Ποια είναι η συχνότητα των μηχανικών δονήσεων που αντιλαμβάνεται το ανθρώπινο αυτί. Χαρακτηριστικά της ανθρώπινης αντίληψης του ήχου. Η αλληλεπίδραση δύο τόνων

Η απώλεια ακοής είναι μια παθολογική κατάσταση που χαρακτηρίζεται από απώλεια ακοής και δυσκολία στην κατανόηση της προφορικής γλώσσας. Εμφανίζεται αρκετά συχνά, ιδιαίτερα στους ηλικιωμένους. Ωστόσο, σήμερα υπάρχει μια τάση προς μια πρώιμη ανάπτυξη της απώλειας ακοής, μεταξύ άλλων μεταξύ των νέων και των παιδιών. Ανάλογα με το πόσο εξασθενημένη είναι η ακοή, η απώλεια ακοής χωρίζεται σε διαφορετικούς βαθμούς.

Τι είναι τα ντεσιμπέλ και τα hertz

Οποιοσδήποτε ήχος ή θόρυβος μπορεί να χαρακτηριστεί από δύο παραμέτρους: ύψος και ένταση ήχου.

Πίσσα

Το ύψος ενός ήχου καθορίζεται από τον αριθμό των δονήσεων του ηχητικού κύματος και εκφράζεται σε Hertz (Hz): όσο υψηλότερο είναι το hertz, τόσο υψηλότερος είναι ο τόνος. Για παράδειγμα, το πρώτο λευκό πλήκτρο στα αριστερά σε ένα συμβατικό πιάνο ("A" subcontroctave) παράγει χαμηλό ήχο στα 27.500 Hz, ενώ το τελευταίο λευκό πλήκτρο στα δεξιά ("έως" την πέμπτη οκτάβα) παράγει 4186.0 Hz .

Το ανθρώπινο αυτί είναι σε θέση να διακρίνει ήχους εντός της περιοχής 16-20.000 Hz. Οτιδήποτε μικρότερο από 16 Hz ονομάζεται υπέρηχος και οτιδήποτε πάνω από 20.000 ονομάζεται υπέρηχος. Τόσο ο υπέρηχος όσο και ο υπέρηχος δεν γίνονται αντιληπτοί από το ανθρώπινο αυτί, αλλά μπορούν να επηρεάσουν το σώμα και την ψυχή.

Ανά συχνότητα, όλοι οι ακουστικοί ήχοι μπορούν να χωριστούν σε υψηλές, μεσαίες και χαμηλές συχνότητες. Οι ήχοι χαμηλής συχνότητας είναι έως 500 Hz, η μεσαία συχνότητα - εντός 500-10.000 Hz, η υψηλή συχνότητα - όλοι οι ήχοι με συχνότητα μεγαλύτερη από 10.000 Hz. Το ανθρώπινο αυτί, με την ίδια δύναμη κρούσης, ακούει καλύτερα ήχους μέσης συχνότητας, οι οποίοι γίνονται αντιληπτοί ως πιο δυνατοί. Αντίστοιχα, οι ήχοι χαμηλής και υψηλής συχνότητας «ακούγονται» πιο σιγανά ή ακόμα και «σταματούν να ακούγονται» εντελώς. Γενικά, μετά από 40–50 χρόνια, το ανώτερο όριο ακρόασης των ήχων μειώνεται από 20.000 σε 16.000 Hz.

ηχητική ισχύς

Εάν το αυτί εκτεθεί σε πολύ δυνατό ήχο, το τύμπανο μπορεί να σπάσει. Στην παρακάτω εικόνα - μια κανονική μεμβράνη, πάνω - μια μεμβράνη με ελάττωμα.

Οποιοσδήποτε ήχος μπορεί να επηρεάσει το όργανο ακοής με διάφορους τρόπους. Εξαρτάται από την ηχητική του ισχύ, ή την ένταση, η οποία μετριέται σε ντεσιμπέλ (dB).

Η κανονική ακοή είναι σε θέση να διακρίνει ήχους που κυμαίνονται από 0 dB και άνω. Όταν εκτίθεται σε δυνατό ήχο άνω των 120 dB.

Το πιο άνετο ανθρώπινο αυτί αισθάνεται στο εύρος έως και 80-85 dB.

Για σύγκριση:

• χειμερινό δάσος σε ήρεμο καιρό - περίπου 0 dB,
• θρόισμα των φύλλων στο δάσος, πάρκο - 20-30 dB,
• συνηθισμένη καθομιλουμένη, εργασία γραφείου - 40-60 dB,
• θόρυβος από τον κινητήρα στο αυτοκίνητο - 70-80 dB,
• δυνατές κραυγές - 85-90 dB,
• ρολά βροντής - 100 dB,
• ένα σφυρί σε απόσταση 1 μέτρου από αυτό - περίπου 120 dB.

Βαθμοί απώλειας ακοής σε σχέση με την ένταση

Συνήθως διακρίνονται οι ακόλουθοι βαθμοί απώλειας ακοής:

• Κανονική ακοή - ένα άτομο ακούει ήχους από 0 έως 25 dB και άνω. Διακρίνει το θρόισμα των φύλλων, το τραγούδι των πουλιών στο δάσος, το χτύπημα ενός ρολογιού τοίχου κ.λπ.
• Απώλεια ακοής:

1. I βαθμός (ήπιος) - ένα άτομο αρχίζει να ακούει ήχους από 26-40 dB.
2. II βαθμός (μέτρια) - το όριο για την αντίληψη των ήχων ξεκινά από 40–55 dB.
3. III βαθμού (σοβαρή) - ακούει ήχους από 56-70 dB.
4. IV βαθμός (βαθύ) - από 71–90 dB.

• Η κώφωση είναι μια κατάσταση κατά την οποία ένα άτομο δεν μπορεί να ακούσει έναν ήχο μεγαλύτερο από 90 dB.

Μια συντομευμένη έκδοση των βαθμών απώλειας ακοής:

1. Βαθμός φωτός - η ικανότητα αντίληψης ήχων κάτω των 50 dB. Ένα άτομο κατανοεί την καθομιλουμένη σχεδόν πλήρως σε απόσταση μεγαλύτερη από 1 m.
2. Μέσος βαθμός - το κατώφλι για την αντίληψη των ήχων αρχίζει σε ένταση 50–70 dB. Η επικοινωνία μεταξύ τους είναι δύσκολη, γιατί σε αυτή την περίπτωση ένα άτομο ακούει καλά την ομιλία σε απόσταση έως και 1 m.
3. Σοβαρός βαθμός - περισσότερο από 70 dB. Η ομιλία κανονικής έντασης δεν ακούγεται ή δεν είναι πλέον κατανοητή κοντά στο αυτί. Πρέπει να ουρλιάξετε ή να χρησιμοποιήσετε ένα ειδικό ακουστικό βαρηκοΐας.

Στην καθημερινή πρακτική ζωή, οι ειδικοί μπορούν να χρησιμοποιήσουν μια άλλη ταξινόμηση της απώλειας ακοής:

1. Φυσιολογική ακοή. Ένα άτομο ακούει ομιλία και ψιθυρίζει σε απόσταση μεγαλύτερη από 6 μέτρα.
2. Ήπια απώλεια ακοής. Ένα άτομο κατανοεί την ομιλία από απόσταση μεγαλύτερη των 6 μέτρων, αλλά ακούει έναν ψίθυρο όχι περισσότερο από 3-6 μέτρα μακριά του. Ο ασθενής μπορεί να διακρίνει την ομιλία ακόμη και με εξωτερικό θόρυβο.
3. Μέτριου βαθμού απώλεια ακοής. Ένας ψίθυρος διακρίνει σε απόσταση όχι μεγαλύτερη από 1-3 μ. και η συνηθισμένη ομιλία - έως 4-6 μ. Η αντίληψη της ομιλίας μπορεί να διαταραχθεί από εξωτερικό θόρυβο.
4. Σημαντικός βαθμός απώλειας ακοής. Η ομιλία ακούγεται σε απόσταση 2-4 μ. και ένας ψίθυρος - μέχρι 0,5-1 μ. Υπάρχει δυσανάγνωστη αντίληψη των λέξεων, ορισμένες μεμονωμένες φράσεις ή λέξεις πρέπει να επαναληφθούν πολλές φορές.
5. Σοβαρός βαθμός. Ο ψίθυρος είναι σχεδόν δυσδιάκριτος ακόμα και στο ίδιο το αυτί, η καθομιλουμένη, ακόμη και όταν ουρλιάζει, δεν διακρίνεται σχεδόν καθόλου σε απόσταση μικρότερη από 2 μ. Διαβάζει περισσότερο τα χείλη.

Βαθμοί απώλειας ακοής σε σχέση με τον τόνο

• ομαδοποιώ. Οι ασθενείς μπορούν να αντιληφθούν μόνο χαμηλές συχνότητες στην περιοχή 125–150 Hz. Ανταποκρίνονται μόνο σε χαμηλές και δυνατές φωνές.
• II ομάδα. Σε αυτή την περίπτωση, οι υψηλότερες συχνότητες γίνονται διαθέσιμες για αντίληψη, οι οποίες είναι στην περιοχή από 150 έως 500 Hz. Συνήθως, τα απλά φωνήεντα της καθομιλουμένης «ο», «υ» γίνονται διακριτά για την αντίληψη.
• III ομάδα. Καλή αντίληψη χαμηλών και μεσαίων συχνοτήτων (έως 1000 Hz). Τέτοιοι ασθενείς ακούνε ήδη μουσική, ξεχωρίζουν το κουδούνι της πόρτας, ακούνε σχεδόν όλα τα φωνήεντα και πιάνουν το νόημα απλών φράσεων και μεμονωμένων λέξεων.
• IV ομάδα. Γίνετε προσβάσιμοι στην αντίληψη συχνοτήτων έως 2000 Hz. Οι ασθενείς διακρίνουν σχεδόν όλους τους ήχους, καθώς και μεμονωμένες φράσεις και λέξεις. Καταλαβαίνουν την ομιλία.

Αυτή η ταξινόμηση της απώλειας ακοής είναι σημαντική όχι μόνο για τη σωστή επιλογή ενός ακουστικού βαρηκοΐας, αλλά και για τον προσδιορισμό των παιδιών σε κανονικό ή εξειδικευμένο σχολείο για.

Διάγνωση απώλειας ακοής

Η ακοομετρία μπορεί να βοηθήσει στον προσδιορισμό του βαθμού απώλειας ακοής σε έναν ασθενή.

Ο πιο ακριβής και αξιόπιστος τρόπος αναγνώρισης και προσδιορισμού του βαθμού απώλειας ακοής είναι η ακοομετρία. Για το σκοπό αυτό, ο ασθενής τοποθετείται σε ειδικά ακουστικά, στα οποία εφαρμόζεται σήμα κατάλληλων συχνοτήτων και ισχύος. Εάν το θέμα ακούσει ένα σήμα, τότε το ενημερώνει πατώντας το κουμπί της συσκευής ή κουνώντας το κεφάλι του. Με βάση τα αποτελέσματα της ακοομετρίας, δημιουργείται μια κατάλληλη καμπύλη ακουστικής αντίληψης (ακουόγραμμα), η ανάλυση της οποίας επιτρέπει όχι μόνο τον προσδιορισμό του βαθμού απώλειας ακοής, αλλά και σε ορισμένες περιπτώσεις την καλύτερη κατανόηση της φύσης της απώλεια ακοής.
Μερικές φορές, όταν κάνουν ακοομετρία, δεν φορούν ακουστικά, αλλά χρησιμοποιούν πιρούνι συντονισμού ή απλώς προφέρουν ορισμένες λέξεις σε κάποια απόσταση από τον ασθενή.

Πότε να επισκεφτείτε έναν γιατρό

Είναι απαραίτητο να επικοινωνήσετε με έναν ΩΡΛ γιατρό εάν:

1. Άρχισες να γυρνάς το κεφάλι σου προς αυτόν που μιλάει και ταυτόχρονα να ζορίζεσαι για να τον ακούσεις.
2. Συγγενείς που μένουν μαζί σας ή φίλοι που έχουν έρθει για επίσκεψη κάνουν μια παρατήρηση για το γεγονός ότι ανοίξατε την τηλεόραση, το ραδιόφωνο, τη συσκευή αναπαραγωγής πολύ δυνατά.
3. Το κουδούνι της πόρτας δεν είναι πλέον τόσο καθαρό όσο πριν, ή έχετε σταματήσει να το ακούτε εντελώς.
4. Όταν μιλάτε στο τηλέφωνο, ζητάτε από τον άλλον να μιλήσει πιο δυνατά και καθαρά.
5. Άρχισαν να σας ζητούν να επαναλάβετε αυτό που σας είπαν ξανά.
6. Εάν υπάρχει θόρυβος γύρω, τότε γίνεται πολύ πιο δύσκολο να ακούσετε τον συνομιλητή και να καταλάβετε τι μιλάει.

Παρά το γεγονός ότι, γενικά, όσο πιο γρήγορα γίνει η σωστή διάγνωση και ξεκινήσει η θεραπεία, τόσο καλύτερα είναι τα αποτελέσματα και τόσο πιο πιθανό είναι η ακοή να επιμείνει για πολλά χρόνια.

Έχοντας εξετάσει τη θεωρία της διάδοσης και τους μηχανισμούς εμφάνισης ηχητικών κυμάτων, είναι σκόπιμο να κατανοήσουμε πώς ο ήχος «ερμηνεύεται» ή γίνεται αντιληπτός από ένα άτομο. Υπεύθυνος για την αντίληψη των ηχητικών κυμάτων στο ανθρώπινο σώμα ζευγαρωμένο όργανο- αυτί. ανθρώπινο αυτί- ένα πολύ περίπλοκο όργανο που είναι υπεύθυνο για δύο λειτουργίες: 1) αντιλαμβάνεται τις ηχητικές παρορμήσεις 2) δρα ως αιθουσαία συσκευή ολόκληρου του ανθρώπινου σώματος, καθορίζει τη θέση του σώματος στο χώρο και δίνει τη ζωτική ικανότητα διατήρησης της ισορροπίας. Το μέσο ανθρώπινο αυτί μπορεί να ανιχνεύσει διακυμάνσεις 20 - 20.000 Hz, αλλά υπάρχουν αποκλίσεις προς τα πάνω ή προς τα κάτω. Στην ιδανική περίπτωση, το εύρος ακουστικής συχνότητας είναι 16 - 20.000 Hz, το οποίο αντιστοιχεί επίσης σε μήκος κύματος 16 m - 20 cm. Το αυτί χωρίζεται σε τρία μέρη: το εξωτερικό, το μέσο και το εσωτερικό αυτί. Κάθε ένα από αυτά τα "τμήματα" εκτελεί τη δική του λειτουργία, ωστόσο, και τα τρία τμήματα συνδέονται στενά μεταξύ τους και στην πραγματικότητα εκτελούν τη μετάδοση ενός κύματος ηχητικών δονήσεων μεταξύ τους.

εξωτερικό (εξωτερικό) αυτί

Το έξω αυτί αποτελείται από το αυτί και τον έξω ακουστικό πόρο. Το αυτί είναι ένας ελαστικός χόνδρος πολύπλοκου σχήματος, καλυμμένος με δέρμα. Στο κάτω μέρος του αυτιού βρίσκεται ο λοβός, ο οποίος αποτελείται από λιπώδη ιστό και καλύπτεται επίσης με δέρμα. Το αυτί λειτουργεί ως δέκτης ηχητικών κυμάτων από τον περιβάλλοντα χώρο. Η ειδική μορφή της δομής του αυτιού σας επιτρέπει να συλλαμβάνετε καλύτερα τους ήχους, ειδικά τους ήχους του εύρους μεσαίας συχνότητας, που είναι υπεύθυνος για τη μετάδοση των πληροφοριών ομιλίας. Το γεγονός αυτό οφείλεται σε μεγάλο βαθμό σε εξελικτική αναγκαιότητα, αφού ένα άτομο περνά το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του σε προφορική επικοινωνία με εκπροσώπους του είδους του. Το ανθρώπινο αυτί είναι πρακτικά ακίνητο, σε αντίθεση με έναν μεγάλο αριθμό εκπροσώπων του ζωικού είδους, που χρησιμοποιούν τις κινήσεις των αυτιών για να συντονιστούν με μεγαλύτερη ακρίβεια στην πηγή ήχου.

Οι πτυχές του ανθρώπινου αυτιού είναι διατεταγμένες με τέτοιο τρόπο ώστε να κάνουν διορθώσεις (μικρές παραμορφώσεις) σε σχέση με την κατακόρυφη και οριζόντια θέση της πηγής ήχου στο χώρο. Λόγω αυτού του μοναδικού χαρακτηριστικού, ένα άτομο είναι σε θέση να προσδιορίσει με σαφήνεια τη θέση ενός αντικειμένου στο χώρο σε σχέση με τον εαυτό του, εστιάζοντας μόνο στον ήχο. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι επίσης πολύ γνωστό με τον όρο "τοπικοποίηση ήχου". Η κύρια λειτουργία του αυτιού είναι να συλλαμβάνει όσο το δυνατόν περισσότερους ήχους στο εύρος ακουστικών συχνοτήτων. Η περαιτέρω μοίρα των «πιασμένων» ηχητικών κυμάτων αποφασίζεται στον ακουστικό πόρο, το μήκος του οποίου είναι 25-30 mm. Σε αυτό, το χόνδρινο τμήμα του εξωτερικού αυτιού περνά στο οστό και η επιφάνεια του δέρματος του ακουστικού πόρου είναι προικισμένη με σμηγματογόνους και θειικούς αδένες. Στο τέλος του ακουστικού πόρου υπάρχει μια ελαστική τυμπανική μεμβράνη, στην οποία φτάνουν οι δονήσεις των ηχητικών κυμάτων, προκαλώντας έτσι δονήσεις απόκρισης. Η τυμπανική μεμβράνη, με τη σειρά της, μεταδίδει αυτές τις δονήσεις που λαμβάνονται στην περιοχή του μέσου αυτιού.

Μέσο αυτί

Οι δονήσεις που μεταδίδονται από την τυμπανική μεμβράνη εισέρχονται σε μια περιοχή του μέσου αυτιού που ονομάζεται «τυμπανική περιοχή». Πρόκειται για μια περιοχή όγκου περίπου ενός κυβικού εκατοστού, στην οποία βρίσκονται τρία ακουστικά οστάρια: σφυρί, αμόνι και αναβολέας.Αυτά τα «ενδιάμεσα» στοιχεία είναι που εκτελούν την πιο σημαντική λειτουργία: τη μετάδοση ηχητικών κυμάτων στο εσωτερικό αυτί και την ταυτόχρονη ενίσχυση. Τα ακουστικά οστάρια είναι μια εξαιρετικά πολύπλοκη αλυσίδα μετάδοσης ήχου. Και τα τρία οστά συνδέονται στενά μεταξύ τους, καθώς και με το τύμπανο, λόγω του οποίου συμβαίνει η μετάδοση κραδασμών «κατά μήκος της αλυσίδας». Στην προσέγγιση προς την περιοχή του έσω αυτιού, υπάρχει ένα παράθυρο του προθαλάμου, το οποίο φράσσεται από τη βάση του αναβολέα. Για να εξισορροπηθεί η πίεση και στις δύο πλευρές της τυμπανικής μεμβράνης (για παράδειγμα, σε περίπτωση αλλαγών στην εξωτερική πίεση), η περιοχή του μέσου αυτιού συνδέεται με τον ρινοφάρυγγα μέσω ευσταχιανή σάλπιγγα. Όλοι γνωρίζουμε καλά το φαινόμενο ωτοασπισμού που συμβαίνει ακριβώς λόγω αυτής της λεπτής ρύθμισης. Από το μέσο αυτί, οι ηχητικές δονήσεις, ήδη ενισχυμένες, πέφτουν στην περιοχή του έσω αυτιού, την πιο περίπλοκη και ευαίσθητη.

εσωτερικό αυτί

Η πιο περίπλοκη μορφή είναι το έσω αυτί, το οποίο ονομάζεται λαβύρινθος για αυτό το λόγο. Ο οστέινος λαβύρινθος περιλαμβάνει: προθάλαμος, κοχλίας και ημικυκλικά κανάλια, καθώς και η αιθουσαία συσκευήυπεύθυνος για την ισορροπία. Είναι ο κοχλίας που σχετίζεται άμεσα με την ακοή σε αυτή τη δέσμη. Ο κοχλίας είναι ένας σπειροειδής μεμβρανώδης σωλήνας γεμάτος με λεμφικό υγρό. Στο εσωτερικό, το κανάλι χωρίζεται σε δύο μέρη από ένα άλλο μεμβρανώδες διάφραγμα που ονομάζεται «βασική μεμβράνη». Αυτή η μεμβράνη αποτελείται από ίνες διαφόρων μηκών (πάνω από 24.000 συνολικά), τεντωμένες σαν χορδές, κάθε χορδή αντηχεί στον δικό της συγκεκριμένο ήχο. Το κανάλι χωρίζεται με μια μεμβράνη στις άνω και κάτω σκάλες, οι οποίες επικοινωνούν στην κορυφή του κοχλία. Από το αντίθετο άκρο, το κανάλι συνδέεται με τη συσκευή υποδοχέα του ακουστικού αναλυτή, ο οποίος καλύπτεται με μικροσκοπικά τριχωτά κύτταρα. Αυτή η συσκευή του ακουστικού αναλυτή ονομάζεται επίσης όργανο του Corti. Όταν οι δονήσεις από το μέσο αυτί εισέρχονται στον κοχλία, το λεμφικό υγρό που γεμίζει το κανάλι αρχίζει επίσης να δονείται, μεταδίδοντας δονήσεις στην κύρια μεμβράνη. Αυτή τη στιγμή, τίθεται σε λειτουργία η συσκευή του ακουστικού αναλυτή, τα τριχωτά κύτταρα του οποίου, που βρίσκονται σε πολλές σειρές, μετατρέπουν τους ηχητικούς κραδασμούς σε ηλεκτρικές «νευρικές» ώσεις, οι οποίες μεταδίδονται κατά μήκος του ακουστικού νεύρου στην κροταφική ζώνη του εγκεφαλικού φλοιού. . Με έναν τόσο περίπλοκο και περίτεχνο τρόπο, ένα άτομο θα ακούσει τελικά τον επιθυμητό ήχο.

