუალური) ხმის წყაროზე, რომელიც მდებარეობს მკაცრად ცენტრში ღერძზე. სიმეტრიის.
თუ ახლა შევამცირებთ ერთი დინამიკის ხმას, მაშინ აშკარა წყარო გადავა უფრო ხმამაღალი დინამიკისკენ. ხმის წყაროს მოძრაობის ილუზია მიიღება არა მხოლოდ სიგნალის დონის შეცვლით, არამედ ერთი ხმის მეორესთან შედარებით ხელოვნურად დაყოვნებით; ამ შემთხვევაში, აშკარა წყარო გადაინაცვლებს დინამიკისკენ, რომელიც ასხივებს სიგნალს დროზე ადრე.
მოდით მოვიყვანოთ მაგალითი ინტეგრალური ლოკალიზაციის საილუსტრაციოდ. დინამიკებს შორის მანძილი 2 მ, წინა ხაზიდან მსმენელამდე 2 მ; იმისთვის, რომ წყარო გადაინაცვლოს თითქოს 40 სმ-ით მარცხნივ ან მარჯვნივ, აუცილებელია ორი სიგნალის გამოყენება ინტენსივობის დონის სხვაობით 5 დბ ან დროის დაყოვნებით 0,3 ms. დონის სხვაობით 10 დბ ან დროის დაყოვნებით 0,6 ms, წყარო "გადაადგილდება" ცენტრიდან 70 სმ-ით.
ამრიგად, თუ თქვენ შეცვლით დინამიკების მიერ წარმოქმნილ ხმის წნევას, მაშინ წარმოიქმნება ხმის წყაროს გადაადგილების ილუზია. ამ მოვლენას ტოტალურ ლოკალიზაციას უწოდებენ. მთლიანი ლოკალიზაციის შესაქმნელად გამოიყენება ორარხიანი სტერეოფონიური ხმის გადაცემის სისტემა.
პირველ ოთახში დამონტაჟებულია ორი მიკროფონი, რომელთაგან თითოეული მუშაობს საკუთარ არხზე. მეორადში - ორი დინამიკი. მიკროფონები განლაგებულია ერთმანეთისგან გარკვეულ მანძილზე ხმის გამომცემის განლაგების პარალელურად. ხმის გამცემის გადაადგილებისას, მიკროფონზე იმოქმედებს სხვადასხვა ხმის წნევა და ხმის ტალღის ჩამოსვლის დრო განსხვავებული იქნება ხმის გამომცემსა და მიკროფონებს შორის არათანაბარი მანძილის გამო. ეს განსხვავება ქმნის მთლიანი ლოკალიზაციის ეფექტს მეორად ოთახში, რის შედეგადაც აშკარა წყარო ლოკალიზებულია ორ დინამიკს შორის მდებარე სივრცეში გარკვეულ წერტილში.
უნდა ითქვას ბინოურული ხმის გადაცემის სისტემაზე. ამ სისტემით, რომელსაც ეწოდება "ხელოვნური თავი" სისტემა, პირველ ოთახში მოთავსებულია ორი ცალკე მიკროფონი, რომლებიც განლაგებულია ერთმანეთისგან ადამიანის ყურებს შორის მანძილის ტოლი მანძილზე. თითოეულ მიკროფონს აქვს ხმის გადაცემის დამოუკიდებელი არხი, რომლის გამოსავალზე ჩართულია მარცხენა და მარჯვენა ყურის ტელეფონები მეორეხარისხოვან ოთახში. იდენტური ხმის გადაცემის არხებით, ასეთი სისტემა ზუსტად ასახავს პირველ ოთახში „ხელოვნური თავის“ ყურებთან შექმნილ ბინაურ ეფექტს. ყურსასმენების არსებობა და მათი დიდი ხნის განმავლობაში გამოყენების აუცილებლობა მინუსია.
სმენის ორგანო განსაზღვრავს მანძილს ხმის წყარომდე რიგი არაპირდაპირი ნიშნებით და გარკვეული შეცდომით. იმისდა მიხედვით, მანძილი სიგნალის წყარომდე მცირეა თუ დიდი, მისი სუბიექტური შეფასება იცვლება გავლენის ქვეშ სხვადასხვა ფაქტორები. აღმოჩნდა, რომ თუ განსაზღვრული დისტანციები მცირეა (3 მ-მდე), მაშინ მათი სუბიექტური შეფასება თითქმის წრფივად არის დაკავშირებული სიღრმის გასწვრივ მოძრავი ხმის წყაროს მოცულობის ცვლილებასთან. რთული სიგნალის დამატებით ფაქტორს წარმოადგენს მისი ტემბრი, რომელიც სულ უფრო და უფრო „მძიმდება“ წყაროს მსმენელთან მიახლოებისას, რაც გამოწვეულია დაბალი რეგისტრის ოვერტონების მზარდი მატებით მაღალი რეგისტრის ოვერტონებთან შედარებით. მოცულობის დონის შედეგად მიღებული ზრდით.
საშუალოდ 3-10 მ დისტანციებზე, მსმენელისგან წყაროს ამოღებას მოჰყვება მოცულობის პროპორციული შემცირება და ეს ცვლილება თანაბრად შეეხება ფუნდამენტურ სიხშირეს და ჰარმონიულ კომპონენტებს. შედეგად, ხდება სპექტრის მაღალი სიხშირის ნაწილის შედარებითი გაძლიერება და ტემბრი უფრო კაშკაშა ხდება.
მანძილის მატებასთან ერთად ჰაერში ენერგიის დანაკარგი გაიზრდება სიხშირის კვადრატის პროპორციულად. მაღალი რეგისტრის ტონების გაზრდილი დაკარგვა გამოიწვევს ტემბრის სიკაშკაშის შემცირებას. ამრიგად, მანძილების სუბიექტური შეფასება დაკავშირებულია მისი მოცულობისა და ტემბრის ცვლილებასთან.
დახურული სივრცის პირობებში პირველი არეკვლის სიგნალები, რომლებიც პირდაპირთან შედარებით 20-40 ms-ით არის დაგვიანებული, ყურის მიერ აღიქმება, როგორც სხვადასხვა მიმართულებიდან მომდინარე. ამავდროულად, მათი მზარდი შეფერხება ქმნის შთაბეჭდილებას მნიშვნელოვანი მანძილის შესახებ იმ წერტილებიდან, საიდანაც ეს ასახვები წარმოიქმნება. ამრიგად, დაყოვნების დროის მიხედვით, შეიძლება ვიმსჯელოთ მეორადი წყაროების შედარებით დაშორებულობაზე ან, რაც იგივეა, ოთახის ზომაზე.