Χαρακτηριστικά αντίληψης και σχηματισμού λόγου

Ο μηχανισμός παραγωγής λόγου έχει διαμορφωθεί στους ανθρώπους σε όλο το εξελικτικό στάδιο. Το νόημα αυτής της ικανότητας είναι η μετάδοση λεκτικών και μη λεκτικών πληροφοριών. Το πρώτο φέρει λεκτικό και σημασιολογικό φορτίο, το δεύτερο είναι υπεύθυνο για τη μεταφορά της συναισθηματικής συνιστώσας. Η διαδικασία δημιουργίας και αντίληψης ομιλίας περιλαμβάνει: τη διατύπωση ενός μηνύματος. κωδικοποίηση σε στοιχεία σύμφωνα με τους κανόνες της υπάρχουσας γλώσσας. παροδικές νευρομυϊκές δράσεις. κινήσεις των φωνητικών χορδών? εκπομπή ακουστικού σήματος? Στη συνέχεια ο ακροατής μπαίνει σε δράση, πραγματοποιώντας: φασματική ανάλυση του λαμβανόμενου ακουστικού σήματος και επιλογή ακουστικών χαρακτηριστικών στο περιφερειακό ακουστικό σύστημα, μετάδοση των επιλεγμένων χαρακτηριστικών μέσω νευρωνικά δίκτυα, αναγνώριση του γλωσσικού κώδικα (γλωσσική ανάλυση), κατανόηση του νοήματος του μηνύματος.
Η συσκευή παραγωγής σημάτων ομιλίας μπορεί να συγκριθεί με ένα πολύπλοκο πνευστό όργανο, αλλά η ευελιξία και η ευελιξία του συντονισμού και η ικανότητα αναπαραγωγής των μικρότερων λεπτών λεπτομέρειας και λεπτομερειών δεν έχουν ανάλογα στη φύση τους. Ο μηχανισμός σχηματισμού φωνής αποτελείται από τρία αδιαχώριστα στοιχεία:

1. Γεννήτρια- οι πνεύμονες ως δεξαμενή όγκου αέρα. Η υπερβολική ενέργεια πίεσης αποθηκεύεται στους πνεύμονες, στη συνέχεια μέσω του απεκκριτικού πόρου, με τη βοήθεια του μυϊκού συστήματος, αυτή η ενέργεια απομακρύνεται μέσω της τραχείας που συνδέεται με τον λάρυγγα. Σε αυτό το στάδιο, η ροή του αέρα διακόπτεται και τροποποιείται.
2. Δονητής- αποτελείται από φωνητικές χορδές. Η ροή επηρεάζεται επίσης από τυρβώδεις πίδακες αέρα (δημιουργούν τόνους ακμών) και πηγές παλμών (εκρήξεις).
3. Αντηχείο- περιλαμβάνει κοιλότητες συντονισμού σύνθετου γεωμετρικού σχήματος (φάρυγγας, στοματική και ρινική κοιλότητα).

Στο άθροισμα της μεμονωμένης συσκευής αυτών των στοιχείων, σχηματίζεται μια μοναδική και ατομική χροιά της φωνής του κάθε ατόμου ξεχωριστά.

Η ενέργεια της στήλης αέρα παράγεται στους πνεύμονες, οι οποίοι δημιουργούν μια ορισμένη ροή αέρα κατά την εισπνοή και την εκπνοή λόγω της διαφοράς στην ατμοσφαιρική και την ενδοπνευμονική πίεση. Η διαδικασία συσσώρευσης ενέργειας πραγματοποιείται μέσω της εισπνοής, η διαδικασία απελευθέρωσης χαρακτηρίζεται από την εκπνοή. Αυτό συμβαίνει λόγω συμπίεσης και διαστολής του θώρακα, οι οποίες πραγματοποιούνται με τη βοήθεια δύο μυϊκών ομάδων: του μεσοπλεύριου και του διαφράγματος, με βαθιά αναπνοή και τραγούδι, συστέλλονται επίσης οι κοιλιακοί μύες, το στήθος και ο λαιμός. Κατά την εισπνοή, το διάφραγμα συστέλλεται και πέφτει κάτω, η σύσπαση των εξωτερικών μεσοπλεύριων μυών ανασηκώνει τις πλευρές και τις οδηγεί στα πλάγια και το στέρνο προς τα εμπρός. Η διαστολή του θώρακα οδηγεί σε πτώση της πίεσης μέσα στους πνεύμονες (σε σχέση με την ατμοσφαιρική) και αυτός ο χώρος γεμίζει γρήγορα με αέρα. Κατά την εκπνοή, οι μύες χαλαρώνουν ανάλογα και όλα επιστρέφουν στην προηγούμενη κατάσταση (το στήθος επιστρέφει στην αρχική του κατάσταση λόγω της δικής του βαρύτητας, το διάφραγμα ανεβαίνει, ο όγκος των προηγουμένως διευρυμένων πνευμόνων μειώνεται, η ενδοπνευμονική πίεση αυξάνεται). Η εισπνοή μπορεί να περιγραφεί ως μια διαδικασία που απαιτεί τη δαπάνη ενέργειας (ενεργό). η εκπνοή είναι η διαδικασία συσσώρευσης ενέργειας (παθητική). Ο έλεγχος της διαδικασίας της αναπνοής και του σχηματισμού της ομιλίας γίνεται ασυνείδητα, αλλά όταν τραγουδάτε, η ρύθμιση της αναπνοής απαιτεί συνειδητή προσέγγιση και μακροχρόνια πρόσθετη εκπαίδευση.

Η ποσότητα ενέργειας που δαπανάται στη συνέχεια για το σχηματισμό της ομιλίας και της φωνής εξαρτάται από τον όγκο του αποθηκευμένου αέρα και από την ποσότητα της πρόσθετης πίεσης στους πνεύμονες. Η μέγιστη πίεση που αναπτύσσεται από έναν εκπαιδευμένο τραγουδιστή όπερας μπορεί να φτάσει τα 100-112 dB. Η ρύθμιση της ροής του αέρα από τη δόνηση των φωνητικών χορδών και η δημιουργία υποφαρυγγικής υπερβολικής πίεσης, αυτές οι διεργασίες λαμβάνουν χώρα στον λάρυγγα, που είναι ένα είδος βαλβίδας που βρίσκεται στο άκρο της τραχείας. Η βαλβίδα εκτελεί διπλή λειτουργία: προστατεύει τους πνεύμονες από ξένα αντικείμενα και διατηρεί υψηλή πίεση. Είναι ο λάρυγγας που λειτουργεί ως πηγή λόγου και τραγουδιού. Ο λάρυγγας είναι μια συλλογή χόνδρων που συνδέονται με μύες. Ο λάρυγγας έχει μια μάλλον περίπλοκη δομή, το κύριο στοιχείο της οποίας είναι ένα ζευγάρι φωνητικών χορδών. Οι φωνητικές χορδές είναι η κύρια (αλλά όχι η μοναδική) πηγή σχηματισμού φωνής ή «δονητής». Κατά τη διαδικασία αυτή, οι φωνητικές χορδές κινούνται, συνοδευόμενες από τριβή. Για την προστασία από αυτό, εκκρίνεται μια ειδική βλεννώδης έκκριση, η οποία λειτουργεί ως λιπαντικό. Ο σχηματισμός των ήχων ομιλίας καθορίζεται από τις δονήσεις των συνδέσμων, οι οποίες οδηγούν στο σχηματισμό μιας ροής αέρα που εκπνέεται από τους πνεύμονες, σε ένα συγκεκριμένο τύπο χαρακτηριστικού πλάτους. Μεταξύ των φωνητικών χορδών υπάρχουν μικρές κοιλότητες που λειτουργούν ως ακουστικά φίλτρα και αντηχεία όταν απαιτείται.

Χαρακτηριστικά ακουστικής αντίληψης, ασφάλεια ακρόασης, κατώφλια ακοής, προσαρμογή, σωστό επίπεδο έντασης

Όπως φαίνεται από την περιγραφή της δομής του ανθρώπινου αυτιού, αυτό το όργανο είναι πολύ λεπτό και μάλλον πολύπλοκο στη δομή. Λαμβάνοντας υπόψη αυτό το γεγονός, δεν είναι δύσκολο να προσδιοριστεί ότι αυτή η εξαιρετικά λεπτή και ευαίσθητη συσκευή έχει ένα σύνολο περιορισμών, κατωφλίων κ.λπ. Το ανθρώπινο ακουστικό σύστημα είναι προσαρμοσμένο στην αντίληψη σιωπηλών ήχων, καθώς και ήχων μέτριας έντασης. Η παρατεταμένη έκθεση σε δυνατούς ήχους συνεπάγεται μη αναστρέψιμες αλλαγές στα όρια ακοής, καθώς και άλλα προβλήματα ακοής, μέχρι την πλήρη κώφωση. Ο βαθμός της ζημιάς είναι ευθέως ανάλογος με τον χρόνο έκθεσης σε ένα θορυβώδες περιβάλλον. Αυτή τη στιγμή τίθεται σε ισχύ και ο μηχανισμός προσαρμογής - δηλ. υπό την επίδραση παρατεταμένων δυνατών ήχων, η ευαισθησία μειώνεται σταδιακά, η αντιληπτή ένταση μειώνεται, η ακοή προσαρμόζεται.

Η προσαρμογή αρχικά επιδιώκει να προστατεύσει τα όργανα ακοής από πολύ δυνατούς ήχους, ωστόσο, είναι η επιρροή αυτής της διαδικασίας που τις περισσότερες φορές αναγκάζει ένα άτομο να αυξάνει ανεξέλεγκτα την ένταση του ήχου του συστήματος. Η προστασία επιτυγχάνεται χάρη στον μηχανισμό του μέσου και του εσωτερικού αυτιού: ο αναβολέας αποσύρεται από οβάλ παράθυρο, αποτρέποντας έτσι τους υπερβολικά δυνατούς ήχους. Αλλά ο μηχανισμός προστασίας δεν είναι ιδανικός και έχει χρονική καθυστέρηση, ενεργοποιώντας μόνο 30-40 ms μετά την έναρξη της άφιξης του ήχου, επιπλέον, η πλήρης προστασία δεν επιτυγχάνεται ακόμη και με διάρκεια 150 ms. Ο μηχανισμός προστασίας ενεργοποιείται όταν το επίπεδο έντασης υπερβαίνει τα 85 dB, επιπλέον, η ίδια η προστασία είναι έως και 20 dB.
Το πιο επικίνδυνο, σε αυτή την περίπτωση, μπορεί να θεωρηθεί το φαινόμενο της «μετατόπισης ορίου ακοής», που συνήθως εμφανίζεται στην πράξη ως αποτέλεσμα της παρατεταμένης έκθεσης σε δυνατούς ήχους άνω των 90 dB. Διαδικασία ανάκτησης ακουστικό σύστημαμετά από τέτοιες επιβλαβείς επιπτώσεις μπορεί να διαρκέσει έως και 16 ώρες. Η μετατόπιση κατωφλίου ξεκινά ήδη από το επίπεδο έντασης των 75 dB και αυξάνεται αναλογικά με την αύξηση του επιπέδου σήματος.

Όταν εξετάζουμε το πρόβλημα του σωστού επιπέδου έντασης ήχου, το χειρότερο πράγμα που πρέπει να συνειδητοποιήσουμε είναι το γεγονός ότι τα προβλήματα (επίκτητα ή συγγενή) που σχετίζονται με την ακοή είναι πρακτικά αδύνατο να αντιμετωπιστούν στην εποχή μας. προηγμένη ιατρική. Όλα αυτά πρέπει να κάνουν κάθε λογικό άνθρωπο να σκεφτεί στάση φροντίδαςστην ακοή σας, εκτός φυσικά εάν σκοπεύετε να διατηρήσετε την αρχική ακεραιότητα και την ικανότητά του να ακούει ολόκληρο το εύρος συχνοτήτων για όσο το δυνατόν περισσότερο. Ευτυχώς, όλα δεν είναι τόσο τρομακτικά όσο μπορεί να φαίνονται με την πρώτη ματιά και ακολουθώντας μια σειρά προφυλάξεων, μπορείτε εύκολα να σώσετε την ακοή σας ακόμα και σε μεγάλη ηλικία. Πριν εξετάσουμε αυτά τα μέτρα, είναι απαραίτητο να υπενθυμίσουμε ένα σημαντικό χαρακτηριστικό της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης. Ακουστικόαντιλαμβάνεται τους ήχους μη γραμμικά. Ένα παρόμοιο φαινόμενο συνίσταται στο εξής: εάν φανταστείτε οποιαδήποτε συχνότητα ενός καθαρού τόνου, για παράδειγμα 300 Hz, τότε η μη γραμμικότητα εκδηλώνεται όταν οι τόνοι αυτής της θεμελιώδους συχνότητας εμφανίζονται στο αυτί σύμφωνα με τη λογαριθμική αρχή (αν η θεμελιώδης συχνότητα είναι λαμβάνονται ως f, τότε οι τόνοι συχνότητας θα είναι 2f, 3f κ.λπ. σε αύξουσα σειρά). Αυτή η μη γραμμικότητα είναι επίσης πιο κατανοητή και είναι γνωστή σε πολλούς με το όνομα "μη γραμμική παραμόρφωση". Δεδομένου ότι τέτοιες αρμονικές (υπερτόνοι) δεν εμφανίζονται στον αρχικό καθαρό τόνο, αποδεικνύεται ότι το ίδιο το αυτί εισάγει τις δικές του διορθώσεις και τόνους στον αρχικό ήχο, αλλά μπορούν να προσδιοριστούν μόνο ως υποκειμενικές παραμορφώσεις. Σε επίπεδο έντασης κάτω από 40 dB, δεν εμφανίζεται υποκειμενική παραμόρφωση. Με αύξηση της έντασης από 40 dB, το επίπεδο των υποκειμενικών αρμονικών αρχίζει να αυξάνεται, αλλά ακόμη και στο επίπεδο των 80-90 dB η αρνητική τους συμβολή στον ήχο είναι σχετικά μικρή (επομένως, αυτό το επίπεδο έντασης μπορεί υπό όρους να θεωρηθεί ένα είδος «χρυσή τομή» στη μουσική σφαίρα).

Με βάση αυτές τις πληροφορίες, μπορείτε εύκολα να προσδιορίσετε ένα ασφαλές και αποδεκτό επίπεδο έντασης που δεν θα βλάψει τα ακουστικά όργανα και ταυτόχρονα θα επιτρέψει να ακούσετε απολύτως όλα τα χαρακτηριστικά και τις λεπτομέρειες του ήχου, για παράδειγμα, σε περίπτωση εργασίας με σύστημα "hi-fi". Αυτό το επίπεδο του "χρυσού μέσου" είναι περίπου 85-90 dB. Σε αυτή την ένταση ήχου είναι πραγματικά δυνατό να ακουστούν όλα όσα είναι ενσωματωμένα στη διαδρομή ήχου, ενώ ελαχιστοποιείται ο κίνδυνος πρόωρης βλάβης και απώλειας ακοής. Σχεδόν απολύτως ασφαλές μπορεί να θεωρηθεί ένα επίπεδο έντασης 85 dB. Για να καταλάβετε ποιος είναι ο κίνδυνος της δυνατής ακρόασης και γιατί ένα πολύ χαμηλό επίπεδο έντασης δεν σας επιτρέπει να ακούσετε όλες τις αποχρώσεις του ήχου, ας εξετάσουμε αυτό το θέμα με περισσότερες λεπτομέρειες. Όσον αφορά τα χαμηλά επίπεδα έντασης, η έλλειψη σκοπιμότητας (αλλά πιο συχνά υποκειμενικής επιθυμίας) της ακρόασης μουσικής σε χαμηλά επίπεδα οφείλεται στους εξής λόγους:

1. Μη γραμμικότητα της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης.
2. Χαρακτηριστικά της ψυχοακουστικής αντίληψης, τα οποία θα εξεταστούν ξεχωριστά.

Η μη γραμμικότητα της ακουστικής αντίληψης, που συζητήθηκε παραπάνω, έχει σημαντική επίδραση σε οποιονδήποτε όγκο κάτω από 80 dB. Στην πράξη, μοιάζει με αυτό: αν ενεργοποιήσετε τη μουσική σε ένα ήσυχο επίπεδο, για παράδειγμα, 40 dB, τότε το εύρος μεσαίας συχνότητας της μουσικής σύνθεσης θα είναι πιο ευδιάκριτο, είτε πρόκειται για τα φωνητικά του ερμηνευτή / καλλιτέχνη ή όργανα που παίζουν σε αυτό το εύρος. Ταυτόχρονα, θα υπάρχει σαφής έλλειψη χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων, λόγω ακριβώς της μη γραμμικότητας της αντίληψης, καθώς και του γεγονότος ότι διαφορετικές συχνότητες ακούγονται σε διαφορετικές εντάσεις. Έτσι, είναι προφανές ότι για την πλήρη αντίληψη του συνόλου της εικόνας, το επίπεδο συχνότητας της έντασης πρέπει να ευθυγραμμιστεί όσο το δυνατόν περισσότερο σε μία μόνο τιμή. Παρά το γεγονός ότι ακόμη και σε επίπεδο έντασης 85-90 dB δεν συμβαίνει η εξιδανικευμένη εξίσωση της έντασης των διαφορετικών συχνοτήτων, το επίπεδο γίνεται αποδεκτό για κανονική καθημερινή ακρόαση. Όσο χαμηλότερη είναι η ένταση ταυτόχρονα, τόσο πιο καθαρά θα γίνεται αντιληπτή στο αυτί η χαρακτηριστική μη γραμμικότητα, δηλαδή η αίσθηση της απουσίας της κατάλληλης ποσότητας υψηλών και χαμηλών συχνοτήτων. Ταυτόχρονα, αποδεικνύεται ότι με τέτοια μη γραμμικότητα είναι αδύνατο να μιλήσουμε σοβαρά για την αναπαραγωγή ήχου υψηλής πιστότητας "hi-fi", επειδή η ακρίβεια της μετάδοσης της αρχικής εικόνας ήχου θα είναι εξαιρετικά χαμηλή τη συγκεκριμένη κατάσταση.

Εάν εμβαθύνετε σε αυτά τα συμπεράσματα, γίνεται σαφές γιατί η ακρόαση μουσικής σε χαμηλή ένταση, αν και η ασφαλέστερη από την άποψη της υγείας, γίνεται εξαιρετικά αρνητικά αισθητή στο αυτί λόγω της δημιουργίας σαφώς απίθανων εικόνων. μουσικά όργανακαι φωνές, η έλλειψη κλίμακας της ηχητικής σκηνής. Γενικά, η αθόρυβη αναπαραγωγή μουσικής μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως συνοδεία φόντου, αλλά αντενδείκνυται εντελώς η ακρόαση υψηλής ποιότητας "hi-fi" σε χαμηλή ένταση, για τους παραπάνω λόγους είναι αδύνατο να δημιουργηθούν νατουραλιστικές εικόνες της σκηνής ήχου που ήταν που σχηματίστηκε από τον ηχολήπτη στο στούντιο κατά τη διάρκεια της ηχογράφησης. Αλλά όχι μόνο η χαμηλή ένταση εισάγει ορισμένους περιορισμούς στην αντίληψη του τελικού ήχου, αλλά πολύ χειρότερη κατάστασηείναι σε υψηλή ένταση. Είναι πιθανό και πολύ απλό να βλάψετε την ακοή σας και να μειώσετε την ευαισθησία αρκετά εάν ακούτε μουσική σε επίπεδα πάνω από 90 dB για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτά τα δεδομένα βασίζονται σε μεγάλο αριθμό ιατρική έρευνα, καταλήγοντας στο συμπέρασμα ότι ένας ήχος πιο δυνατός από 90 dB έχει πραγματική και σχεδόν ανεπανόρθωτη βλάβη στην υγεία. Ο μηχανισμός αυτού του φαινομένου έγκειται στην ακουστική αντίληψη και στα δομικά χαρακτηριστικά του αυτιού. Όταν ένα ηχητικό κύμα με ένταση πάνω από 90 dB εισέρχεται στον ακουστικό πόρο, τα όργανα του μέσου αυτιού μπαίνουν στο παιχνίδι, προκαλώντας ένα φαινόμενο που ονομάζεται ακουστική προσαρμογή.

Η αρχή αυτού που συμβαίνει σε αυτή την περίπτωση είναι η εξής: ο αναβολέας αποσύρεται από το οβάλ παράθυρο και προστατεύει το εσωτερικό αυτί από πολύ δυνατούς ήχους. Αυτή η διαδικασία ονομάζεται ακουστικό αντανακλαστικό. Στο αυτί, αυτό γίνεται αντιληπτό ως μια βραχυπρόθεσμη μείωση της ευαισθησίας, η οποία μπορεί να είναι γνωστή σε όποιον έχει παρακολουθήσει ποτέ ροκ συναυλίες σε κλαμπ, για παράδειγμα. Μετά από μια τέτοια συναυλία, εμφανίζεται μια βραχυπρόθεσμη μείωση της ευαισθησίας, η οποία, μετά από ένα ορισμένο χρονικό διάστημα, αποκαθίσταται στο προηγούμενο επίπεδο. Ωστόσο, η αποκατάσταση της ευαισθησίας δεν θα είναι πάντα και εξαρτάται άμεσα από την ηλικία. Πίσω από όλα αυτά κρύβεται ο μεγάλος κίνδυνος να ακούς δυνατή μουσική και άλλους ήχους, η ένταση των οποίων ξεπερνά τα 90 dB. Η εμφάνιση ακουστικού αντανακλαστικού δεν είναι ο μόνος «ορατός» κίνδυνος απώλειας της ακουστικής ευαισθησίας. Με την παρατεταμένη έκθεση σε πολύ δυνατούς ήχους, οι τρίχες που βρίσκονται στην περιοχή του εσωτερικού αυτιού (που ανταποκρίνονται στους κραδασμούς) αποκλίνουν πολύ έντονα. Σε αυτή την περίπτωση, συμβαίνει το αποτέλεσμα ότι τα μαλλιά που είναι υπεύθυνα για την αντίληψη μιας συγκεκριμένης συχνότητας εκτρέπονται υπό την επίδραση ηχητικών δονήσεων μεγάλου πλάτους. Κάποια στιγμή, μια τέτοια τρίχα μπορεί να παρεκκλίνει πάρα πολύ και να μην επανέλθει ποτέ. Αυτό θα προκαλέσει αντίστοιχη απώλεια ευαισθησίας σε μια συγκεκριμένη συχνότητα!

Το πιο τρομερό σε όλη αυτή την κατάσταση είναι ότι οι ασθένειες των αυτιών είναι πρακτικά μη θεραπεύσιμες, ακόμη και οι περισσότερες σύγχρονες μεθόδουςγνωστό στην ιατρική. Όλα αυτά οδηγούν σε ορισμένα σοβαρά συμπεράσματα: ο ήχος άνω των 90 dB είναι επικίνδυνος για την υγεία και είναι σχεδόν εγγυημένο ότι θα προκαλέσει πρόωρη απώλεια ακοής ή σημαντική μείωση της ευαισθησίας. Ακόμη πιο απογοητευτικό είναι ότι η προαναφερθείσα ιδιότητα της προσαρμογής μπαίνει στο παιχνίδι με την πάροδο του χρόνου. Αυτή η διαδικασία στα ανθρώπινα ακουστικά όργανα συμβαίνει σχεδόν ανεπαίσθητα. ένα άτομο που χάνει σιγά σιγά την ευαισθησία του, κοντά σε 100% πιθανότητα, δεν θα το προσέξει αυτό μέχρι τη στιγμή που οι άνθρωποι γύρω του δίνουν προσοχή στις συνεχείς ερωτήσεις, όπως: «Τι είπες μόλις;». Το συμπέρασμα τελικά είναι εξαιρετικά απλό: όταν ακούτε μουσική, είναι ζωτικής σημασίας να μην επιτρέπετε επίπεδα έντασης ήχου πάνω από 80-85 dB! Την ίδια στιγμή, υπάρχει και μια θετική πλευρά: το επίπεδο έντασης των 80-85 dB αντιστοιχεί περίπου στο επίπεδο ηχογράφησης της μουσικής σε περιβάλλον στούντιο. Προκύπτει λοιπόν η έννοια του «Χρυσού Μέσου», πάνω από την οποία είναι καλύτερα να μην υψωθεί εάν τα θέματα υγείας έχουν τουλάχιστον κάποια σημασία.

Ακόμη και η βραχυπρόθεσμη ακρόαση μουσικής σε επίπεδο 110-120 dB μπορεί να προκαλέσει προβλήματα ακοής, για παράδειγμα κατά τη διάρκεια μιας ζωντανής συναυλίας. Προφανώς, η αποφυγή αυτού είναι μερικές φορές αδύνατη ή πολύ δύσκολη, αλλά είναι εξαιρετικά σημαντικό να προσπαθήσουμε να το κάνουμε για να διατηρήσουμε την ακεραιότητα της ακουστικής αντίληψης. Θεωρητικά, η βραχυπρόθεσμη έκθεση σε δυνατούς ήχους (που δεν υπερβαίνει τα 120 dB), ακόμη και πριν από την έναρξη της «ακουστικής κόπωσης», δεν οδηγεί σε σοβαρές αρνητικές επιπτώσεις. Στην πράξη όμως, συνήθως υπάρχουν περιπτώσεις παρατεταμένης έκθεσης σε ήχους τέτοιας έντασης. Οι άνθρωποι κωφεύουν χωρίς να συνειδητοποιούν την πλήρη έκταση του κινδύνου σε ένα αυτοκίνητο ακούγοντας ένα ηχοσύστημα, στο σπίτι σε παρόμοιες συνθήκες ή με ακουστικά σε φορητή συσκευή αναπαραγωγής. Γιατί συμβαίνει αυτό και τι κάνει τον ήχο όλο και πιο δυνατό; Υπάρχουν δύο απαντήσεις σε αυτό το ερώτημα: 1) Η επίδραση της ψυχοακουστικής, η οποία θα συζητηθεί ξεχωριστά. 2) Η συνεχής ανάγκη να «ουρλιάζουν» κάποιους εξωτερικούς ήχους με την ένταση της μουσικής. Η πρώτη πτυχή του προβλήματος είναι αρκετά ενδιαφέρουσα και θα συζητηθεί λεπτομερώς αργότερα, αλλά η δεύτερη πλευρά του προβλήματος οδηγεί περισσότερο σε αρνητικές σκέψεις και συμπεράσματα σχετικά με μια λανθασμένη κατανόηση των αληθινών θεμελίων της σωστής ακρόασης του ήχου του "γεια- fi" τάξη.

Χωρίς να υπεισέλθω σε λεπτομέρειες, το γενικό συμπέρασμα σχετικά με την ακρόαση μουσικής και τη σωστή ένταση είναι το εξής: η ακρόαση μουσικής πρέπει να πραγματοποιείται σε επίπεδα έντασης ήχου όχι υψηλότερα από 90 dB, όχι χαμηλότερα από 80 dB σε ένα δωμάτιο όπου ακούγονται ξένοι ήχοι από εξωτερικές πηγές είναι έντονα πνιγμένοι ή απουσιάζουν εντελώς (όπως: συνομιλίες γειτόνων και άλλος θόρυβος πίσω από τον τοίχο του διαμερίσματος, θόρυβοι από το δρόμο και τεχνικοί θόρυβοι εάν βρίσκεστε στο αυτοκίνητο κ.λπ.). Θα ήθελα να τονίσω μια για πάντα ότι σε περίπτωση συμμόρφωσης με τέτοιες, πιθανώς αυστηρές απαιτήσεις, μπορείτε να επιτύχετε την πολυαναμενόμενη ισορροπία όγκου, η οποία δεν θα προκαλέσει πρόωρη ανεπιθύμητη βλάβη στα ακουστικά όργανα και θα προσφέρει επίσης πραγματική ευχαρίστηση από την ακρόαση της αγαπημένης σας μουσικής με τις πιο μικρές λεπτομέρειες ήχου σε υψηλές και χαμηλές συχνότητες και την ακρίβεια που επιδιώκει η ίδια η έννοια του ήχου "hi-fi".

Ψυχοακουστική και χαρακτηριστικά αντίληψης

Για να απαντήσω καλύτερα σε κάποια σημαντικές ερωτήσειςΌσον αφορά την τελική αντίληψη των υγιών πληροφοριών από ένα άτομο, υπάρχει ένας ολόκληρος κλάδος της επιστήμης που μελετά μια τεράστια ποικιλία τέτοιων πτυχών. Αυτή η ενότητα ονομάζεται «ψυχοακουστική». Γεγονός είναι ότι η ακουστική αντίληψη δεν τελειώνει μόνο με το έργο των ακουστικών οργάνων. Μετά την άμεση αντίληψη του ήχου από το όργανο ακοής (αυτί), τότε μπαίνει στο παιχνίδι ο πιο περίπλοκος και ελάχιστα μελετημένος μηχανισμός για την ανάλυση των πληροφοριών που λαμβάνονται, ο ανθρώπινος εγκέφαλος είναι εξ ολοκλήρου υπεύθυνος για αυτό, ο οποίος είναι σχεδιασμένος με τέτοιο τρόπο ώστε κατά τη διάρκεια παράγει κύματα συγκεκριμένης συχνότητας και υποδεικνύονται επίσης σε Hertz (Hz). Διαφορετικές συχνότητες εγκεφαλικών κυμάτων αντιστοιχούν σε ορισμένες καταστάσεις ενός ατόμου. Έτσι, αποδεικνύεται ότι η ακρόαση μουσικής συμβάλλει σε μια αλλαγή στον συντονισμό της συχνότητας του εγκεφάλου και αυτό είναι σημαντικό να λαμβάνεται υπόψη όταν ακούτε μουσικές συνθέσεις. Με βάση αυτή τη θεωρία, υπάρχει επίσης μια μέθοδος ηχοθεραπείας με άμεση επίδραση στην ψυχική κατάσταση ενός ατόμου. Τα εγκεφαλικά κύματα είναι πέντε τύπων:

1. Κύματα Δέλτα (κύματα κάτω των 4 Hz).Αντιστοιχεί σε κατάσταση βαθύ ύπνου χωρίς όνειρα, ενώ δεν υπάρχει αίσθηση του σώματος.
2. Κύματα Θήτα (κύματα 4-7 Hz).Η κατάσταση του ύπνου ή ο βαθύς διαλογισμός.
3. Κύματα άλφα (κύματα 7-13 Hz).Καταστάσεις χαλάρωσης και χαλάρωσης κατά την εγρήγορση, υπνηλία.
4. Κύματα βήτα (κύματα 13-40 Hz).Η κατάσταση της δραστηριότητας, η καθημερινή σκέψη και η νοητική δραστηριότητα, ο ενθουσιασμός και η γνώση.
5. Κύματα γάμμα (κύματα άνω των 40 Hz).Κατάσταση έντονης ψυχικής δραστηριότητας, φόβου, ενθουσιασμού και επίγνωσης.

Η ψυχοακουστική, ως κλάδος της επιστήμης, αναζητά απαντήσεις στα περισσότερα ενδιαφέρουσες ερωτήσειςπου σχετίζονται με την τελική αντίληψη των υγιών πληροφοριών από ένα άτομο. Στη διαδικασία μελέτης αυτής της διαδικασίας, αποκαλύπτεται ένας τεράστιος αριθμός παραγόντων, η επίδραση των οποίων εμφανίζεται πάντα τόσο στη διαδικασία ακρόασης μουσικής όσο και σε οποιαδήποτε άλλη περίπτωση επεξεργασίας και ανάλυσης οποιασδήποτε ηχητικής πληροφορίας. Η ψυχοακουστική μελετά σχεδόν όλη την ποικιλία των πιθανών επιρροών, ξεκινώντας από τη συναισθηματική και ψυχική κατάσταση ενός ατόμου τη στιγμή της ακρόασης, τελειώνοντας με τα δομικά χαρακτηριστικά των φωνητικών χορδών (αν μιλάμε για τις ιδιαιτερότητες της αντίληψης όλων των λεπτοτήτων της φωνής απόδοση) και ο μηχανισμός μετατροπής του ήχου σε ηλεκτρικές ώσεις του εγκεφάλου. Οι πιο ενδιαφέροντες και πιο σημαντικοί παράγοντες (που είναι ζωτικής σημασίας να λαμβάνετε υπόψη κάθε φορά που ακούτε την αγαπημένη σας μουσική, καθώς και όταν δημιουργείτε ένα επαγγελματικό ηχοσύστημα) θα συζητηθούν περαιτέρω.

Η έννοια της συνοχής, η μουσική συνεννόηση

Η συσκευή του ανθρώπινου ακουστικού συστήματος είναι μοναδική, πρώτα απ 'όλα, στον μηχανισμό της αντίληψης του ήχου, στη μη γραμμικότητα του ακουστικού συστήματος, στην ικανότητα ομαδοποίησης των ήχων σε ύψος με αρκετά υψηλό βαθμό ακρίβειας. Το πιο ενδιαφέρον χαρακτηριστικό της αντίληψης είναι η μη γραμμικότητα του ακουστικού συστήματος, η οποία εκδηλώνεται με τη μορφή της εμφάνισης πρόσθετων ανύπαρκτων (στον κύριο τόνο) αρμονικών, η οποία εκδηλώνεται ιδιαίτερα συχνά σε άτομα με μουσικό ή απόλυτο ύψος. . Αν σταματήσουμε λεπτομερέστερα και αναλύσουμε όλες τις λεπτές αποχρώσεις της αντίληψης του μουσικού ήχου, τότε διακρίνεται εύκολα η έννοια της «συμφωνίας» και της «παραφωνίας» διαφόρων συγχορδιών και διαστημάτων ήχου. έννοια "συνήχηση"ορίζεται ως σύμφωνο (από τη γαλλική λέξη "consent") ήχος, και αντίστροφα, αντίστοιχα, "παραφωνία"- ασυνεπής, δυσαρμονικός ήχος. Παρά τη διαφορετικότητα διάφορες ερμηνείεςαπό αυτές τις έννοιες των χαρακτηριστικών των μουσικών διαστημάτων, είναι πιο βολικό να χρησιμοποιηθεί η "μουσικο-ψυχολογική" ερμηνεία των όρων: συνήχησηορίζεται και γίνεται αισθητό από ένα άτομο ως ένας ευχάριστος και άνετος, απαλός ήχος. παραφωνίααπό την άλλη μπορεί να χαρακτηριστεί ως ήχος που προκαλεί εκνευρισμό, άγχος και ένταση. Αυτή η ορολογία είναι ελαφρώς υποκειμενική και επίσης, στην ιστορία της ανάπτυξης της μουσικής, λήφθηκαν εντελώς διαφορετικά διαστήματα για το "σύμφωνο" και το αντίστροφο.

Σήμερα, αυτές οι έννοιες είναι επίσης δύσκολο να γίνουν αντιληπτές με σαφήνεια, καθώς υπάρχουν διαφορές μεταξύ ανθρώπων με διαφορετικές μουσικές προτιμήσεις και γούστα, και επίσης δεν υπάρχει γενικά αναγνωρισμένη και αποδεκτή έννοια της αρμονίας. Η ψυχοακουστική βάση για την αντίληψη των διαφόρων μουσικών διαστημάτων ως σύμφωνων ή παραφωνών εξαρτάται άμεσα από την έννοια της «κριτικής μπάντας». Κρίσιμη λωρίδα- αυτό είναι ένα ορισμένο πλάτος της ζώνης, μέσα στο οποίο οι ακουστικές αισθήσεις αλλάζουν δραματικά. Το πλάτος των κρίσιμων ζωνών αυξάνεται αναλογικά με την αύξηση της συχνότητας. Ως εκ τούτου, η αίσθηση των συμφώνων και των παραφωνιών σχετίζεται άμεσα με την παρουσία κρίσιμων ζωνών. Το ανθρώπινο ακουστικό όργανο (αυτί), όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, παίζει το ρόλο ενός ζωνοπερατού φίλτρου σε ένα ορισμένο στάδιο στην ανάλυση των ηχητικών κυμάτων. Αυτός ο ρόλος ανατίθεται στη βασική μεμβράνη, στην οποία υπάρχουν 24 κρίσιμες ζώνες με πλάτος που εξαρτάται από τη συχνότητα.

Έτσι, η ομοφωνία και η ασυνέπεια (σύμφωνη και παραφωνία) εξαρτάται άμεσα από την ανάλυση του ακουστικού συστήματος. Αποδεικνύεται ότι εάν δύο διαφορετικοί τόνοι ακούγονται ταυτόχρονα ή η διαφορά συχνότητας είναι μηδέν, τότε αυτό είναι τέλεια συνεννόηση. Η ίδια ομοφωνία εμφανίζεται εάν η διαφορά συχνότητας είναι μεγαλύτερη από την κρίσιμη ζώνη. Η ασυμφωνία εμφανίζεται μόνο όταν η διαφορά συχνότητας είναι μεταξύ 5% και 50% της κρίσιμης ζώνης. Ο υψηλότερος βαθμός ασυμφωνίας σε αυτό το τμήμα ακούγεται εάν η διαφορά είναι το ένα τέταρτο του πλάτους της κρίσιμης ζώνης. Με βάση αυτό, είναι εύκολο να αναλυθεί οποιαδήποτε μικτή μουσική ηχογράφηση και συνδυασμός οργάνων για σύμφωνη ή παραφωνία ήχου. Δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς τι μεγάλο ρόλο παίζει ο ηχολήπτης, το στούντιο ηχογράφησης και άλλα στοιχεία του τελικού ψηφιακού ή αναλογικού πρωτότυπου ηχητικού κομματιού σε αυτήν την περίπτωση, και όλα αυτά ακόμη και πριν επιχειρήσουν να το αναπαράγουν σε εξοπλισμό αναπαραγωγής ήχου.

Εντοπισμός ήχου

Το σύστημα της διφωνικής ακοής και του χωρικού εντοπισμού βοηθά ένα άτομο να αντιληφθεί την πληρότητα της χωρικής ηχητικής εικόνας. Αυτός ο μηχανισμός αντίληψης υλοποιείται από δύο δέκτες ακοής και δύο ακουστικούς πόρους. Οι ηχητικές πληροφορίες που προέρχονται από αυτά τα κανάλια επεξεργάζονται στη συνέχεια στο περιφερειακό τμήμα του ακουστικού συστήματος και υποβάλλονται σε φασματική και χρονική ανάλυση. Επιπλέον, αυτές οι πληροφορίες μεταδίδονται στα υψηλότερα μέρη του εγκεφάλου, όπου συγκρίνεται η διαφορά μεταξύ του αριστερού και δεξιού ηχητικού σήματος και σχηματίζεται επίσης μια ενιαία ηχητική εικόνα. Αυτός ο περιγραφόμενος μηχανισμός ονομάζεται διφωνική ακοή. Χάρη σε αυτό, ένα άτομο έχει τέτοιες μοναδικές ευκαιρίες:

1) εντοπισμός ηχητικών σημάτων από μία ή περισσότερες πηγές, σχηματίζοντας παράλληλα μια χωρική εικόνα της αντίληψης του ηχητικού πεδίου
2) διαχωρισμός σημάτων που προέρχονται από διαφορετικές πηγές
3) η επιλογή ορισμένων σημάτων στο φόντο άλλων (για παράδειγμα, η επιλογή της ομιλίας και της φωνής από το θόρυβο ή τον ήχο των οργάνων)

Ο χωρικός εντοπισμός είναι εύκολο να παρατηρηθεί με ένα απλό παράδειγμα. Σε μια συναυλία, με μια σκηνή και έναν ορισμένο αριθμό μουσικών σε μια συγκεκριμένη απόσταση μεταξύ τους, είναι εύκολο (αν το επιθυμείτε, ακόμη και κλείνοντας τα μάτια σας) να καθορίσετε την κατεύθυνση άφιξης του ηχητικού σήματος κάθε οργάνου, να αξιολογήσει το βάθος και τη χωρικότητα του ηχητικού πεδίου. Με τον ίδιο τρόπο, εκτιμάται ένα καλό σύστημα hi-fi, ικανό να «αναπαράγει» αξιόπιστα τέτοια εφέ χωρικότητας και εντοπισμού, «εξαπατώνοντας» τον εγκέφαλο, κάνοντάς σας να νιώσετε την πλήρη παρουσία του αγαπημένου σας ερμηνευτή σε μια ζωντανή παράσταση. Ο εντοπισμός μιας πηγής ήχου καθορίζεται συνήθως από τρεις κύριους παράγοντες: χρονική, ένταση και φασματική. Ανεξάρτητα από αυτούς τους παράγοντες, υπάρχει ένας αριθμός μοτίβων που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την κατανόηση των βασικών στοιχείων του εντοπισμού του ήχου.

Η μεγαλύτερη επίδραση του εντοπισμού, που γίνεται αντιληπτή από τα ανθρώπινα όργανα ακοής, είναι στην περιοχή της μεσαίας συχνότητας. Ταυτόχρονα, είναι σχεδόν αδύνατο να προσδιοριστεί η κατεύθυνση των ήχων συχνοτήτων πάνω από 8000 Hz και κάτω από 150 Hz. Το τελευταίο γεγονός χρησιμοποιείται ιδιαίτερα ευρέως σε συστήματα hi-fi και home cinema κατά την επιλογή της θέσης ενός υπογούφερ (σύνδεσμος χαμηλής συχνότητας), η θέση του οποίου στο δωμάτιο, λόγω της έλλειψης εντοπισμού συχνοτήτων κάτω από 150 Hz, πρακτικά δεν έχει σημασία, και ο ακροατής σε κάθε περίπτωση αποκτά μια ολιστική εικόνα της ηχητικής σκηνής. Η ακρίβεια του εντοπισμού εξαρτάται από τη θέση της πηγής ακτινοβολίας των ηχητικών κυμάτων στο διάστημα. Έτσι, η μεγαλύτερη ακρίβεια εντοπισμού του ήχου σημειώνεται στο οριζόντιο επίπεδο, φτάνοντας την τιμή των 3°. Στο κατακόρυφο επίπεδο, το ανθρώπινο ακουστικό σύστημα καθορίζει την κατεύθυνση της πηγής πολύ χειρότερα, η ακρίβεια σε αυτή την περίπτωση είναι 10-15 ° (λόγω της ειδικής δομής των αυτιών και της πολύπλοκης γεωμετρίας). Η ακρίβεια του εντοπισμού ποικίλλει ελαφρώς ανάλογα με τη γωνία των αντικειμένων που εκπέμπουν ήχο στο χώρο με γωνίες σε σχέση με τον ακροατή και ο βαθμός περίθλασης των ηχητικών κυμάτων του κεφαλιού του ακροατή επηρεάζει επίσης το τελικό αποτέλεσμα. Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι τα σήματα ευρείας ζώνης είναι καλύτερα εντοπισμένα από το θόρυβο στενής ζώνης.

Πολύ πιο ενδιαφέρουσα είναι η κατάσταση με τον ορισμό του βάθους του κατευθυντικού ήχου. Για παράδειγμα, ένα άτομο μπορεί να προσδιορίσει την απόσταση από ένα αντικείμενο με ήχο, ωστόσο, αυτό συμβαίνει σε μεγαλύτερο βαθμό λόγω αλλαγής της ηχητικής πίεσης στο διάστημα. Συνήθως, όσο πιο μακριά είναι το αντικείμενο από τον ακροατή, τόσο περισσότερα ηχητικά κύματα εξασθενούν στον ελεύθερο χώρο (σε εσωτερικούς χώρους προστίθεται η επίδραση των ανακλώμενων ηχητικών κυμάτων). Έτσι, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η ακρίβεια εντοπισμού είναι μεγαλύτερη σε ένα κλειστό δωμάτιο ακριβώς λόγω της εμφάνισης αντήχησης. Τα ανακλώμενα κύματα που εμφανίζονται σε κλειστούς χώρους προκαλούν τόσο ενδιαφέροντα εφέ όπως η επέκταση της ηχητικής σκηνής, η περιτύλιξη κ.λπ. Αυτά τα φαινόμενα είναι πιθανά ακριβώς λόγω της ευαισθησίας του τρισδιάστατου εντοπισμού του ήχου. Οι κύριες εξαρτήσεις που καθορίζουν τον οριζόντιο εντοπισμό του ήχου είναι: 1) η διαφορά στο χρόνο άφιξης ενός ηχητικού κύματος προς τα αριστερά και δεξί αυτί; 2) η διαφορά στην ένταση λόγω της περίθλασης στο κεφάλι του ακροατή. Για τον προσδιορισμό του βάθους του ήχου, η διαφορά στο επίπεδο ηχητικής πίεσης και η διαφορά στη φασματική σύνθεση είναι σημαντικές. Ο εντοπισμός στο κατακόρυφο επίπεδο εξαρτάται επίσης σε μεγάλο βαθμό από την περίθλαση στο αυτί.