სტერეო მაუწყებლობის სუბიექტური აღქმის ზოგიერთი თავისებურება.

სტერეოფონურ ხმის გადაცემის სისტემას აქვს მრავალი მნიშვნელოვანი მახასიათებელი ჩვეულებრივი მონოფონიურთან შედარებით.
ხარისხი, რომელიც განასხვავებს სტერეოფონურ ხმას, გარს, ე.ი. ბუნებრივი აკუსტიკური პერსპექტივა შეიძლება შეფასდეს რამდენიმე დამატებითი ინდიკატორის გამოყენებით, რომლებსაც აზრი არ აქვს მონოფონიური ხმის გადაცემის ტექნიკით. ეს დამატებითი მაჩვენებლები მოიცავს: სმენის კუთხეს, ე.ი. კუთხე, რომლითაც მსმენელი აღიქვამს ხმის სტერეო გამოსახულებას; სტერეო გარჩევადობა, ე.ი. ხმოვანი გამოსახულების ცალკეული ელემენტების სუბიექტურად განსაზღვრული ლოკალიზაცია სივრცის გარკვეულ წერტილებში მოსმენის კუთხით; აკუსტიკური ატმოსფერო, ე.ი. ეფექტი, რომელიც აგრძნობინებს მსმენელს მთავარ ოთახში ყოფნას, სადაც ხდება გადაცემული ხმის მოვლენა.

ოთახის აკუსტიკის როლის შესახებ

ხმის ბრწყინვალება მიიღწევა არა მხოლოდ ხმის რეპროდუქციის აღჭურვილობის დახმარებით. საკმარისად კარგი აღჭურვილობითაც კი, ხმის ხარისხი შეიძლება იყოს ცუდი, თუ მოსასმენ ოთახს არ აქვს გარკვეული თვისებები. ცნობილია, რომ დახურულ ოთახში არის ზედმეტად ჟღერადობის ფენომენი, რომელსაც რევერბერაცია ჰქვია. სმენის ორგანოებზე ზემოქმედებით, რევერბერაციამ (მისი ხანგრძლივობის მიხედვით) შეიძლება გააუმჯობესოს ან დააქვეითოს ხმის ხარისხი.

ოთახში მყოფი ადამიანი აღიქვამს არა მხოლოდ უშუალოდ ხმის წყაროს მიერ შექმნილ პირდაპირ ხმის ტალღებს, არამედ ოთახის ჭერისა და კედლების მიერ ასახულ ტალღებს. ასახული ტალღები კვლავ ისმის ხმის წყაროს შეწყვეტის შემდეგ გარკვეული დროის განმავლობაში.
ზოგჯერ ითვლება, რომ ასახული სიგნალები მხოლოდ უარყოფით როლს თამაშობენ, რაც ხელს უშლის მთავარი სიგნალის აღქმას. თუმცა, ეს მოსაზრება არასწორია. საწყისი ასახული ექო სიგნალების ენერგიის გარკვეული ნაწილი, რომელიც მოკლე შეფერხებით აღწევს ადამიანის ყურამდე, აძლიერებს მთავარ სიგნალს და ამდიდრებს მის ხმას. პირიქით, მოგვიანებით აისახა ექო. რომლის დაყოვნების დრო აღემატება გარკვეულ კრიტიკულ მნიშვნელობას, ქმნის ხმოვან ფონს, რაც ართულებს ძირითადი სიგნალის აღქმას.
მოსასმენ ოთახს არ უნდა ჰქონდეს ხანგრძლივი რევერბერაციის დრო. მისაღები ოთახები, როგორც წესი, აქვთ დაბალი რევერბერაცია მათი შეზღუდული ზომისა და ხმის შთამნთქმელი ზედაპირების, რბილი ავეჯის, ხალიჩების, ფარდების და ა.შ.
სხვადასხვა ბუნებისა და თვისებების ბარიერებს ახასიათებს ხმის შთანთქმის კოეფიციენტი, რომელიც წარმოადგენს შთანთქმის ენერგიის თანაფარდობას დაცემის ბგერის ტალღის მთლიან ენერგიასთან.

ხალიჩის ხმის შთამნთქმელი თვისებების გასაზრდელად (და მისაღები ოთახში ხმაურის შესამცირებლად) მიზანშეწონილია ხალიჩა ჩამოკიდოთ არა კედელთან ახლოს, არამედ 30-50 მმ უფსკრულით.