Η κατάσταση είναι πιο περίπλοκη με τα σύγχρονα συστήματα ήχου surround που βασίζονται σε τεχνολογία dolby surround και ανάλογα. Φαίνεται ότι η αρχή της κατασκευής συστημάτων οικιακού κινηματογράφου ρυθμίζει σαφώς τη μέθοδο αναδημιουργίας μιας αρκετά φυσιοκρατικής χωρικής εικόνας τρισδιάστατου ήχου με την εγγενή ένταση και τον εντοπισμό εικονικών πηγών στο διάστημα. Ωστόσο, δεν είναι όλα τόσο ασήμαντα, αφού συνήθως δεν λαμβάνονται υπόψη οι μηχανισμοί αντίληψης και εντοπισμού μεγάλου αριθμού πηγών ήχου. Ο μετασχηματισμός του ήχου από τα όργανα ακοής περιλαμβάνει τη διαδικασία προσθήκης σημάτων από διαφορετικές πηγές που ήρθαν σε διαφορετικά αυτιά. Επιπλέον, εάν η δομή φάσης διαφορετικών ήχων είναι λίγο-πολύ σύγχρονη, μια τέτοια διαδικασία γίνεται αντιληπτή από το αυτί ως ήχος που προέρχεται από μια πηγή. Υπάρχει επίσης μια σειρά από δυσκολίες, συμπεριλαμβανομένων των ιδιαιτεροτήτων του μηχανισμού εντοπισμού, που καθιστά δύσκολο τον ακριβή προσδιορισμό της κατεύθυνσης της πηγής στο διάστημα.

Λαμβάνοντας υπόψη τα παραπάνω, το πιο δύσκολο έργο είναι ο διαχωρισμός των ήχων από διαφορετικές πηγές, ειδικά εάν αυτές οι διαφορετικές πηγές παίζουν ένα παρόμοιο σήμα πλάτους-συχνότητας. Και αυτό ακριβώς συμβαίνει στην πράξη σε οποιαδήποτε σύγχρονο σύστημαήχο surround, ακόμη και σε ένα συμβατικό στερεοφωνικό σύστημα. Όταν ένα άτομο ακούει ένας μεγάλος αριθμός απόήχοι που προέρχονται από διαφορετικές πηγές, πρώτα υπάρχει ο προσδιορισμός της αναγωγής κάθε συγκεκριμένου ήχου στην πηγή που τον δημιουργεί (ομαδοποίηση κατά συχνότητα, ύψος, χροιά). Και μόνο στο δεύτερο στάδιο η φήμη προσπαθεί να εντοπίσει την πηγή. Μετά από αυτό, οι εισερχόμενοι ήχοι χωρίζονται σε ροές με βάση τα χωρικά χαρακτηριστικά (διαφορά στον χρόνο άφιξης των σημάτων, διαφορά στο πλάτος). Με βάση τις πληροφορίες που λαμβάνονται, σχηματίζεται μια περισσότερο ή λιγότερο στατική και σταθερή ακουστική εικόνα, από την οποία είναι δυνατό να προσδιοριστεί από πού προέρχεται κάθε συγκεκριμένος ήχος.

Είναι πολύ βολικό να εντοπίσουμε αυτές τις διαδικασίες στο παράδειγμα μιας συνηθισμένης σκηνής με μουσικούς στερεωμένους πάνω της. Ταυτόχρονα, είναι πολύ ενδιαφέρον ότι εάν ο τραγουδιστής/ερμηνευτής, καταλαμβάνοντας μια αρχικά καθορισμένη θέση στη σκηνή, αρχίσει να κινείται ομαλά κατά μήκος της σκηνής προς οποιαδήποτε κατεύθυνση, η ακουστική εικόνα που σχηματίστηκε προηγουμένως δεν θα αλλάξει! Ο προσδιορισμός της κατεύθυνσης του ήχου που προέρχεται από τον τραγουδιστή θα παραμείνει υποκειμενικά ο ίδιος, σαν να στέκεται στο ίδιο σημείο όπου στεκόταν πριν κινηθεί. Μόνο σε περίπτωση απότομη αλλαγήτη θέση του ερμηνευτή στη σκηνή, η ηχητική εικόνα που δημιουργείται θα χωριστεί. Εκτός από τα προβλήματα που εξετάζονται και την πολυπλοκότητα των διαδικασιών εντοπισμού του ήχου στο χώρο, στην περίπτωση των πολυκαναλικών συστημάτων ήχου surround, η διαδικασία αντήχησης στην τελική αίθουσα ακρόασης παίζει μάλλον μεγάλο ρόλο. Αυτή η εξάρτηση παρατηρείται πιο ξεκάθαρα όταν ένας μεγάλος αριθμός ανακλώμενων ήχων προέρχεται από όλες τις κατευθύνσεις - η ακρίβεια εντοπισμού επιδεινώνεται σημαντικά. Εάν ο ενεργειακός κορεσμός των ανακλώμενων κυμάτων είναι μεγαλύτερος (επικρατεί) από τους άμεσους ήχους, το κριτήριο εντοπισμού σε ένα τέτοιο δωμάτιο γίνεται εξαιρετικά θολό, είναι εξαιρετικά δύσκολο (αν όχι αδύνατο) να μιλήσουμε για την ακρίβεια του προσδιορισμού τέτοιων πηγών.

Ωστόσο, σε ένα δωμάτιο υψηλής αντήχησης, ο εντοπισμός λαμβάνει χώρα θεωρητικά· στην περίπτωση των σημάτων ευρυζωνικότητας, η ακοή καθοδηγείται από την παράμετρο διαφοράς έντασης. Σε αυτή την περίπτωση, η κατεύθυνση καθορίζεται από τη συνιστώσα υψηλής συχνότητας του φάσματος. Σε οποιοδήποτε δωμάτιο, η ακρίβεια του εντοπισμού θα εξαρτηθεί από την ώρα άφιξης των ανακλώμενων ήχων μετά από άμεσους ήχους. Εάν το διάστημα μεταξύ αυτών των ηχητικών σημάτων είναι πολύ μικρό, ο «νόμος του άμεσου κύματος» αρχίζει να λειτουργεί για να βοηθήσει το ακουστικό σύστημα. Η ουσία αυτού του φαινομένου: αν ήχοι με μικρό χρονικό διάστημα προέρχονται από διαφορετικές κατευθύνσεις, τότε ο εντοπισμός ολόκληρου του ήχου συμβαίνει σύμφωνα με τον πρώτο ήχο που έφτασε, δηλ. Η ακοή αγνοεί σε κάποιο βαθμό τον ανακλώμενο ήχο εάν είναι πολύ λίγο μετά τον άμεσο. Ένα παρόμοιο αποτέλεσμα εμφανίζεται επίσης όταν προσδιορίζεται η κατεύθυνση άφιξης του ήχου στο κατακόρυφο επίπεδο, αλλά στην περίπτωση αυτή είναι πολύ πιο αδύναμη (λόγω του γεγονότος ότι η ευαισθησία του ακουστικού συστήματος στον εντοπισμό στο κατακόρυφο επίπεδο είναι αισθητά χειρότερη).

Η ουσία του φαινομένου της προτεραιότητας είναι πολύ βαθύτερη και έχει ψυχολογική και όχι φυσιολογική φύση. Διεξήχθη μεγάλος αριθμός πειραμάτων, βάσει των οποίων διαπιστώθηκε η εξάρτηση. Αυτό το φαινόμενο συμβαίνει κυρίως όταν ο χρόνος εμφάνισης της ηχούς, το πλάτος και η κατεύθυνσή της συμπίπτουν με κάποια «προσδοκία» του ακροατή από το πώς η ακουστική του συγκεκριμένου δωματίου σχηματίζει μια ηχητική εικόνα. Ίσως το άτομο να είχε ήδη εμπειρία ακρόασης σε αυτό το δωμάτιο ή κάτι παρόμοιο, που διαμορφώνει την προδιάθεση του ακουστικού συστήματος για την εμφάνιση της «αναμενόμενης» επίδρασης της προτεραιότητας. Για να ξεπεραστούν αυτοί οι εγγενείς περιορισμοί της ανθρώπινης ακοής, στην περίπτωση πολλών πηγών ήχου, χρησιμοποιούνται διάφορα κόλπα και κόλπα, με τη βοήθεια των οποίων σχηματίζεται τελικά ένας περισσότερο ή λιγότερο εύλογος εντοπισμός μουσικών οργάνων / άλλων πηγών ήχου στο χώρο. . Σε γενικές γραμμές, η αναπαραγωγή στερεοφωνικών και πολυκαναλικών ηχητικών εικόνων βασίζεται σε πολλή εξαπάτηση και στη δημιουργία ακουστικής ψευδαίσθησης.

Όταν δύο ή περισσότερα ηχεία (για παράδειγμα, 5.1 ή 7.1 ή ακόμα και 9.1) αναπαράγουν ήχο από διαφορετικά σημεία του δωματίου, ο ακροατής ακούει ήχους που προέρχονται από ανύπαρκτες ή φανταστικές πηγές, αντιλαμβανόμενος ένα συγκεκριμένο ηχητικό πανόραμα. Η πιθανότητα αυτής της εξαπάτησης έγκειται στα βιολογικά χαρακτηριστικά της δομής του ανθρώπινου σώματος. Πιθανότατα, ένα άτομο δεν είχε χρόνο να προσαρμοστεί στην αναγνώριση μιας τέτοιας εξαπάτησης λόγω του γεγονότος ότι οι αρχές της "τεχνητής" αναπαραγωγής ήχου εμφανίστηκαν σχετικά πρόσφατα. Αλλά, παρόλο που η διαδικασία δημιουργίας μιας φανταστικής τοπικής προσαρμογής αποδείχθηκε δυνατή, η υλοποίηση απέχει ακόμα πολύ από την τέλεια. Το γεγονός είναι ότι η ακοή αντιλαμβάνεται πραγματικά μια πηγή ήχου εκεί που στην πραγματικότητα δεν υπάρχει, αλλά η ορθότητα και η ακρίβεια της μετάδοσης ηχητικών πληροφοριών (ιδιαίτερα, ηχόχρωμα) είναι ένα μεγάλο ερώτημα. Με τη μέθοδο πολλών πειραμάτων σε αίθουσες πραγματικών αντήχησης και σε θαλάμους πνιγμού, διαπιστώθηκε ότι η χροιά των ηχητικών κυμάτων διαφέρει από τις πραγματικές και τις φανταστικές πηγές. Αυτό επηρεάζει κυρίως την υποκειμενική αντίληψη της φασματικής έντασης, η χροιά σε αυτή την περίπτωση αλλάζει με σημαντικό και αισθητό τρόπο (σε σύγκριση με έναν παρόμοιο ήχο που αναπαράγεται από μια πραγματική πηγή).

Στην περίπτωση συστημάτων οικιακού κινηματογράφου πολλαπλών καναλιών, το επίπεδο παραμόρφωσης είναι αισθητά υψηλότερο, για διάφορους λόγους: 1) Πολλά ηχητικά σήματα παρόμοια σε πλάτος-συχνότητα και απόκριση φάσης προέρχονται ταυτόχρονα από διαφορετικές πηγές και κατευθύνσεις (συμπεριλαμβανομένων των ανακλώμενων κυμάτων) σε κάθε ακουστικό πόρο. Αυτό οδηγεί σε αυξημένη παραμόρφωση και την εμφάνιση φιλτραρίσματος χτένας. 2) Η μεγάλη απόσταση των μεγαφώνων στο χώρο (σε σχέση μεταξύ τους, στα πολυκαναλικά συστήματα αυτή η απόσταση μπορεί να είναι αρκετά μέτρα ή περισσότερο) συμβάλλει στην αύξηση της παραμόρφωσης της ηχοχρώματος και του χρωματισμού του ήχου στην περιοχή της φανταστικής πηγής. Ως αποτέλεσμα, μπορούμε να πούμε ότι ο χρωματισμός ηχοχρώματος σε πολυκάναλα και συστήματα ήχου surround εμφανίζεται στην πράξη για δύο λόγους: το φαινόμενο του φιλτραρίσματος της χτένας και την επίδραση των διεργασιών αντήχησης σε ένα συγκεκριμένο δωμάτιο. Εάν περισσότερες από μία πηγές είναι υπεύθυνες για την αναπαραγωγή ηχητικών πληροφοριών (αυτό ισχύει και για ένα στερεοφωνικό σύστημα με 2 πηγές), η επίδραση του "φιλτραρίσματος χτένας" είναι αναπόφευκτη, που προκαλείται από διαφορετικούς χρόνους άφιξης ηχητικών κυμάτων σε κάθε ακουστικό κανάλι. Ιδιαίτερη ανομοιομορφία παρατηρείται στην περιοχή των άνω μεσαίων 1-4 kHz.

Η έννοια του ήχου και του θορύβου. Η δύναμη του ήχου.

Ο ήχος είναι ένα φυσικό φαινόμενο, το οποίο είναι η διάδοση μηχανικών δονήσεων με τη μορφή ελαστικών κυμάτων σε στερεό, υγρό ή αέριο μέσο.Όπως κάθε κύμα, ο ήχος χαρακτηρίζεται από πλάτος και φάσμα συχνοτήτων. Το πλάτος ενός ηχητικού κύματος είναι η διαφορά μεταξύ της υψηλότερης και της χαμηλότερης τιμής πυκνότητας. Η συχνότητα του ήχου είναι ο αριθμός των δονήσεων του αέρα ανά δευτερόλεπτο. Η συχνότητα μετριέται σε Hertz (Hz).

Τα κύματα με διαφορετικές συχνότητες γίνονται αντιληπτά από εμάς ως ήχος διαφορετικού τόνου. Ο ήχος με συχνότητα κάτω από 16 - 20 Hz (εύρος ανθρώπινης ακοής) ονομάζεται υπέρηχος. από 15 - 20 kHz έως 1 GHz, - με υπέρηχο, από 1 GHz - με υπερήχο. Μεταξύ των ακουστικών ήχων, μπορεί κανείς να διακρίνει φωνητικούς (φωνικούς ήχους και φωνήματα που απαρτίζουν τον προφορικό λόγο) και μουσικούς ήχους (που συνθέτουν τη μουσική). Οι μουσικοί ήχοι περιέχουν όχι έναν, αλλά πολλούς τόνους και μερικές φορές στοιχεία θορύβου σε ένα ευρύ φάσμα συχνοτήτων.

Ο θόρυβος είναι ένας τύπος ήχου που οι άνθρωποι αντιλαμβάνονται ως δυσάρεστο, ενοχλητικό ή ακόμα και προκλητικό. πόνοςπαράγοντας που δημιουργεί ακουστική ενόχληση.

Για ποσοτικοποίησηήχο χρησιμοποιούν τις μέσες παραμέτρους που προσδιορίζονται με βάση στατιστικούς νόμους. Η ένταση του ήχου είναι ένας απαρχαιωμένος όρος που περιγράφει ένα μέγεθος παρόμοιο με, αλλά όχι πανομοιότυπο, με την ένταση του ήχου. Εξαρτάται από το μήκος κύματος. Μονάδα έντασης ήχου - bel (B). Επίπεδο ήχου πιο συχνάΣύνολο μετρημένο σε ντεσιμπέλ (0,1 B).Ένα άτομο με το αυτί μπορεί να ανιχνεύσει μια διαφορά στο επίπεδο έντασης περίπου 1 dB.

Για τη μέτρηση του ακουστικού θορύβου, ο Stephen Orfield ίδρυσε το Orfield Laboratory στη Νότια Μινεάπολη. Για να επιτύχει εξαιρετική ησυχία, το δωμάτιο χρησιμοποιεί ακουστικές πλατφόρμες από υαλοβάμβακα πάχους μέτρου, μονωμένους διπλούς τοίχους από χάλυβα και σκυρόδεμα πάχους 30 εκ. Το δωμάτιο αποκλείει το 99,99 τοις εκατό των εξωτερικών ήχων και απορροφά τους εσωτερικούς. Αυτή η κάμερα χρησιμοποιείται από πολλούς κατασκευαστές για να δοκιμάσουν την ένταση των προϊόντων τους, όπως βαλβίδες καρδιάς, ήχος οθόνης κινητού τηλεφώνου, ήχος διακόπτη ταμπλό αυτοκινήτου. Χρησιμοποιείται επίσης για τον προσδιορισμό της ποιότητας του ήχου.

Ήχοι διαφορετικών δυνατοτήτων έχουν διαφορετικές επιπτώσεις στο ανθρώπινο σώμα. Έτσι Ο ήχος έως και 40 dB έχει ηρεμιστικό αποτέλεσμα.Από την έκθεση σε ήχο 60-90 dB, υπάρχει αίσθημα ερεθισμού, κόπωσης, πονοκέφαλος. Ένας ήχος με ισχύ 95-110 dB προκαλεί σταδιακή εξασθένηση της ακοής, νευροψυχικό στρες και διάφορες ασθένειες.Ο ήχος από 114 dB προκαλεί ηχητική δηλητηρίαση όπως δηλητηρίαση από αλκοόλ, διαταράσσει τον ύπνο, καταστρέφει τον ψυχισμό, οδηγεί σε κώφωση.

Στη Ρωσία υπάρχουν υγειονομικά πρότυπαεπιτρεπόμενο επίπεδο θορύβου, όπου για διάφορες περιοχές και συνθήκες παρουσίας ενός ατόμου, δίνονται οι οριακές τιμές του επιπέδου θορύβου:

Στο έδαφος της μικροπεριοχής, είναι 45-55 dB.

· στις σχολικές τάξεις 40-45 dB;

νοσοκομεία 35-40 dB;

· στη βιομηχανία 65-70 dB.

Το βράδυ (23:00-07:00) τα επίπεδα θορύβου πρέπει να είναι 10 dB χαμηλότερα.

Παραδείγματα έντασης ήχου σε ντεσιμπέλ:

Θρόισμα των φύλλων: 10

Διαμονή: 40

Συνομιλία: 40–45

Γραφείο: 50–60

Θόρυβος καταστήματος: 60

Τηλεόραση, φωνές, γέλια σε απόσταση 1 m: 70-75

Οδός: 70–80

Εργοστάσιο (βαριά βιομηχανία): 70–110

Αλυσοπρίονο: 100

Εκτόξευση τζετ: 120–130

Θόρυβος στη ντίσκο: 175

Η ανθρώπινη αντίληψη των ήχων

Η ακοή είναι η ικανότητα των βιολογικών οργανισμών να αντιλαμβάνονται τους ήχους με τα όργανα ακοής.Η προέλευση του ήχου βασίζεται σε μηχανικές δονήσεις ελαστικών σωμάτων. Στο στρώμα αέρα που βρίσκεται ακριβώς δίπλα στην επιφάνεια του ταλαντούμενου σώματος, εμφανίζεται συμπύκνωση (συμπίεση) και αραίωση. Αυτές οι συμπιέσεις και η αραίωση εναλλάσσονται χρονικά και διαδίδονται στα πλάγια με τη μορφή ελαστικού διαμήκους κύματος, το οποίο φτάνει στο αυτί και προκαλεί περιοδικές διακυμάνσεις της πίεσης κοντά του που επηρεάζουν τον ακουστικό αναλυτή.

Ένας συνηθισμένος άνθρωπος μπορεί να ακούσει ηχητικές δονήσεις στο εύρος συχνοτήτων από 16–20 Hz έως 15–20 kHz.Η ικανότητα διάκρισης των συχνοτήτων του ήχου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το άτομο: την ηλικία του, το φύλο του, την ευαισθησία σε ακουστικές ασθένειες, την προπόνηση και την ακοή.

Στον άνθρωπο, το όργανο της ακοής είναι το αυτί, το οποίο αντιλαμβάνεται τις ηχητικές παρορμήσεις και είναι επίσης υπεύθυνο για τη θέση του σώματος στο χώρο και την ικανότητα διατήρησης της ισορροπίας. Αυτό είναι ένα ζευγαρωμένο όργανο που βρίσκεται στα κροταφικά οστά του κρανίου, που περιορίζεται από έξω από τα αυτιά. Αντιπροσωπεύεται από τρία τμήματα: το εξωτερικό, το μεσαίο και το εσωτερικό αυτί, καθένα από τα οποία εκτελεί τις συγκεκριμένες λειτουργίες του.

Το έξω αυτί αποτελείται από το αυτί και τον έξω ακουστικό πόρο. Το αυτί στους ζωντανούς οργανισμούς λειτουργεί ως δέκτης ηχητικών κυμάτων, τα οποία στη συνέχεια μεταδίδονται στο εσωτερικό του ακουστικού βαρηκοΐας. Η αξία του αυτιού στον άνθρωπο είναι πολύ μικρότερη από ότι στα ζώα, επομένως στους ανθρώπους είναι πρακτικά ακίνητος.

Οι πτυχές του ανθρώπινου αυτιού εισάγουν παραμορφώσεις μικρής συχνότητας στον ήχο που εισέρχεται στον ακουστικό πόρο, ανάλογα με την οριζόντια και κάθετη εντόπιση του ήχου. Έτσι ο εγκέφαλος παίρνει Επιπλέον πληροφορίεςγια να εντοπίσετε την πηγή ήχου. Αυτό το εφέ χρησιμοποιείται μερικές φορές στην ακουστική, συμπεριλαμβανομένης της δημιουργίας αίσθησης ήχου surround όταν χρησιμοποιείτε ακουστικά ή βοηθήματα ακοής. Ο έξω ακουστικός πόρος τελειώνει τυφλά: χωρίζεται από το μέσο αυτί με την τυμπανική μεμβράνη. Τα ηχητικά κύματα που πιάνονται από το αυτί χτυπούν το τύμπανο και προκαλούν δόνηση. Με τη σειρά τους, οι δονήσεις της τυμπανικής μεμβράνης μεταδίδονται στο μέσο αυτί.

Το κύριο μέρος του μέσου αυτιού είναι η τυμπανική κοιλότητα - ένας μικρός χώρος με όγκο περίπου 1 cm³, που βρίσκεται σε κροταφικό οστό. Υπάρχουν τρία ακουστικά οστάρια εδώ: το σφυρί, ο αμόνις και ο αναβολέας - συνδέονται μεταξύ τους και με το εσωτερικό αυτί (παράθυρο προθάλαμου), μεταδίδουν ηχητικές δονήσεις από το εξωτερικό αυτί στο εσωτερικό, ενώ τους ενισχύουν. Η κοιλότητα του μέσου αυτιού συνδέεται με τον ρινοφάρυγγα μέσω της ευσταχιανής σάλπιγγας, μέσω της οποίας εξισορροπείται η μέση πίεση αέρα εντός και εκτός της τυμπανικής μεμβράνης.

Το εσωτερικό αυτί, λόγω του περίπλοκου σχήματός του, ονομάζεται λαβύρινθος. Ο οστέινος λαβύρινθος αποτελείται από τον προθάλαμο, τον κοχλία και τα ημικυκλικά κανάλια, αλλά μόνο ο κοχλίας σχετίζεται άμεσα με την ακοή, στο εσωτερικό του οποίου υπάρχει ένας μεμβρανώδης σωλήνας γεμάτος με υγρό, στο κάτω τοίχωμα του οποίου υπάρχει μια συσκευή υποδοχέα του ακουστικού αναλυτή καλυμμένο με τριχωτά κύτταρα. Τα τριχωτά κύτταρα συλλαμβάνουν τις διακυμάνσεις του υγρού που γεμίζει το κανάλι. Κάθε τριχωτό κύτταρο είναι συντονισμένο σε μια συγκεκριμένη συχνότητα ήχου.

Το ανθρώπινο ακουστικό όργανο λειτουργεί ως εξής. Τα αυτιά συλλαμβάνουν τις δονήσεις του ηχητικού κύματος και τους κατευθύνουν στον ακουστικό πόρο. Μέσω αυτού στέλνονται δονήσεις στο μέσο αυτί και φτάνοντας στο τύμπανο προκαλούν τους κραδασμούς του. Μέσω του συστήματος των ακουστικών οστών, οι δονήσεις μεταδίδονται περαιτέρω - στο εσωτερικό αυτί (οι ηχητικές δονήσεις μεταδίδονται στη μεμβράνη του οβάλ παραθύρου). Οι κραδασμοί της μεμβράνης προκαλούν την κίνηση του υγρού στον κοχλία, το οποίο με τη σειρά του προκαλεί τη δόνηση της βασικής μεμβράνης. Όταν οι ίνες κινούνται, οι τρίχες των κυττάρων των υποδοχέων αγγίζουν τη μεμβράνη του δέρματος. Η διέγερση εμφανίζεται στους υποδοχείς, η οποία τελικά μεταδίδεται μέσω του ακουστικού νεύρου στον εγκέφαλο, όπου, μέσω του μέσου και του διεγκεφάλου, η διέγερση εισέρχεται στην ακουστική ζώνη του εγκεφαλικού φλοιού, που βρίσκεται στους κροταφικούς λοβούς. Εδώ είναι η τελική διάκριση της φύσης του ήχου, του τόνου, του ρυθμού, της δύναμης, του τόνου και της σημασίας του.

Η επίδραση του θορύβου στον άνθρωπο

Είναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί η επίδραση του θορύβου στην ανθρώπινη υγεία. Ο θόρυβος είναι ένας από αυτούς τους παράγοντες που δεν μπορείτε να συνηθίσετε. Φαίνεται μόνο σε ένα άτομο ότι είναι συνηθισμένος στον θόρυβο, αλλά η ακουστική ρύπανση, ενεργώντας συνεχώς, καταστρέφει την ανθρώπινη υγεία. Ο θόρυβος προκαλεί αντήχηση εσωτερικά όργανα, μας τα φθείρει σταδιακά ανεπαίσθητα. Όχι χωρίς λόγο τον Μεσαίωνα γινόταν μια εκτέλεση «κάτω από την καμπάνα». Το βουητό του κουδουνιού βασάνιζε και σκότωσε αργά τον κατάδικο.

Για πολύ καιρό, η επίδραση του θορύβου στο ανθρώπινο σώμα δεν μελετήθηκε ειδικά, αν και ήδη στην αρχαιότητα γνώριζαν για τη βλάβη του. Επί του παρόντος, επιστήμονες σε πολλές χώρες του κόσμου διεξάγουν διάφορες μελέτες για να προσδιορίσουν την επίδραση του θορύβου στην ανθρώπινη υγεία. Πρώτα απ 'όλα, το νευρικό, το καρδιαγγειακό σύστημα και τα πεπτικά όργανα υποφέρουν από θόρυβο.Υπάρχει σχέση νοσηρότητας και διάρκειας παραμονής σε συνθήκες ακουστικής ρύπανσης. Αύξηση των ασθενειών παρατηρείται μετά από ζωή για 8-10 χρόνια όταν εκτίθεται σε θόρυβο με ένταση πάνω από 70 dB.

Ο παρατεταμένος θόρυβος επηρεάζει αρνητικά το όργανο ακοής, μειώνοντας την ευαισθησία στον ήχο.Η τακτική και παρατεταμένη έκθεση σε βιομηχανικό θόρυβο 85-90 dB οδηγεί στην εμφάνιση απώλειας ακοής (σταδιακή απώλεια ακοής). Εάν η ένταση του ήχου είναι πάνω από 80 dB, υπάρχει κίνδυνος απώλειας της ευαισθησίας των λαχνών που βρίσκονται στο μέσο αυτί - οι διεργασίες των ακουστικών νεύρων. Ο θάνατος των μισών από αυτούς δεν οδηγεί ακόμη σε αισθητή απώλεια ακοής. Κι αν πεθάνει περισσότερο από το μισό- ένα άτομο θα βυθιστεί σε έναν κόσμο στον οποίο δεν ακούγεται το θρόισμα των δέντρων, το βούισμα των μελισσών. Με την απώλεια και των τριάντα χιλιάδων ακουστικών λαχνών, ένα άτομο μπαίνει στον κόσμο της σιωπής.

Ο θόρυβος έχει συσσωρευτικό αποτέλεσμα, δηλ. ο ακουστικός ερεθισμός, που συσσωρεύεται στο σώμα, καταστέλλει όλο και περισσότερο το νευρικό σύστημα. Επομένως, πριν από την απώλεια ακοής από έκθεση σε θόρυβο, μια λειτουργική διαταραχή του κεντρικού νευρικό σύστημα. Ο θόρυβος έχει ιδιαίτερα επιβλαβή επίδραση στη νευροψυχική δραστηριότητα του σώματος. Η διαδικασία των νευροψυχιατρικών ασθενειών είναι υψηλότερη μεταξύ των ατόμων που εργάζονται σε θορυβώδεις συνθήκες παρά μεταξύ των ατόμων που εργάζονται σε κανονικές συνθήκες ήχου. Επηρεάζονται όλοι οι τύποι πνευματικής δραστηριότητας, η διάθεση επιδεινώνεται, μερικές φορές υπάρχει αίσθημα σύγχυσης, άγχος, τρόμος, φόβος, και σε υψηλή ένταση - ένα αίσθημα αδυναμίας, όπως μετά από ένα ισχυρό νευρικό σοκ. Στο Ηνωμένο Βασίλειο, για παράδειγμα, ένας στους τέσσερις άνδρες και μία στις τρεις γυναίκες υποφέρουν από νεύρωση λόγω υψηλών επιπέδων θορύβου.

Οι θόρυβοι προκαλούν λειτουργικές διαταραχές του καρδιαγγειακού συστήματος. Οι αλλαγές που συμβαίνουν στο ανθρώπινο καρδιαγγειακό σύστημα υπό την επίδραση του θορύβου έχουν τα ακόλουθα συμπτώματα: πόνος στην περιοχή της καρδιάς, αίσθημα παλμών, αστάθεια σφυγμού και πίεση αίματος, μερικές φορές υπάρχει τάση για σπασμούς των τριχοειδών αγγείων των άκρων και του βυθού του ματιού. Λειτουργικές αλλαγές που συμβαίνουν στο κυκλοφορικό σύστημα υπό την επίδραση έντονου θορύβου, με την πάροδο του χρόνου, μπορεί να οδηγήσουν σε επίμονες αλλαγές στον αγγειακό τόνο, συμβάλλοντας στην ανάπτυξη υπέρτασης.

Υπό την επίδραση του θορύβου, ο μεταβολισμός των υδατανθράκων, των λιπών, των πρωτεϊνών, των αλάτων αλλάζει, ο οποίος εκδηλώνεται με αλλαγή στη βιοχημική σύνθεση του αίματος (μειώνονται τα επίπεδα σακχάρου στο αίμα). Ο θόρυβος έχει επιβλαβή επίδραση στους οπτικούς και αιθουσαίους αναλυτές, μειώνει την αντανακλαστική δραστηριότηταπου συχνά οδηγεί σε ατυχήματα και τραυματισμούς. Όσο μεγαλύτερη είναι η ένταση του θορύβου, τόσο χειρότερα βλέπει και αντιδρά το άτομο σε αυτό που συμβαίνει.

Ο θόρυβος επηρεάζει επίσης την ικανότητα διανοητικής και μαθησιακές δραστηριότητες. Για παράδειγμα, οι επιδόσεις των μαθητών. Το 1992, στο Μόναχο, το αεροδρόμιο μεταφέρθηκε σε άλλο σημείο της πόλης. Και αποδείχθηκε ότι οι μαθητές που ζούσαν κοντά στο παλιό αεροδρόμιο, οι οποίοι πριν από το κλείσιμό του εμφάνιζαν κακές επιδόσεις στην ανάγνωση και στην απομνημόνευση πληροφοριών, άρχισαν να παρουσιάζουν πολύ καλύτερα αποτελέσματα στη σιωπή. Όμως στα σχολεία της περιοχής όπου μεταφέρθηκε το αεροδρόμιο, οι ακαδημαϊκές επιδόσεις, αντίθετα, χειροτέρεψαν και τα παιδιά έλαβαν μια νέα δικαιολογία για κακούς βαθμούς.

Οι ερευνητές ανακάλυψαν ότι ο θόρυβος μπορεί να καταστρέψει τα φυτικά κύτταρα. Για παράδειγμα, πειράματα έχουν δείξει ότι τα φυτά που βομβαρδίζονται με ήχους στεγνώνουν και πεθαίνουν. Η αιτία θανάτου είναι η υπερβολική απελευθέρωση υγρασίας μέσω των φύλλων: όταν το επίπεδο θορύβου υπερβαίνει ένα ορισμένο όριο, τα λουλούδια κυριολεκτικά βγαίνουν με δάκρυα. Η μέλισσα χάνει την ικανότητα πλοήγησης και σταματά να λειτουργεί με τον θόρυβο ενός αεροπλάνου.

Η πολύ θορυβώδης σύγχρονη μουσική επίσης θαμπώνει την ακοή, προκαλεί νευρικές παθήσεις. Στο 20 τοις εκατό των νεαρών ανδρών και γυναικών που ακούνε συχνά μοντέρνα σύγχρονη μουσική, η ακοή αποδείχθηκε βαρετή στον ίδιο βαθμό όπως και στους 85χρονους. Ιδιαίτερο κίνδυνο είναι οι παίκτες και οι ντίσκο για εφήβους. Συνήθως, το επίπεδο θορύβου σε μια ντισκοτέκ είναι 80–100 dB, το οποίο είναι συγκρίσιμο με το επίπεδο θορύβου της έντονης κυκλοφορίας ή ενός στροβιλοτζετ που απογειώνεται στα 100 μέτρα. Η ένταση ήχου της συσκευής αναπαραγωγής είναι 100-114 dB. Σχεδόν το ίδιο εκκωφαντικά δουλεύει και το τζάμερ. Τα υγιή τύμπανα μπορούν να ανεχθούν ένταση ήχου 110 dB για έως και 1,5 λεπτό χωρίς ζημιά. Γάλλοι επιστήμονες σημειώνουν ότι τα προβλήματα ακοής στον αιώνα μας εξαπλώνονται ενεργά στους νέους. καθώς γερνούν, είναι πιο πιθανό να αναγκαστούν να φορούν ακουστικά βαρηκοΐας. Ακόμη και ένα χαμηλό επίπεδο έντασης παρεμβαίνει στη συγκέντρωση κατά τη διάρκεια της διανοητικής εργασίας. Η μουσική, ακόμα κι αν είναι πολύ ήσυχη, μειώνει την προσοχή - αυτό πρέπει να λαμβάνεται υπόψη κατά την εκτέλεση εργασία για το σπίτι. Καθώς ο ήχος γίνεται πιο δυνατός, το σώμα απελευθερώνει πολλές ορμόνες του στρες, όπως η αδρεναλίνη. Αυτό στενεύει τα αιμοφόρα αγγεία, επιβραδύνοντας την εργασία των εντέρων. Στο μέλλον, όλα αυτά μπορούν να οδηγήσουν σε παραβιάσεις της καρδιάς και της κυκλοφορίας του αίματος. Η απώλεια ακοής λόγω του θορύβου είναι μια ανίατη ασθένεια. Είναι σχεδόν αδύνατο να αποκατασταθεί χειρουργικά ένα κατεστραμμένο νεύρο.

Επηρεαζόμαστε αρνητικά όχι μόνο από τους ήχους που ακούμε, αλλά και από εκείνους που βρίσκονται εκτός του εύρους της ακουστότητας: πρώτα απ' όλα, οι υπέρηχοι. Ο υπέρηχος στη φύση εμφανίζεται κατά τη διάρκεια σεισμών, κεραυνών, δυνατός άνεμος. Στην πόλη, πηγές υπερήχων είναι τα βαριά μηχανήματα, οι ανεμιστήρες και κάθε εξοπλισμός που δονείται . Ο υπέρηχος με επίπεδο έως 145 dB προκαλεί σωματικό στρες, κόπωση, πονοκεφάλους, διαταραχή της αιθουσαίας συσκευής. Εάν ο υπέρηχος είναι ισχυρότερος και μακρύτερος, τότε ένα άτομο μπορεί να αισθανθεί δονήσεις μέσα στήθος, ξηροστομία, οπτικές διαταραχές, πονοκέφαλοκαι ζάλη.

Ο κίνδυνος του υπέρηχου είναι ότι είναι δύσκολο να αμυνθεί κανείς εναντίον του: σε αντίθεση με τον συνηθισμένο θόρυβο, είναι πρακτικά αδύνατο να απορροφηθεί και να εξαπλωθεί πολύ περισσότερο. Για να το καταστείλετε, είναι απαραίτητο να μειώσετε τον ήχο στην ίδια την πηγή με τη βοήθεια ειδικού εξοπλισμού: σιγαστήρες αντιδραστικού τύπου.

Η πλήρης σιωπή βλάπτει επίσης το ανθρώπινο σώμα.Έτσι, οι υπάλληλοι ενός γραφείου σχεδιασμού, το οποίο είχε εξαιρετική ηχομόνωση, ήδη μια εβδομάδα αργότερα άρχισαν να παραπονιούνται για την αδυναμία εργασίας σε συνθήκες καταπιεστικής σιωπής. Ήταν νευρικοί, έχασαν την ικανότητα εργασίας τους.

συγκεκριμένο παράδειγμαη επίδραση του θορύβου στους ζωντανούς οργανισμούς μπορεί να θεωρηθεί το ακόλουθο γεγονός. Χιλιάδες μη εκκολαπτόμενοι νεοσσοί πέθαναν ως αποτέλεσμα της βυθοκόρησης που πραγματοποίησε η γερμανική εταιρεία Moebius κατόπιν εντολής του Υπουργείου Μεταφορών της Ουκρανίας. Ο θόρυβος από τον εξοπλισμό εργασίας μεταφέρθηκε για 5-7 km, με αρνητικό αντίκτυπο στις παρακείμενες περιοχές του Βιόσφαιρου του Δούναβη. Εκπρόσωποι του Αποθεματικού της Βιόσφαιρας του Δούναβη και 3 άλλων οργανώσεων αναγκάστηκαν να δηλώσουν με πόνο τον θάνατο ολόκληρης της αποικίας του βαρύγδουπου και της κοινής γλαρίνας, που βρίσκονταν στη σούβλα Ptichya. Δελφίνια και φάλαινες ξεβράζονται στην ακτή εξαιτίας των δυνατών ήχων του στρατιωτικού σόναρ.

Πηγές θορύβου στην πόλη

Οι ήχοι έχουν την πιο βλαβερή επίδραση σε έναν άνθρωπο στις μεγάλες πόλεις. Αλλά ακόμη και στα προάστια χωριά, μπορεί κανείς να υποφέρει από ηχορύπανση, που προκαλούνται από τις τεχνικές συσκευές εργασίας των γειτόνων: ένα χλοοκοπτικό, έναν τόρνο ή ένα μουσικό κέντρο. Ο θόρυβος από αυτά μπορεί να υπερβεί το μέγιστο επιτρεπόμενα πρότυπα. Και όμως η κύρια ηχορύπανση εμφανίζεται στην πόλη. Η πηγή του στις περισσότερες περιπτώσεις είναι τα οχήματα. Η μεγαλύτερη ένταση των ήχων προέρχεται από αυτοκινητόδρομους, μετρό και τραμ.

Μηχανοκίνητη μεταφορά. Τα υψηλότερα επίπεδα θορύβου παρατηρούνται στους κεντρικούς δρόμους των πόλεων. Η μέση ένταση κυκλοφορίας φτάνει τα 2000-3000 οχήματα ανά ώρα και άνω, και τα μέγιστα επίπεδα θορύβου είναι 90-95 dB.

Το επίπεδο θορύβου του δρόμου καθορίζεται από την ένταση, την ταχύτητα και τη σύνθεση της ροής της κυκλοφορίας. Επιπλέον, το επίπεδο θορύβου του δρόμου εξαρτάται από τις αποφάσεις σχεδιασμού (διαμήκη και εγκάρσια προφίλ δρόμων, ύψος και πυκνότητα κτιρίου) και τέτοια στοιχεία εξωραϊσμού όπως η κάλυψη του οδοστρώματος και η παρουσία χώρων πρασίνου. Καθένας από αυτούς τους παράγοντες μπορεί να αλλάξει το επίπεδο του θορύβου της κυκλοφορίας έως και 10 dB.

Σε μια βιομηχανική πόλη, ένα υψηλό ποσοστό εμπορευματικών μεταφορών στους αυτοκινητόδρομους είναι σύνηθες φαινόμενο. Η αύξηση της γενικής ροής οχημάτων, φορτηγών, ιδιαίτερα βαρέων φορτηγών με κινητήρες ντίζελ, οδηγεί σε αύξηση των επιπέδων θορύβου. Ο θόρυβος που εμφανίζεται στο οδόστρωμα του αυτοκινητόδρομου επεκτείνεται όχι μόνο στην περιοχή δίπλα στον αυτοκινητόδρομο, αλλά βαθιά σε κτίρια κατοικιών.

Σιδηροδρομικές μεταφορές. Η αύξηση της ταχύτητας του τρένου οδηγεί επίσης σε σημαντική αύξηση των επιπέδων θορύβου σε κατοικημένες περιοχές που βρίσκονται κατά μήκος των σιδηροδρομικών γραμμών ή κοντά σε ναυπηγεία διαλογής. Η μέγιστη στάθμη ηχητικής πίεσης σε απόσταση 7,5 m από κινούμενο ηλεκτρικό τρένο φτάνει τα 93 dB, από επιβατική αμαξοστοιχία - 91, από εμπορευματική αμαξοστοιχία -92 dB.

Ο θόρυβος που δημιουργείται από τη διέλευση των ηλεκτρικών τρένων εξαπλώνεται εύκολα σε ανοιχτό χώρο. Η ηχητική ενέργεια μειώνεται πιο σημαντικά σε απόσταση των πρώτων 100 m από την πηγή (κατά 10 dB κατά μέσο όρο). Σε απόσταση 100-200, η ​​μείωση θορύβου είναι 8 dB και σε απόσταση 200 έως 300 μόνο 2-3 dB. Η κύρια πηγή θορύβου των σιδηροδρόμων είναι η επίδραση των αυτοκινήτων κατά την οδήγηση στις αρθρώσεις και στις ανώμαλες ράγες.

Από όλα τα είδη αστικών συγκοινωνιών το πιο θορυβώδες τραμ. Οι ατσάλινοι τροχοί ενός τραμ όταν κινούνται σε ράγες δημιουργούν ένα επίπεδο θορύβου 10 dB υψηλότερο από τους τροχούς των αυτοκινήτων όταν έρχονται σε επαφή με άσφαλτο. Το τραμ δημιουργεί φορτία θορύβου όταν ο κινητήρας λειτουργεί, ανοίγει τις πόρτες και ηχητικά σήματα. Το υψηλό επίπεδο θορύβου από την κυκλοφορία του τραμ είναι ένας από τους κύριους λόγους για τη μείωση των γραμμών του τραμ στις πόλεις. Ωστόσο, το τραμ έχει και μια σειρά από πλεονεκτήματα, οπότε μειώνοντας τον θόρυβο που δημιουργεί, μπορεί να κερδίσει στον ανταγωνισμό με άλλα μέσα μεταφοράς.

Το τραμ υψηλής ταχύτητας έχει μεγάλη σημασία. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί με επιτυχία ως ο κύριος τρόπος μεταφοράς σε πόλεις μικρού και μεσαίου μεγέθους και σε μεγάλες πόλεις - ως αστικές, προαστιακές και ακόμη και υπεραστικές, για επικοινωνία με νέες κατοικημένες περιοχές, βιομηχανικές ζώνες, αεροδρόμια.

Εναέρια μεταφορά. Οι αερομεταφορές καταλαμβάνουν σημαντικό μερίδιο στο καθεστώς θορύβου πολλών πόλεων. Συχνά, τα αεροδρόμια της πολιτικής αεροπορίας βρίσκονται σε κοντινή απόσταση από κατοικημένες περιοχές και οι αεροπορικές διαδρομές περνούν πάνω από πολλούς οικισμούς. Το επίπεδο θορύβου εξαρτάται από την κατεύθυνση των διαδρόμων και των διαδρομών πτήσης του αεροσκάφους, την ένταση των πτήσεων κατά τη διάρκεια της ημέρας, τις εποχές του έτους και τους τύπους αεροσκαφών που εδρεύουν σε αυτό το αεροδρόμιο. Με την εντατική λειτουργία των αεροδρομίων όλο το εικοσιτετράωρο, τα ισοδύναμα επίπεδα ήχου σε μια κατοικημένη περιοχή φτάνουν τα 80 dB τη μέρα, τα 78 dB τη νύχτα και τα μέγιστα επίπεδα θορύβου κυμαίνονται από 92 έως 108 dB.

Βιομηχανικές επιχειρήσεις. Οι βιομηχανικές επιχειρήσεις αποτελούν πηγή μεγάλου θορύβου σε κατοικημένες περιοχές των πόλεων. Παραβίαση του ακουστικού καθεστώτος σημειώνεται σε περιπτώσεις όπου η επικράτειά τους είναι απευθείας σε κατοικημένες περιοχές. Η μελέτη του ανθρωπογενούς θορύβου έδειξε ότι είναι σταθερός και ευρυζωνικός ως προς τη φύση του ήχου, δηλ. ήχος διαφόρων τόνων. Τα πιο σημαντικά επίπεδα παρατηρούνται σε συχνότητες 500-1000 Hz, δηλαδή στη ζώνη της υψηλότερης ευαισθησίας του οργάνου ακοής. Στα εργαστήρια παραγωγής εγκαθίσταται μεγάλος αριθμός διαφορετικών τύπων τεχνολογικού εξοπλισμού. Έτσι, τα εργαστήρια ύφανσης μπορούν να χαρακτηριστούν από ηχοστάθμη 90-95 dB A, τα καταστήματα μηχανικών και εργαλείων - 85-92, τα εργαστήρια σφυρηλάτησης πιεστηρίου - 95-105, τα μηχανοστάσια σταθμών συμπίεσης - 95-100 dB.

Οικιακές συσκευές. Με την έναρξη της μεταβιομηχανικής εποχής, όλο και περισσότερες πηγές ηχορύπανσης (καθώς και ηλεκτρομαγνητικής) εμφανίζονται μέσα στο σπίτι ενός ατόμου. Η πηγή αυτού του θορύβου είναι οικιακός εξοπλισμός και εξοπλισμός γραφείου.

Για τον προσανατολισμό μας στον κόσμο γύρω μας, η ακοή παίζει τον ίδιο ρόλο με την όραση. Το αυτί μας επιτρέπει να επικοινωνούμε μεταξύ μας χρησιμοποιώντας ήχους· έχει ιδιαίτερη ευαισθησία στις ηχητικές συχνότητες της ομιλίας. Με τη βοήθεια του αυτιού, ένα άτομο συλλαμβάνει διάφορες ηχητικές δονήσεις στον αέρα. Οι κραδασμοί που προέρχονται από ένα αντικείμενο (ηχητική πηγή) μεταδίδονται μέσω του αέρα, ο οποίος παίζει το ρόλο του πομπού ήχου, και πιάνονται από το αυτί. Το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται δονήσεις αέρα με συχνότητα από 16 έως 20.000 Hz. δονήσεις με μεγαλύτερη συχνότηταανήκουν στους υπερήχους, αλλά το ανθρώπινο αυτί δεν τις αντιλαμβάνεται. Η ικανότητα διάκρισης υψηλών τόνων μειώνεται με την ηλικία. Η δυνατότητα λήψης ήχου με δύο αυτιά καθιστά δυνατό τον προσδιορισμό του πού βρίσκεται. Στο αυτί, οι δονήσεις του αέρα μετατρέπονται σε ηλεκτρικές ώσεις, οι οποίες γίνονται αντιληπτές από τον εγκέφαλο ως ήχος.

Στο αυτί υπάρχει επίσης ένα όργανο για την αντίληψη της κίνησης και της θέσης του σώματος στο διάστημα - αιθουσαία συσκευή. Το αιθουσαίο σύστημα παίζει σημαντικό ρόλο στον χωρικό προσανατολισμό ενός ατόμου, αναλύει και μεταδίδει πληροφορίες για επιταχύνσεις και επιβραδύνσεις ευθύγραμμων και περιστροφικών κινήσεων, καθώς και αλλαγές στη θέση του κεφαλιού στο διάστημα.

δομή του αυτιού

Με βάση εξωτερική δομήτο αυτί χωρίζεται σε τρία μέρη. Τα δύο πρώτα μέρη του αυτιού, το εξωτερικό (εξωτερικό) και το μεσαίο, μεταφέρουν τον ήχο. Το τρίτο μέρος - το έσω αυτί - περιέχει ακουστικά κύτταρα, μηχανισμούς για την αντίληψη και των τριών χαρακτηριστικών του ήχου: το ύψος, τη δύναμη και το ηχόχρωμα.

εξωτερικό αυτί- το προεξέχον τμήμα του εξωτερικού αυτιού ονομάζεται λοβός, η βάση του είναι ένας ημιάκαμπτος υποστηρικτικός ιστός - χόνδρος. Η πρόσθια επιφάνεια του αυτιού έχει πολύπλοκη δομή και ασυνεπές σχήμα. Αποτελείται από χόνδρο και ινώδη ιστό, με εξαίρεση το κάτω μέρος - τον λοβό (λοβό αυτιού) που σχηματίζεται από λιπώδη ιστό. Στη βάση του αυτιού υπάρχουν μύες πρόσθιου, άνω και οπίσθιου αυτιού, των οποίων οι κινήσεις είναι περιορισμένες.

Εκτός από την ακουστική λειτουργία (αποτύπωση ήχου), το αυτί εκτελεί προστατευτικό ρόλο, προστατεύοντας τον ακουστικό πόρο στο τύμπανο από βλαβερές επιδράσεις. περιβάλλον(νερό, σκόνη, ισχυρά ρεύματα αέρα). Τόσο το σχήμα όσο και το μέγεθος των αυτιών είναι ατομικά. Το μήκος του αυτιού στους άνδρες είναι 50-82 mm και το πλάτος είναι 32-52 mm, ενώ στις γυναίκες οι διαστάσεις είναι ελαφρώς μικρότερες. Σε μια μικρή περιοχή του αυτιού, αντιπροσωπεύεται όλη η ευαισθησία του σώματος και των εσωτερικών οργάνων. Ως εκ τούτου, μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη λήψη βιολογικά σημαντικών πληροφοριών σχετικά με την κατάσταση οποιουδήποτε οργάνου. Το αυτί συγκεντρώνει τις ηχητικές δονήσεις και τις κατευθύνει στο εξωτερικό ακουστικό άνοιγμα.

Εξωτερικός ακουστικός πόροςχρησιμεύει για τη διεξαγωγή ηχητικών δονήσεων του αέρα από το αυτί στο τύμπανο. Ο εξωτερικός ακουστικός πόρος έχει μήκος 2 έως 5 εκ. Το εξωτερικό τρίτο του σχηματίζεται από χόνδρο και το εσωτερικό 2/3 είναι οστό. Ο έξω ακουστικός πόρος είναι τοξοειδώς κυρτός προς την άνω-οπίσθια κατεύθυνση και ισιώνει εύκολα όταν το αυτί τραβιέται προς τα πάνω και προς τα πίσω. Στο δέρμα του ακουστικού πόρου υπάρχουν ειδικοί αδένες που εκκρίνουν ένα κιτρινωπό μυστικό ( κηρήθρα αυτιού), του οποίου η λειτουργία είναι να προστατεύει το δέρμα από βακτηριακή μόλυνσηκαι ξένα σωματίδια (εισόδου εντόμων).

Ο έξω ακουστικός πόρος διαχωρίζεται από το μέσο αυτί με την τυμπανική μεμβράνη, η οποία ανασύρεται πάντα προς τα μέσα. Πρόκειται για μια λεπτή πλάκα συνδετικού ιστού, που καλύπτεται εξωτερικά με στρωματοποιημένο επιθήλιο και εσωτερικά με βλεννογόνο. Ο εξωτερικός ακουστικός πόρος μεταφέρει ηχητικές δονήσεις στην τυμπανική μεμβράνη, η οποία διαχωρίζει το εξωτερικό αυτί από την τυμπανική κοιλότητα (μέσο αυτί).

Μέσο αυτί, ή τυμπανική κοιλότητα, είναι ένας μικρός θάλαμος γεμάτος αέρα που βρίσκεται στην πυραμίδα του κροταφικού οστού και διαχωρίζεται από τον έξω ακουστικό πόρο με την τυμπανική μεμβράνη. Αυτή η κοιλότητα έχει οστέινα και μεμβρανώδη (τύμπανο) τοιχώματα.

Τύμπανο αυτιούείναι μια καθιστική μεμβράνη πάχους 0,1 μm υφασμένη από ίνες που πηγαίνουν σε διαφορετικές κατευθύνσεις και τεντώνονται άνισα διαφορετικές περιοχές. Λόγω αυτής της δομής, η τυμπανική μεμβράνη δεν έχει τη δική της περίοδο ταλάντωσης, η οποία θα οδηγούσε σε ενίσχυση ηχητικών σημάτων που συμπίπτουν με τη συχνότητα των φυσικών ταλαντώσεων. Αρχίζει να ταλαντώνεται υπό τη δράση ηχητικών δονήσεων που περνούν από τον εξωτερικό ακουστικό πόρο. Ο τυμπανικός υμένας επικοινωνεί με το μαστοειδές σπήλαιο μέσω ενός ανοίγματος στο οπίσθιο τοίχωμα.

Το άνοιγμα της ακουστικής (ευσταχιανής) σάλπιγγας βρίσκεται στο πρόσθιο τοίχωμα της τυμπανικής κοιλότητας και οδηγεί στο ρινικό τμήμα του φάρυγγα. Λόγω αυτού, ο ατμοσφαιρικός αέρας μπορεί να εισέλθει στην τυμπανική κοιλότητα. Κανονικά, το άνοιγμα της ευσταχιανής σάλπιγγας είναι κλειστό. Ανοίγει κατά την κατάποση ή το χασμουρητό, βοηθώντας στην εξισορρόπηση της πίεσης του αέρα στο τύμπανο από την πλευρά της κοιλότητας του μέσου αυτιού και του εξωτερικού ακουστικού ανοίγματος, προστατεύοντάς το έτσι από ρήξεις που οδηγούν σε απώλεια ακοής.

Στην τυμπανική κοιλότητα βρίσκονται ακουστικά οστάρια. Είναι πολύ μικρά και συνδέονται σε μια αλυσίδα που εκτείνεται από την τυμπανική μεμβράνη μέχρι το εσωτερικό τοίχωμα της τυμπανικής κοιλότητας.

Το εξώτερο οστό σφυρί- Η λαβή του συνδέεται με το τύμπανο. Η κεφαλή του σφυρού συνδέεται με το incus, το οποίο αρθρώνεται κινητά με το κεφάλι αναβολέας.

Τα ακουστικά οστάρια ονομάζονται έτσι λόγω του σχήματός τους. Τα οστά καλύπτονται με βλεννογόνο. Δύο μύες ρυθμίζουν την κίνηση των οστών. Η σύνδεση των οστών είναι τέτοια που συμβάλλει στην αύξηση της πίεσης των ηχητικών κυμάτων στη μεμβράνη του οβάλ παραθύρου κατά 22 φορές, γεγονός που επιτρέπει στα αδύναμα ηχητικά κύματα να θέσουν το υγρό σε κίνηση. σαλιγκάρι.

εσωτερικό αυτίπερικλείεται στο κροταφικό οστό και είναι ένα σύστημα κοιλοτήτων και καναλιών που βρίσκονται στην οστική ουσία του πετρώδους τμήματος του κροταφικού οστού. Μαζί, σχηματίζουν έναν οστέινο λαβύρινθο, στο εσωτερικό του οποίου υπάρχει ένας μεμβρανώδης λαβύρινθος. Λαβύρινθος οστώνείναι οστέινες κοιλότητες διάφορα σχήματακαι αποτελείται από τον προθάλαμο, τρία ημικυκλικά κανάλια και τον κοχλία. μεμβρανώδης λαβύρινθοςαποτελείται από ένα πολύπλοκο σύστημα από τους λεπτότερους μεμβρανώδεις σχηματισμούς που βρίσκονται στον οστέινο λαβύρινθο.

Όλες οι κοιλότητες του εσωτερικού αυτιού είναι γεμάτες με υγρό. Στο εσωτερικό του μεμβρανώδους λαβύρινθου βρίσκεται η ενδολέμφος, και το υγρό που πλένει τον μεμβρανώδη λαβύρινθο από έξω είναι ρελέμφος και είναι παρόμοιο σε σύσταση με το εγκεφαλονωτιαίο υγρό. Η ενδόλυμφος διαφέρει από τη ρελέμφο (έχει περισσότερα ιόντα καλίου και λιγότερα ιόντα νατρίου) - φέρει θετικό φορτίο σε σχέση με τη ρελέμφο.

προθάλαμος- κεντρικό τμήμα οστεώδης λαβύρινθος, το οποίο επικοινωνεί με όλα τα μέρη του. Πίσω από τον προθάλαμο υπάρχουν τρία οστέινα ημικυκλικά κανάλια: άνω, οπίσθιο και πλάγιο. Το πλευρικό ημικυκλικό κανάλι βρίσκεται οριζόντια, τα άλλα δύο βρίσκονται σε ορθή γωνία με αυτό. Κάθε κανάλι έχει ένα εκτεταμένο μέρος - μια αμπούλα. Στο εσωτερικό του περιέχει μια μεμβρανώδη αμπούλα γεμάτη με ενδολέμφο. Όταν η ενδολέμφος κινείται κατά την αλλαγή της θέσης της κεφαλής στο διάστημα, ερεθίζονται νευρικές απολήξεις. Οι νευρικές ίνες μεταφέρουν την ώθηση στον εγκέφαλο.

Σαλιγκάριείναι ένας σπειροειδής σωλήνας που σχηματίζει δυόμισι στροφές γύρω από μια κωνική ράβδο οστού. Είναι το κεντρικό τμήμα του οργάνου της ακοής. Μέσα στο οστέινο κανάλι του κοχλία υπάρχει ένας μεμβρανώδης λαβύρινθος, ή κοχλιακός πόρος, στον οποίο πλησιάζουν τα άκρα του κοχλιακού τμήματος του όγδοου κρανιακού νεύρου.

Το αιθουσαίο-κοχλιακό νεύρο αποτελείται από δύο μέρη. Το αιθουσαίο τμήμα μεταφέρει νευρικές ώσεις από τον προθάλαμο και τα ημικυκλικά κανάλια στους αιθουσαίους πυρήνες της γέφυρας και του προμήκη μυελού και περαιτέρω στην παρεγκεφαλίδα. Το κοχλιακό τμήμα μεταδίδει πληροφορίες κατά μήκος των ινών που ακολουθούν από το σπειροειδές όργανο (Corti) στους πυρήνες του ακουστικού κορμού και στη συνέχεια - μέσω μιας σειράς διακοπτών στα υποφλοιώδη κέντρα - στον φλοιό ανώτερο τμήμακροταφικός λοβός του εγκεφαλικού ημισφαιρίου.

Ο μηχανισμός αντίληψης των ηχητικών δονήσεων

Οι ήχοι παράγονται από δονήσεις στον αέρα και ενισχύονται στο αυτί. Στη συνέχεια, το ηχητικό κύμα μεταφέρεται μέσω του εξωτερικού ακουστικού πόρου στο τύμπανο, προκαλώντας δόνηση. Η δόνηση της τυμπανικής μεμβράνης μεταδίδεται στην αλυσίδα των ακουστικών οστών: σφυρί, αμόνι και αναβολέα. Βάση αναβολέα με ελαστικός σύνδεσμοςστερεωμένο στο παράθυρο του προθαλάμου, λόγω του οποίου οι δονήσεις μεταδίδονται στην περίλεμφο. Με τη σειρά τους, μέσω του μεμβρανώδους τοιχώματος του κοχλιακού πόρου, αυτές οι δονήσεις περνούν στην ενδολέμφο, η κίνηση της οποίας προκαλεί ερεθισμό των κυττάρων υποδοχέα του σπειροειδούς οργάνου. Η προκύπτουσα νευρική ώθηση ακολουθεί τις ίνες του κοχλιακού τμήματος του αιθουσαίου κοχλιακού νεύρου στον εγκέφαλο.

Η μετάφραση των ήχων που γίνονται αντιληπτοί από το αυτί ως ευχάριστες και δυσάρεστες αισθήσεις πραγματοποιείται στον εγκέφαλο. Τα ακανόνιστα ηχητικά κύματα δημιουργούν αισθήσεις θορύβου, ενώ τα κανονικά, ρυθμικά κύματα γίνονται αντιληπτά ως μουσικοί τόνοι. Οι ήχοι διαδίδονται με ταχύτητα 343 km/s σε θερμοκρασία αέρα 15–16ºС.

Η ψυχοακουστική - ένα πεδίο επιστήμης που συνορεύει μεταξύ της φυσικής και της ψυχολογίας, μελετά δεδομένα σχετικά με την ακουστική αίσθηση ενός ατόμου όταν ένα φυσικό ερέθισμα - ήχος - δρα στο αυτί. Έχει συσσωρευτεί μεγάλος όγκος δεδομένων για τις ανθρώπινες αντιδράσεις στα ακουστικά ερεθίσματα. Χωρίς αυτά τα δεδομένα, είναι δύσκολο να επιτευχθεί σωστή κατανόηση της λειτουργίας των συστημάτων σηματοδότησης ακουστικής συχνότητας. Εξετάστε τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά της ανθρώπινης αντίληψης του ήχου.
Ένα άτομο αισθάνεται αλλαγές στην ηχητική πίεση που συμβαίνουν σε συχνότητα 20-20.000 Hz. Ήχοι κάτω των 40 Hz είναι σχετικά σπάνιοι στη μουσική και δεν υπάρχουν στην προφορική γλώσσα. Στις πολύ υψηλές συχνότητες, η μουσική αντίληψη εξαφανίζεται και προκύπτει μια ορισμένη απροσδιόριστη ηχητική αίσθηση, ανάλογα με την ατομικότητα του ακροατή, την ηλικία του. Με την ηλικία, η ευαισθησία της ακοής στους ανθρώπους μειώνεται, ειδικά στις ανώτερες συχνότητες του ηχητικού εύρους.
Αλλά θα ήταν λάθος να συμπεράνουμε σε αυτή τη βάση ότι η μετάδοση μιας ευρείας ζώνης συχνοτήτων από μια εγκατάσταση αναπαραγωγής ήχου δεν είναι σημαντική για τους ηλικιωμένους. Πειράματα έχουν δείξει ότι οι άνθρωποι, ακόμη και μετά βίας που αντιλαμβάνονται σήματα πάνω από 12 kHz, αναγνωρίζουν πολύ εύκολα την έλλειψη υψηλών συχνοτήτων σε μια μουσική μετάδοση.

Χαρακτηριστικά συχνότητας ακουστικών αισθήσεων

Η περιοχή των ήχων που ακούγονται από ένα άτομο στην περιοχή 20-20000 Hz περιορίζεται σε ένταση από κατώφλια: από κάτω - ακουστικότητα και από πάνω - πόνος.
Το κατώφλι της ακοής υπολογίζεται από την ελάχιστη πίεση, πιο συγκεκριμένα, από την ελάχιστη αύξηση της πίεσης σε σχέση με το όριο· είναι ευαίσθητο σε συχνότητες 1000-5000 Hz - εδώ το κατώφλι ακοής είναι το χαμηλότερο (ηχητική πίεση είναι περίπου 2 -10 Pa). Στην κατεύθυνση των χαμηλότερων και υψηλότερων συχνοτήτων ήχου, η ευαισθησία της ακοής πέφτει απότομα.
Το κατώφλι πόνου καθορίζει το ανώτερο όριο της αντίληψης της ηχητικής ενέργειας και αντιστοιχεί περίπου σε ένταση ήχου 10 W / m ή 130 dB (για σήμα αναφοράς με συχνότητα 1000 Hz).
Με την αύξηση της ηχητικής πίεσης, η ένταση του ήχου αυξάνεται επίσης και η ακουστική αίσθηση αυξάνεται στα άλματα, που ονομάζεται κατώφλι διάκρισης της έντασης. Ο αριθμός αυτών των αλμάτων σε μεσαίες συχνότητες είναι περίπου 250, σε χαμηλές και υψηλές συχνότητες μειώνεται και, κατά μέσο όρο, στο εύρος συχνοτήτων είναι περίπου 150.

Δεδομένου ότι το εύρος της διακύμανσης της έντασης είναι 130 dB, τότε το στοιχειώδες άλμα των αισθήσεων κατά μέσο όρο στο εύρος του πλάτους είναι 0,8 dB, το οποίο αντιστοιχεί σε μια αλλαγή στην ένταση του ήχου κατά 1,2 φορές. Σε χαμηλά επίπεδα ακοής, αυτά τα άλματα φτάνουν τα 2-3 dB, σε υψηλά επίπεδα μειώνονται στα 0,5 dB (1,1 φορές). Η αύξηση της ισχύος της διαδρομής ενίσχυσης κατά λιγότερο από 1,44 φορές πρακτικά δεν καθορίζεται από το ανθρώπινο αυτί. Με χαμηλότερη ηχητική πίεση που αναπτύσσεται από το μεγάφωνο, ακόμη και μια διπλάσια αύξηση της ισχύος του σταδίου εξόδου μπορεί να μην δώσει απτό αποτέλεσμα.

Υποκειμενικά χαρακτηριστικά του ήχου

Η ποιότητα της μετάδοσης του ήχου αξιολογείται με βάση την ακουστική αντίληψη. Ως εκ τούτου, είναι δυνατό να προσδιοριστούν σωστά οι τεχνικές απαιτήσεις για τη διαδρομή μετάδοσης του ήχου ή τους μεμονωμένους συνδέσμους της μόνο μελετώντας τα μοτίβα που συνδέουν την υποκειμενικά αντιληπτή αίσθηση του ήχου και τα αντικειμενικά χαρακτηριστικά του ήχου είναι το ύψος, η ένταση και η χροιά.
Η έννοια του ύψους συνεπάγεται μια υποκειμενική αξιολόγηση της αντίληψης του ήχου στο εύρος συχνοτήτων. Ο ήχος συνήθως χαρακτηρίζεται όχι από τη συχνότητα, αλλά από το ύψος.
Ο τόνος είναι ένα σήμα ορισμένου ύψους, με διακριτό φάσμα (μουσικοί ήχοι, φωνήεντα ομιλίας). Ένα σήμα που έχει ένα ευρύ συνεχές φάσμα, του οποίου όλα τα στοιχεία συχνότητας έχουν την ίδια μέση ισχύ, ονομάζεται λευκός θόρυβος.

Μια σταδιακή αύξηση της συχνότητας των ηχητικών δονήσεων από 20 σε 20.000 Hz γίνεται αντιληπτή ως σταδιακή αλλαγή του τόνου από το χαμηλότερο (μπάσο) στο υψηλότερο.
Ο βαθμός ακρίβειας με τον οποίο ένα άτομο καθορίζει το ύψος με το αυτί εξαρτάται από την ευκρίνεια, τη μουσικότητα και την κατάρτιση του αυτιού του. Πρέπει να σημειωθεί ότι το ύψος εξαρτάται σε κάποιο βαθμό από την ένταση του ήχου (σε υψηλά επίπεδα, οι ήχοι μεγαλύτερης έντασης φαίνονται χαμηλότεροι από τους πιο αδύναμους..
Το ανθρώπινο αυτί είναι καλό στο να διακρίνει δύο τόνους που είναι κοντά στον τόνο. Για παράδειγμα, στο εύρος συχνοτήτων περίπου 2000 Hz, ένα άτομο μπορεί να διακρίνει δύο τόνους που διαφέρουν μεταξύ τους σε συχνότητα κατά 3-6 Hz.
Η υποκειμενική κλίμακα της αντίληψης του ήχου ως προς τη συχνότητα είναι κοντά στον λογαριθμικό νόμο. Επομένως, ο διπλασιασμός της συχνότητας ταλάντωσης (ανεξάρτητα από την αρχική συχνότητα) γίνεται αντιληπτός πάντα ως η ίδια αλλαγή στο βήμα. Το διάστημα βήματος που αντιστοιχεί σε αλλαγή συχνότητας 2 φορές ονομάζεται οκτάβα. Το εύρος συχνοτήτων που αντιλαμβάνεται ένα άτομο είναι 20-20.000 Hz, καλύπτει περίπου δέκα οκτάβες.
Μια οκτάβα είναι ένα αρκετά μεγάλο διάστημα αλλαγής τόνου. ένα άτομο διακρίνει πολύ μικρότερα διαστήματα. Έτσι, σε δέκα οκτάβες που γίνονται αντιληπτές από το αυτί, μπορεί κανείς να διακρίνει περισσότερες από χίλιες διαβαθμίσεις τόνου. Η μουσική χρησιμοποιεί μικρότερα διαστήματα που ονομάζονται ημιτόνια, τα οποία αντιστοιχούν σε αλλαγή συχνότητας περίπου 1.054 φορές.
Μια οκτάβα χωρίζεται σε μισές οκτάβες και στο ένα τρίτο της οκτάβας. Για το τελευταίο, έχει τυποποιηθεί το ακόλουθο φάσμα συχνοτήτων: 1; 1,25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; τέσσερα? 5; 6.3:8; 10, που είναι τα όρια του ενός τρίτου οκτάβων. Εάν αυτές οι συχνότητες τοποθετηθούν σε ίσες αποστάσεις κατά μήκος του άξονα συχνότητας, τότε θα προκύψει μια λογαριθμική κλίμακα. Με βάση αυτό, όλα τα χαρακτηριστικά συχνότητας των συσκευών μετάδοσης ήχου είναι κατασκευασμένα σε λογαριθμική κλίμακα.
Η ένταση της μετάδοσης εξαρτάται όχι μόνο από την ένταση του ήχου, αλλά και από τη φασματική σύνθεση, τις συνθήκες αντίληψης και τη διάρκεια της έκθεσης. Έτσι, δύο ήχοι μεσαίας και χαμηλής συχνότητας, που έχουν την ίδια ένταση (ή την ίδια ηχητική πίεση), δεν γίνονται αντιληπτοί από ένα άτομο ως εξίσου δυνατοί. Ως εκ τούτου, η έννοια του επιπέδου έντασης σε φόντο εισήχθη για να υποδηλώσει ήχους της ίδιας έντασης. Το επίπεδο της ηχητικής πίεσης σε ντεσιμπέλ της ίδιας έντασης ενός καθαρού τόνου με συχνότητα 1000 Hz λαμβάνεται ως το επίπεδο έντασης ήχου σε φωνήματα, δηλαδή για μια συχνότητα 1000 Hz, τα επίπεδα έντασης σε τηλέφωνα και ντεσιμπέλ είναι τα ίδια. Σε άλλες συχνότητες, για την ίδια ηχητική πίεση, οι ήχοι μπορεί να εμφανίζονται πιο δυνατοί ή πιο ήσυχοι.
Η εμπειρία των ηχολήπτων στην ηχογράφηση και την επεξεργασία μουσικών έργων δείχνει ότι για την καλύτερη ανίχνευση ηχητικών ελαττωμάτων που μπορεί να προκύψουν κατά την εργασία, το επίπεδο έντασης κατά την ακρόαση ελέγχου θα πρέπει να διατηρείται σε υψηλά επίπεδα, που αντιστοιχεί περίπου στο επίπεδο έντασης στην αίθουσα.
Με την παρατεταμένη έκθεση σε έντονο ήχο, η ευαισθησία της ακοής μειώνεται σταδιακά και όσο περισσότερο, τόσο μεγαλύτερη είναι η ένταση του ήχου. Η ανιχνεύσιμη μείωση της ευαισθησίας σχετίζεται με την απόκριση της ακοής στην υπερφόρτωση, δηλ. με τη φυσική του προσαρμογή, μετά από ένα διάλειμμα στην ακρόαση, η ευαισθησία της ακοής αποκαθίσταται. Σε αυτό θα πρέπει να προστεθεί ότι το ακουστικό, όταν αντιλαμβάνεται σήματα υψηλού επιπέδου, εισάγει τις δικές του, τις λεγόμενες υποκειμενικές, παραμορφώσεις (που υποδηλώνει τη μη γραμμικότητα της ακοής). Έτσι, σε επίπεδο σήματος 100 dB, η πρώτη και η δεύτερη υποκειμενική αρμονική φτάνουν τα επίπεδα των 85 και 70 dB.
Ένα σημαντικό επίπεδο όγκου και η διάρκεια της έκθεσής του προκαλούν μη αναστρέψιμα φαινόμενα στο ακουστικό όργανο. Σημειώνεται ότι τα τελευταία χρόνια τα όρια ακοής έχουν αυξηθεί κατακόρυφα στους νέους. Ο λόγος για αυτό ήταν το πάθος για την ποπ μουσική, που χαρακτηρίζεται από υψηλά επίπεδα ήχου.
Η στάθμη της έντασης του ήχου μετράται χρησιμοποιώντας μια ηλεκτροακουστική συσκευή - ένα ηχομετρητή. Ο μετρούμενος ήχος μετατρέπεται πρώτα από το μικρόφωνο σε ηλεκτρικούς κραδασμούς. Μετά την ενίσχυση με ειδικό ενισχυτή τάσης, αυτές οι ταλαντώσεις μετρώνται με συσκευή δείκτη ρυθμισμένη σε ντεσιμπέλ. Για να διασφαλιστεί ότι οι μετρήσεις της συσκευής αντιστοιχούν όσο το δυνατόν περισσότερο στην υποκειμενική αντίληψη της έντασης, η συσκευή είναι εξοπλισμένη με ειδικά φίλτρα που αλλάζουν την ευαισθησία της στην αντίληψη του ήχου διαφορετικών συχνοτήτων σύμφωνα με τα χαρακτηριστικά της ευαισθησίας ακοής.
Σημαντικό χαρακτηριστικόο ήχος είναι χροιά. Η ικανότητα της ακοής να το διακρίνει σας επιτρέπει να αντιλαμβάνεστε σήματα με μεγάλη ποικιλία αποχρώσεων. Ο ήχος καθενός από τα όργανα και τις φωνές, λόγω των χαρακτηριστικών τους αποχρώσεων, γίνεται πολύχρωμος και αναγνωρίσιμος.
Το timbre, ως υποκειμενική αντανάκλαση της πολυπλοκότητας του αντιληπτού ήχου, δεν έχει ποσοτική εκτίμηση και χαρακτηρίζεται από όρους ποιοτικής τάξης (όμορφο, απαλό, ζουμερό κ.λπ.). Όταν ένα σήμα μεταδίδεται μέσω μιας ηλεκτροακουστικής διαδρομής, οι παραμορφώσεις που προκύπτουν επηρεάζουν πρωτίστως τη χροιά του αναπαραγόμενου ήχου. Προϋπόθεση για τη σωστή μετάδοση της χροιάς των μουσικών ήχων είναι η ανόθευτη μετάδοση του φάσματος του σήματος. Το φάσμα σήματος είναι ένα σύνολο ημιτονοειδών συνιστωσών ενός σύνθετου ήχου.
Ο λεγόμενος καθαρός τόνος έχει το απλούστερο φάσμα, περιέχει μόνο μία συχνότητα. Ο ήχος ενός μουσικού οργάνου αποδεικνύεται πιο ενδιαφέρον: το φάσμα του αποτελείται από τη θεμελιώδη συχνότητα και πολλές συχνότητες "ακαθαρσίας", που ονομάζονται υπερτονισμοί (υψηλότεροι τόνοι).
Η χροιά του ήχου εξαρτάται από την κατανομή της έντασης στους τόνους. Οι ήχοι διαφορετικών μουσικών οργάνων διαφέρουν ως προς τη χροιά.
Πιο πολύπλοκο είναι το φάσμα του συνδυασμού των μουσικών ήχων, που ονομάζεται συγχορδία. Σε ένα τέτοιο φάσμα, υπάρχουν αρκετές θεμελιώδεις συχνότητες μαζί με τους αντίστοιχους τόνους.
Οι διαφορές στο ηχόχρωμα μοιράζονται κυρίως τα στοιχεία χαμηλής-μεσαίας συχνότητας του σήματος, επομένως, μια μεγάλη ποικιλία ηχοχρωμάτων σχετίζεται με σήματα που βρίσκονται στο κάτω μέρος του εύρους συχνοτήτων. Τα σήματα που σχετίζονται με το πάνω μέρος του, καθώς αυξάνονται, χάνουν ολοένα και περισσότερο τον χρωματισμό της χροιάς τους, γεγονός που οφείλεται στη σταδιακή απομάκρυνση των αρμονικών τους στοιχείων πέρα ​​από τα όρια των ακουστικών συχνοτήτων. Αυτό μπορεί να εξηγηθεί από το γεγονός ότι έως και 20 ή περισσότερες αρμονικές εμπλέκονται ενεργά στο σχηματισμό της χροιάς χαμηλών ήχων, μεσαίου 8 - 10, υψηλού 2 - 3, καθώς οι υπόλοιπες είναι είτε αδύναμες είτε πέφτουν έξω από την περιοχή ακουστικές συχνότητες. Επομένως, οι υψηλοί ήχοι, κατά κανόνα, είναι φτωχότεροι σε χροιά.
Σχεδόν όλες οι φυσικές πηγές ήχου, συμπεριλαμβανομένων των πηγών μουσικών ήχων, έχουν μια συγκεκριμένη εξάρτηση του ηχόχρωμου από το επίπεδο έντασης. Η ακοή είναι επίσης προσαρμοσμένη σε μια τέτοια εξάρτηση - γιατί είναι φυσικός ορισμόςένταση της πηγής ανάλογα με το χρώμα του ήχου. Οι δυνατοί ήχοι είναι συνήθως πιο σκληροί.

Μουσικές πηγές ήχου

Ένας αριθμός παραγόντων που χαρακτηρίζουν τις πρωτεύουσες πηγές ήχου έχουν μεγάλη επίδραση στην ποιότητα του ήχου των ηλεκτροακουστικών συστημάτων.
Οι ακουστικές παράμετροι των μουσικών πηγών εξαρτώνται από τη σύνθεση των ερμηνευτών (ορχήστρα, σύνολο, ομάδα, σολίστ και είδος μουσικής: συμφωνική, λαϊκή, ποπ κ.λπ.).

Η προέλευση και ο σχηματισμός του ήχου σε κάθε μουσικό όργανο έχει τις δικές του ιδιαιτερότητες που σχετίζονται με τα ακουστικά χαρακτηριστικά του σχηματισμού ήχου σε ένα συγκεκριμένο μουσικό όργανο.
Ένα σημαντικό στοιχείο του μουσικού ήχου είναι η επίθεση. Πρόκειται για μια συγκεκριμένη παροδική διαδικασία κατά την οποία καθορίζονται σταθερά χαρακτηριστικά ήχου: ηχηρότητα, ηχόχρωμα, το ύψος. Οποιοσδήποτε μουσικός ήχος περνά από τρία στάδια - αρχή, μέση και τέλος, και τόσο το αρχικό όσο και το τελικό στάδιο έχουν μια ορισμένη διάρκεια. αρχικό στάδιοαποκάλεσε επίθεση. Διαρκεί διαφορετικά: για μαδημένα, κρουστά και μερικά πνευστά 0-20 ms, για φαγκότο 20-60 ms. Μια επίθεση δεν είναι απλώς μια αύξηση της έντασης του ήχου από το μηδέν σε κάποια σταθερή τιμή, μπορεί να συνοδεύεται από την ίδια αλλαγή στο ύψος και την ένταση του ήχου. Επιπλέον, τα χαρακτηριστικά της επίθεσης του οργάνου δεν είναι τα ίδια σε διαφορετικά σημεία του εύρους του με διαφορετικά στυλ παιχνιδιού: το βιολί είναι το τελειότερο όργανο όσον αφορά τον πλούτο των πιθανών εκφραστικών μεθόδων επίθεσης.
Ένα από τα χαρακτηριστικά κάθε μουσικού οργάνου είναι το εύρος συχνοτήτων του ήχου. Εκτός από τις θεμελιώδεις συχνότητες, κάθε όργανο χαρακτηρίζεται από πρόσθετα εξαρτήματα υψηλής ποιότητας - τόνους (ή, όπως συνηθίζεται στην ηλεκτροακουστική, υψηλότερες αρμονικές), που καθορίζουν τη συγκεκριμένη χροιά του.
Είναι γνωστό ότι η ηχητική ενέργεια κατανέμεται άνισα σε όλο το φάσμα των ηχητικών συχνοτήτων που εκπέμπονται από την πηγή.
Τα περισσότερα όργανα χαρακτηρίζονται από ενίσχυση των θεμελιωδών συχνοτήτων, καθώς και μεμονωμένους τόνους σε ορισμένες (μία ή περισσότερες) σχετικά στενές ζώνες συχνοτήτων (formants), οι οποίες είναι διαφορετικές για κάθε όργανο. Οι συχνότητες συντονισμού (σε Hertz) της περιοχής φορμάντ είναι: για τρομπέτα 100-200, κόρνα 200-400, τρομπέτα 300-900, τρομπέτα 800-1750, σαξόφωνο 350-900, όμποε 800-9003, μπάσο 800-1500 250-600 .
Μια άλλη χαρακτηριστική ιδιότητα των μουσικών οργάνων είναι η ισχύς του ήχου τους, η οποία καθορίζεται από μεγαλύτερο ή μικρότερο πλάτος (span) του ηχητικού τους σώματος ή στήλης αέρα (μεγαλύτερο πλάτος αντιστοιχεί σε ισχυρότερο ήχο και αντίστροφα). Η τιμή των κορυφαίων ακουστικών δυνάμεων (σε watt) είναι: για μεγάλη ορχήστρα 70, μπάσο τύμπανο 25, τύμπανο 20, τύμπανο snare 12, τρομπόνι 6, πιάνο 0,4, τρομπέτα και σαξόφωνο 0,3, τρομπέτα 0,2, κοντραμπάσο 0.( 6, piano 0,08, κλαρίνο, κόρνα και τρίγωνο 0,05.
Η αναλογία της ηχητικής ισχύος που εξάγεται από το όργανο κατά την εκτέλεση "fortissimo" προς την ηχητική ισχύ κατά την εκτέλεση "pianissimo" ονομάζεται συνήθως δυναμική περιοχή του ήχου των μουσικών οργάνων.
Το δυναμικό εύρος μιας πηγής μουσικού ήχου εξαρτάται από τον τύπο της ομάδας εκτέλεσης και τη φύση της παράστασης.
Εξετάστε το δυναμικό εύρος μεμονωμένων πηγών ήχου. Κάτω από το δυναμικό εύρος μεμονωμένων μουσικών οργάνων και συνόλων (ορχηστρών και χορωδιών διαφόρων συνθέσεων), καθώς και φωνών, κατανοούμε την αναλογία της μέγιστης ηχητικής πίεσης που δημιουργείται από μια δεδομένη πηγή προς την ελάχιστη, εκφρασμένη σε ντεσιμπέλ.
Στην πράξη, κατά τον προσδιορισμό του δυναμικού εύρους μιας πηγής ήχου, συνήθως λειτουργεί κανείς μόνο με επίπεδα ηχητικής πίεσης, υπολογίζοντας ή μετρώντας την αντίστοιχη διαφορά τους. Για παράδειγμα, εάν το μέγιστο επίπεδο ήχου μιας ορχήστρας είναι 90 και το ελάχιστο είναι 50 dB, τότε το δυναμικό εύρος λέγεται ότι είναι 90 - 50 = = 40 dB. Σε αυτήν την περίπτωση, τα 90 και 50 dB είναι τα επίπεδα ηχητικής πίεσης σε σχέση με το μηδενικό ακουστικό επίπεδο.
Το δυναμικό εύρος για μια δεδομένη πηγή ήχου δεν είναι σταθερό. Εξαρτάται από τη φύση της εργασίας που εκτελείται και από τις ακουστικές συνθήκες του δωματίου στο οποίο πραγματοποιείται η παράσταση. Το Reverb επεκτείνει το δυναμικό εύρος, το οποίο συνήθως φτάνει στη μέγιστη τιμή του σε δωμάτια με μεγάλη ένταση και ελάχιστη ηχοαπορρόφηση. Σχεδόν όλα τα όργανα και οι ανθρώπινες φωνές έχουν ένα δυναμικό εύρος που είναι ανομοιόμορφο μεταξύ των ηχητικών καταχωρητών. Για παράδειγμα, το επίπεδο έντασης του χαμηλότερου ήχου στο «φόρτε» του τραγουδιστή είναι ίσο με το επίπεδο του υψηλότερου ήχου στο «πιάνο».

Το δυναμικό εύρος ενός μουσικού προγράμματος εκφράζεται με τον ίδιο τρόπο όπως για μεμονωμένες πηγές ήχου, αλλά η μέγιστη ηχητική πίεση σημειώνεται με μια δυναμική απόχρωση ff (fortissimo) και η ελάχιστη με pp (pianissimo).

Η υψηλότερη ένταση, που υποδεικνύεται στις νότες fff (forte, fortissimo), αντιστοιχεί σε επίπεδο ακουστικής πίεσης ήχου περίπου 110 dB και η χαμηλότερη ένταση, που υποδεικνύεται στις νότες prr (piano-pianissimo), περίπου 40 dB.
Πρέπει να σημειωθεί ότι οι δυναμικές αποχρώσεις απόδοσης στη μουσική είναι σχετικές και η σύνδεσή τους με τα αντίστοιχα επίπεδα ηχητικής πίεσης είναι σε κάποιο βαθμό υπό όρους. Το δυναμικό εύρος ενός συγκεκριμένου μουσικού προγράμματος εξαρτάται από τη φύση της σύνθεσης. Έτσι, το δυναμικό εύρος των κλασικών έργων των Haydn, Mozart, Vivaldi σπάνια ξεπερνά τα 30-35 dB. Το δυναμικό εύρος της ποικιλίας μουσικής συνήθως δεν ξεπερνά τα 40 dB, ενώ ο χορός και η τζαζ - μόνο περίπου 20 dB. Τα περισσότερα έργα για ρωσική ορχήστρα λαϊκών οργάνων έχουν επίσης μικρό δυναμικό εύρος (25-30 dB). Αυτό ισχύει και για το συγκρότημα πνευστών. Ωστόσο, η μέγιστη στάθμη ήχου μιας μπάντας πνευστών σε ένα δωμάτιο μπορεί να φτάσει σε αρκετά υψηλό επίπεδο (έως 110 dB).

αποτέλεσμα κάλυψης

Η υποκειμενική εκτίμηση της έντασης εξαρτάται από τις συνθήκες υπό τις οποίες ο ήχος γίνεται αντιληπτός από τον ακροατή. Σε πραγματικές συνθήκες, το ακουστικό σήμα δεν υπάρχει σε απόλυτη σιωπή. Ταυτόχρονα, ο εξωτερικός θόρυβος επηρεάζει την ακοή, καθιστώντας δύσκολη την αντίληψη του ήχου, καλύπτοντας σε κάποιο βαθμό το κύριο σήμα. Το αποτέλεσμα της κάλυψης ενός καθαρού ημιτονικού τόνου από εξωτερικό θόρυβο εκτιμάται από μια τιμή που δείχνει. με πόσα ντεσιμπέλ το κατώφλι ακουστότητας του καλυμμένου σήματος ανεβαίνει πάνω από το κατώφλι της αντίληψής του στη σιωπή.
Πειράματα για τον προσδιορισμό του βαθμού κάλυψης ενός ηχητικού σήματος από ένα άλλο δείχνουν ότι ο τόνος οποιασδήποτε συχνότητας καλύπτεται από χαμηλότερους τόνους πολύ πιο αποτελεσματικά από ό,τι από υψηλότερους. Για παράδειγμα, εάν δύο πιρούνια συντονισμού (1200 και 440 Hz) εκπέμπουν ήχους με την ίδια ένταση, τότε σταματήσουμε να ακούμε τον πρώτο τόνο, καλύπτεται από τον δεύτερο (έχοντας σβήσει τη δόνηση του δεύτερου πιρουνιού συντονισμού, θα ακούσουμε το το πρώτο πάλι).
Εάν υπάρχουν δύο σύνθετα ηχητικά σήματα ταυτόχρονα, που αποτελούνται από ορισμένα φάσματα ακουστικών συχνοτήτων, τότε εμφανίζεται το αποτέλεσμα της αμοιβαίας κάλυψης. Επιπλέον, εάν η κύρια ενέργεια και των δύο σημάτων βρίσκεται στην ίδια περιοχή του εύρους συχνοτήτων ήχου, τότε το εφέ κάλυψης θα είναι το ισχυρότερο.Έτσι, κατά τη μετάδοση ενός ορχηστρικού έργου, λόγω της κάλυψης από τη συνοδεία, το μέρος του σολίστ μπορεί να γίνει ανεπαρκές ευανάγνωστος, δυσδιάκριτος.
Η επίτευξη καθαρότητας ή, όπως λένε, «διαφάνειας» του ήχου στην ηχητική μετάδοση ορχήστρων ή ποπ συνόλων γίνεται πολύ δύσκολη αν το όργανο ή μεμονωμένες ομάδες οργάνων της ορχήστρας παίζουν στα ίδια ή κλείνουν ταυτόχρονα.
Κατά την ηχογράφηση μιας ορχήστρας, ο σκηνοθέτης πρέπει να λάβει υπόψη του τις ιδιαιτερότητες της μεταμφίεσης. Στις πρόβες, με τη βοήθεια ενός μαέστρου, βάζει μια ισορροπία μεταξύ της ηχητικής δύναμης των οργάνων μιας ομάδας, καθώς και μεταξύ των ομάδων ολόκληρης της ορχήστρας. Η σαφήνεια των κύριων μελωδικών γραμμών και των επιμέρους μουσικών μερών επιτυγχάνεται σε αυτές τις περιπτώσεις από την κοντινή θέση των μικροφώνων στους ερμηνευτές, τη σκόπιμη επιλογή από τον ηχολήπτη των πιο σημαντικών οργάνων σε ένα δεδομένο μέρος και άλλες ειδικές τεχνικές ηχοληψίας. .
Το φαινόμενο της κάλυψης αντιτίθεται από την ψυχοφυσιολογική ικανότητα των οργάνων ακοής να ξεχωρίζουν έναν ή περισσότερους ήχους από τη γενική μάζα που φέρουν τα περισσότερα σημαντικές πληροφορίες. Για παράδειγμα, όταν παίζει η ορχήστρα, ο μαέστρος παρατηρεί τις παραμικρές ανακρίβειες στην απόδοση του κομματιού σε οποιοδήποτε όργανο.
Η κάλυψη μπορεί να επηρεάσει σημαντικά την ποιότητα μετάδοσης σήματος. Μια σαφής αντίληψη του λαμβανόμενου ήχου είναι δυνατή εάν η έντασή του υπερβαίνει σημαντικά το επίπεδο των στοιχείων παρεμβολής που βρίσκονται στην ίδια ζώνη με τον λαμβανόμενο ήχο. Με ομοιόμορφη παρεμβολή, η περίσσεια σήματος πρέπει να είναι 10-15 dB. Αυτό το χαρακτηριστικό της ακουστικής αντίληψης βρίσκει πρακτική εφαρμογή, για παράδειγμα, στην αξιολόγηση των ηλεκτροακουστικών χαρακτηριστικών των φορέων. Έτσι, εάν ο λόγος σήματος προς θόρυβο μιας αναλογικής εγγραφής είναι 60 dB, τότε το δυναμικό εύρος του εγγεγραμμένου προγράμματος δεν μπορεί να είναι μεγαλύτερο από 45-48 dB.

Χρονικά χαρακτηριστικά της ακουστικής αντίληψης

Το ακουστικό βαρηκοΐας, όπως και κάθε άλλο ταλαντευτικό σύστημα, είναι αδρανειακό. Όταν ο ήχος εξαφανίζεται, η ακουστική αίσθηση δεν εξαφανίζεται αμέσως, αλλά σταδιακά, μειώνεται στο μηδέν. Ο χρόνος κατά τον οποίο η αίσθηση ως προς την ένταση μειώνεται κατά 8-10 phon ονομάζεται σταθερά χρόνου ακοής. Αυτή η σταθερά εξαρτάται από έναν αριθμό περιστάσεων, καθώς και από τις παραμέτρους του αντιληπτού ήχου. Εάν δύο σύντομοι παλμοί ήχου φτάσουν στον ακροατή με την ίδια σύνθεση συχνότητας και επίπεδο, αλλά ένας από αυτούς καθυστερήσει, τότε θα γίνουν αντιληπτοί μαζί με καθυστέρηση που δεν υπερβαίνει τα 50 ms. Για μεγάλα διαστήματα καθυστέρησης, και οι δύο παλμοί γίνονται αντιληπτοί ξεχωριστά, εμφανίζεται ηχώ.
Αυτό το χαρακτηριστικό της ακοής λαμβάνεται υπόψη κατά το σχεδιασμό ορισμένων συσκευών επεξεργασίας σήματος, για παράδειγμα, ηλεκτρονικές γραμμές καθυστέρησης, αντήχηση κ.λπ.
Πρέπει να σημειωθεί ότι λόγω της ειδικής ιδιότητας της ακοής, η αντίληψη της έντασης μιας βραχυπρόθεσμης ηχητικής ώθησης εξαρτάται όχι μόνο από το επίπεδό της, αλλά και από τη διάρκεια της πρόσκρουσης της ώθησης στο αυτί. Έτσι, ένας βραχυπρόθεσμος ήχος, διάρκειας μόνο 10-12 ms, γίνεται αντιληπτός από το αυτί πιο αθόρυβο από έναν ήχο του ίδιου επιπέδου, αλλά επηρεάζει το αυτί, για παράδειγμα, για 150-400 ms. Επομένως, όταν ακούτε μια μετάδοση, η ένταση είναι το αποτέλεσμα του μέσου όρου της ενέργειας του ηχητικού κύματος σε ένα συγκεκριμένο διάστημα. Επιπλέον, η ανθρώπινη ακοή έχει αδράνεια, συγκεκριμένα, όταν αντιλαμβάνεται μη γραμμικές παραμορφώσεις, δεν αισθάνεται τέτοια εάν η διάρκεια του ηχητικού παλμού είναι μικρότερη από 10-20 ms. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο στους δείκτες στάθμης του οικιακού ραδιοηλεκτρονικού εξοπλισμού εγγραφής ήχου, υπολογίζονται οι μέσες τιμές στιγμιαίων σημάτων για μια περίοδο που επιλέγεται σύμφωνα με τα χρονικά χαρακτηριστικά των οργάνων ακοής.

Χωρική αναπαράσταση ήχου

Ενας από σημαντικές ικανότητεςάνθρωπος είναι η ικανότητα να προσδιορίζει την κατεύθυνση της πηγής του ήχου. Αυτή η ικανότητα ονομάζεται διφωνικό φαινόμενο και εξηγείται από το γεγονός ότι ένα άτομο έχει δύο αυτιά. Τα πειραματικά δεδομένα δείχνουν από πού προέρχεται ο ήχος: το ένα για ήχους υψηλής συχνότητας και το άλλο για ήχους χαμηλής συχνότητας.

Ο ήχος ταξιδεύει μια πιο σύντομη διαδρομή προς το αυτί που βλέπει προς την πηγή παρά προς το δεύτερο αυτί. Ως αποτέλεσμα, η πίεση των ηχητικών κυμάτων στους ακουστικούς πόρους διαφέρει σε φάση και πλάτος. Οι διαφορές πλάτους είναι σημαντικές μόνο σε υψηλές συχνότητες, όταν το μήκος του ηχητικού κύματος γίνεται συγκρίσιμο με το μέγεθος της κεφαλής. Όταν η διαφορά πλάτους υπερβαίνει το όριο του 1 dB, η πηγή ήχου φαίνεται να βρίσκεται στην πλευρά όπου το πλάτος είναι μεγαλύτερο. Η γωνία απόκλισης της ηχητικής πηγής από την κεντρική γραμμή (γραμμή συμμετρίας) είναι περίπου ανάλογη του λογάριθμου του λόγου πλάτους.
Για τον προσδιορισμό της κατεύθυνσης της πηγής ήχου με συχνότητες κάτω από 1500-2000 Hz, οι διαφορές φάσης είναι σημαντικές. Φαίνεται σε ένα άτομο ότι ο ήχος προέρχεται από την πλευρά από την οποία το κύμα, που βρίσκεται μπροστά σε φάση, φτάνει στο αυτί. Η γωνία απόκλισης του ήχου από τη μέση γραμμή είναι ανάλογη με τη διαφορά στο χρόνο άφιξης των ηχητικών κυμάτων και στα δύο αυτιά. Ένα εκπαιδευμένο άτομο μπορεί να παρατηρήσει διαφορά φάσης με χρονική διαφορά 100 ms.
Η ικανότητα προσδιορισμού της κατεύθυνσης του ήχου στο κατακόρυφο επίπεδο είναι πολύ λιγότερο ανεπτυγμένη (περίπου 10 φορές). Αυτό το χαρακτηριστικό της φυσιολογίας συνδέεται με τον προσανατολισμό των οργάνων ακοής στο οριζόντιο επίπεδο.
Ένα συγκεκριμένο χαρακτηριστικό της χωρικής αντίληψης του ήχου από ένα άτομο εκδηλώνεται στο γεγονός ότι τα όργανα ακοής είναι σε θέση να αισθανθούν τον συνολικό, ολοκληρωμένο εντοπισμό που δημιουργείται με τη βοήθεια τεχνητών μέσων επιρροής. Για παράδειγμα, δύο ηχεία είναι εγκατεστημένα σε ένα δωμάτιο κατά μήκος της πρόσοψης σε απόσταση 2-3 m το ένα από το άλλο. Στην ίδια απόσταση από τον άξονα του συστήματος σύνδεσης, ο ακροατής βρίσκεται αυστηρά στο κέντρο. Στο δωμάτιο, δύο ήχοι ίδιας φάσης, συχνότητας και έντασης εκπέμπονται από τα ηχεία. Ως αποτέλεσμα της ταυτότητας των ήχων που περνούν στο όργανο ακοής, ένα άτομο δεν μπορεί να τους χωρίσει, οι αισθήσεις του δίνουν μια ιδέα μιας ενιαίας, φαινομενικής (εικονικής) πηγής ήχου, η οποία βρίσκεται αυστηρά στο κέντρο του άξονα της συμμετρίας.
Εάν τώρα μειώσουμε την ένταση ενός ηχείου, τότε η εμφανής πηγή θα μετακινηθεί προς το δυνατό ηχείο. Η ψευδαίσθηση της κίνησης της πηγής ήχου μπορεί να ληφθεί όχι μόνο αλλάζοντας το επίπεδο σήματος, αλλά και καθυστερώντας τεχνητά έναν ήχο σε σχέση με έναν άλλο. Σε αυτήν την περίπτωση, η εμφανής πηγή θα μετατοπιστεί προς το ηχείο, το οποίο εκπέμπει ένα σήμα εκ των προτέρων.
Ας δώσουμε ένα παράδειγμα για να επεξηγήσουμε την ολοκληρωτική τοπική προσαρμογή. Η απόσταση μεταξύ των ηχείων είναι 2 μέτρα, η απόσταση από την πρώτη γραμμή μέχρι τον ακροατή είναι 2 μέτρα. Για να μετατοπιστεί η πηγή κατά 40 cm προς τα αριστερά ή προς τα δεξιά, είναι απαραίτητο να εφαρμόσετε δύο σήματα με διαφορά έντασης 5 dB ή με χρονική καθυστέρηση 0,3 ms. Με διαφορά στάθμης 10 dB ή χρονική καθυστέρηση 0,6 ms, η πηγή θα «μετακινηθεί» 70 cm από το κέντρο.
Έτσι, αν αλλάξετε την ηχητική πίεση που παράγεται από τα ηχεία, τότε δημιουργείται η ψευδαίσθηση της μετακίνησης της πηγής ήχου. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται ολικός εντοπισμός. Για τη δημιουργία ενός συνολικού εντοπισμού, χρησιμοποιείται ένα στερεοφωνικό σύστημα μετάδοσης ήχου δύο καναλιών.
Στην κύρια αίθουσα είναι εγκατεστημένα δύο μικρόφωνα, καθένα από τα οποία λειτουργεί στο δικό του κανάλι. Στο δευτερεύον - δύο μεγάφωνα. Τα μικρόφωνα βρίσκονται σε μια ορισμένη απόσταση μεταξύ τους κατά μήκος μιας γραμμής παράλληλης με την τοποθέτηση του εκπομπού ήχου. Όταν μετακινείται ο εκπομπός ήχου, διαφορετική ηχητική πίεση θα ενεργήσει στο μικρόφωνο και ο χρόνος άφιξης του ηχητικού κύματος θα είναι διαφορετικός λόγω της άνισης απόστασης μεταξύ του εκπομπού ήχου και των μικροφώνων. Αυτή η διαφορά δημιουργεί το αποτέλεσμα της συνολικής εντόπισης στο δευτερεύον δωμάτιο, με αποτέλεσμα η φαινομενική πηγή να εντοπίζεται σε ένα ορισμένο σημείο του χώρου που βρίσκεται ανάμεσα στα δύο μεγάφωνα.
Θα πρέπει να ειπωθεί για το σύστημα μετάδοσης διφωνικού ήχου. Με αυτό το σύστημα, που ονομάζεται σύστημα «τεχνητής κεφαλής», δύο ξεχωριστά μικρόφωνα τοποθετούνται στο κύριο δωμάτιο, τοποθετημένα σε απόσταση μεταξύ τους ίση με την απόσταση μεταξύ των αυτιών ενός ατόμου. Κάθε μικρόφωνο έχει ένα ανεξάρτητο κανάλι μετάδοσης ήχου, στην έξοδο του οποίου ενεργοποιούνται τα τηλέφωνα για το αριστερό και το δεξί αυτί στο δευτερεύον δωμάτιο. Με πανομοιότυπα κανάλια μετάδοσης ήχου, ένα τέτοιο σύστημα αναπαράγει με ακρίβεια το διφωνικό εφέ που δημιουργείται κοντά στα αυτιά της «τεχνητής κεφαλής» στο κύριο δωμάτιο. Η παρουσία ακουστικών και η ανάγκη χρήσης τους για μεγάλο χρονικό διάστημα είναι ένα μειονέκτημα.
Το όργανο ακοής καθορίζει την απόσταση από την πηγή ήχου με έναν αριθμό έμμεσων ενδείξεων και με ορισμένα σφάλματα. Ανάλογα με το αν η απόσταση από την πηγή σήματος είναι μικρή ή μεγάλη, η υποκειμενική εκτίμησή της αλλάζει υπό την επίδραση του διάφορους παράγοντες. Διαπιστώθηκε ότι εάν οι καθορισμένες αποστάσεις είναι μικρές (μέχρι 3 m), τότε η υποκειμενική εκτίμησή τους σχετίζεται σχεδόν γραμμικά με την αλλαγή της έντασης της πηγής ήχου που κινείται κατά μήκος του βάθους. Ένας επιπλέον παράγοντας για ένα σύνθετο σήμα είναι η χροιά του, η οποία γίνεται ολοένα και πιο «βαριά» όσο η πηγή πλησιάζει τον ακροατή.Αυτό οφείλεται στην αυξανόμενη αύξηση στους τόνους του χαμηλού καταχωρητή σε σύγκριση με τους τόνους του υψηλού καταχωρητή. από την προκύπτουσα αύξηση του επιπέδου του όγκου.
Για μέσες αποστάσεις 3-10 m, η αφαίρεση της πηγής από τον ακροατή θα συνοδεύεται από αναλογική μείωση της έντασης και αυτή η αλλαγή θα ισχύει εξίσου για τη θεμελιώδη συχνότητα και για τις αρμονικές συνιστώσες. Ως αποτέλεσμα, υπάρχει μια σχετική ενίσχυση του τμήματος υψηλής συχνότητας του φάσματος και η χροιά γίνεται πιο φωτεινή.
Καθώς η απόσταση αυξάνεται, η απώλεια ενέργειας στον αέρα θα αυξάνεται ανάλογα με το τετράγωνο της συχνότητας. Η αυξημένη απώλεια των υψηλών τόνων εγγραφής θα έχει ως αποτέλεσμα τη μείωση της φωτεινότητας της ηχοχρώματος. Έτσι, η υποκειμενική εκτίμηση των αποστάσεων συνδέεται με αλλαγή του όγκου και της χροιάς του.
Υπό συνθήκες κλειστού χώρου, τα σήματα των πρώτων ανακλάσεων, τα οποία καθυστερούν κατά 20-40 ms σε σχέση με την άμεση, γίνονται αντιληπτά από το αυτί ότι προέρχονται από διαφορετικές κατευθύνσεις. Ταυτόχρονα, η αυξανόμενη καθυστέρηση τους δημιουργεί την εντύπωση σημαντικής απόστασης από τα σημεία από τα οποία προέρχονται αυτές οι αντανακλάσεις. Έτσι, ανάλογα με το χρόνο καθυστέρησης, μπορεί κανείς να κρίνει τη σχετική απόσταση των δευτερογενών πηγών ή, το ίδιο, το μέγεθος του δωματίου.

Μερικά χαρακτηριστικά της υποκειμενικής αντίληψης των στερεοφωνικών εκπομπών.

Ένα στερεοφωνικό σύστημα μετάδοσης ήχου έχει μια σειρά από σημαντικά χαρακτηριστικά σε σύγκριση με ένα συμβατικό μονοφωνικό.
Η ποιότητα που διακρίνει τον στερεοφωνικό ήχο, το surround, δηλ. Η φυσική ακουστική προοπτική μπορεί να αξιολογηθεί χρησιμοποιώντας ορισμένους πρόσθετους δείκτες που δεν έχουν νόημα με μια τεχνική μονοφωνικής μετάδοσης ήχου. Αυτοί οι πρόσθετοι δείκτες περιλαμβάνουν: τη γωνία ακοής, δηλ. η γωνία με την οποία ο ακροατής αντιλαμβάνεται την ηχητική στερεοφωνική εικόνα. στερεοφωνική ανάλυση, δηλ. υποκειμενικά καθορισμένος εντοπισμός μεμονωμένων στοιχείων της ηχητικής εικόνας σε ορισμένα σημεία του χώρου εντός της γωνίας ακρόασης. ακουστική ατμόσφαιρα, δηλ. το αποτέλεσμα να κάνει τον ακροατή να αισθάνεται παρών στο κύριο δωμάτιο όπου συμβαίνει το μεταδιδόμενο ηχητικό συμβάν.

Σχετικά με το ρόλο της ακουστικής δωματίου

Η λαμπρότητα του ήχου επιτυγχάνεται όχι μόνο με τη βοήθεια εξοπλισμού αναπαραγωγής ήχου. Ακόμη και με αρκετά καλό εξοπλισμό, η ποιότητα του ήχου μπορεί να είναι κακή εάν η αίθουσα ακρόασης δεν έχει ορισμένες ιδιότητες. Είναι γνωστό ότι σε ένα κλειστό δωμάτιο υπάρχει ένα φαινόμενο υπερβολικού ήχου, που ονομάζεται αντήχηση. Επηρεάζοντας τα όργανα ακοής, η αντήχηση (ανάλογα με τη διάρκειά της) μπορεί να βελτιώσει ή να υποβαθμίσει την ποιότητα του ήχου.

Ένα άτομο σε ένα δωμάτιο αντιλαμβάνεται όχι μόνο άμεσα ηχητικά κύματα που δημιουργούνται απευθείας από την πηγή ήχου, αλλά και κύματα που αντανακλώνται από την οροφή και τους τοίχους του δωματίου. Τα ανακλώμενα κύματα εξακολουθούν να ακούγονται για κάποιο χρονικό διάστημα μετά τον τερματισμό της πηγής ήχου.
Μερικές φορές πιστεύεται ότι τα ανακλώμενα σήματα παίζουν μόνο αρνητικό ρόλο, παρεμποδίζοντας την αντίληψη του κύριου σήματος. Ωστόσο, αυτή η άποψη είναι εσφαλμένη. Ένα ορισμένο μέρος της ενέργειας των αρχικών ανακλώμενων σημάτων ηχούς, που φτάνει στα αυτιά ενός ατόμου με μικρές καθυστερήσεις, ενισχύει το κύριο σήμα και εμπλουτίζει τον ήχο του. Αντίθετα, αργότερα αντανακλώνται απόηχοι. ο χρόνος καθυστέρησης του οποίου υπερβαίνει μια ορισμένη κρίσιμη τιμή, σχηματίζουν ένα ηχητικό υπόβαθρο που καθιστά δύσκολη την αντίληψη του κύριου σήματος.
Η αίθουσα ακρόασης δεν πρέπει να έχει μεγάλο χρόνο αντήχησης. Τα σαλόνια τείνουν να έχουν χαμηλή αντήχηση λόγω του περιορισμένου μεγέθους τους και της παρουσίας ηχοαπορροφητικών επιφανειών, επικαλυμμένων επίπλων, χαλιών, κουρτινών κ.λπ.
Τα εμπόδια διαφορετικής φύσης και ιδιοτήτων χαρακτηρίζονται από τον συντελεστή ηχοαπορρόφησης, ο οποίος είναι ο λόγος της απορροφούμενης ενέργειας προς τη συνολική ενέργεια του προσπίπτοντος ηχητικού κύματος.

Για να αυξήσετε τις ηχοαπορροφητικές ιδιότητες του χαλιού (και να μειώσετε τον θόρυβο στο σαλόνι), συνιστάται να κρεμάτε το χαλί όχι κοντά στον τοίχο, αλλά με διάκενο 30-50 mm).