ความถี่ของการสั่นสะเทือนทางกลที่หูมนุษย์รับรู้คืออะไร ลักษณะเฉพาะของการรับรู้เสียงของมนุษย์ ปฏิสัมพันธ์ของสองเสียง

การสูญเสียการได้ยินเป็นภาวะทางพยาธิวิทยาที่มีลักษณะการได้ยินลดลงและเข้าใจภาษาพูดได้ยาก เกิดขึ้นค่อนข้างบ่อยโดยเฉพาะในผู้สูงอายุ อย่างไรก็ตาม ในปัจจุบัน มีแนวโน้มที่จะเกิดภาวะสูญเสียการได้ยินในช่วงแรกๆ รวมทั้งในคนหนุ่มสาวและเด็กด้วย การสูญเสียการได้ยินจะแบ่งออกเป็นระดับต่างๆ ขึ้นอยู่กับระดับการได้ยินที่ลดลง

เดซิเบลและเฮิรตซ์คืออะไร

เสียงหรือเสียงรบกวนใดๆ สามารถกำหนดลักษณะได้ด้วยพารามิเตอร์ 2 ตัว ได้แก่ ระดับเสียงและความเข้มของเสียง

ขว้าง

ระดับเสียงจะถูกกำหนดโดยจำนวนครั้งที่คลื่นเสียงสั่นและแสดงเป็นเฮิรตซ์ (Hz): ยิ่งเฮิรตซ์สูง ระดับระดับเสียงก็จะยิ่งสูงขึ้น ตัวอย่างเช่น คีย์สีขาวตัวแรกทางซ้ายบนเปียโนทั่วไป ("A" ของผู้รับเหมาช่วง) ให้เสียงต่ำที่ 27.500 Hz และคีย์สีขาวสุดท้ายทางด้านขวา ("C" ของอ็อกเทฟที่ห้า ) ให้เสียงต่ำที่ 4186.0 Hz

หูของมนุษย์สามารถแยกแยะเสียงได้ในช่วงความถี่ 16–20,000 เฮิรตซ์ ทุกสิ่งที่ต่ำกว่า 16 เฮิร์ตซ์เรียกว่าอินฟาเรด และมากกว่า 20,000 เฮิร์ตซ์เรียกว่าอัลตราซาวนด์ หูของมนุษย์ไม่รับรู้ทั้งอัลตราซาวนด์และอินฟราซาวนด์ แต่อาจส่งผลต่อร่างกายและจิตใจได้

ขึ้นอยู่กับความถี่ เสียงที่ได้ยินทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นความถี่สูง กลาง และต่ำ เสียงความถี่ต่ำ ได้แก่ เสียงสูงถึง 500 Hz เสียงความถี่กลางภายในช่วง 500-10,000 Hz เสียงความถี่สูง เสียงทั้งหมดที่มีความถี่มากกว่า 10,000 Hz หูของมนุษย์ซึ่งมีแรงกระแทกเท่ากัน จะได้ยินเสียงความถี่กลางได้ดีกว่า ซึ่งจะถูกมองว่าดังกว่า ด้วยเหตุนี้ ความถี่ต่ำและความถี่สูงจึง "ได้ยิน" เงียบกว่า หรือแม้กระทั่ง "หยุดส่งเสียง" ไปเลย โดยทั่วไป หลังจากผ่านไป 40-50 ปี ขีดจำกัดสูงสุดของการได้ยินจะลดลงจาก 20,000 เป็น 16,000 เฮิรตซ์

พลังแห่งเสียง

หากหูสัมผัสกับเสียงดังมาก แก้วหูอาจแตกได้ ในภาพด้านล่างมีเมมเบรนปกติ ด้านบนมีเมมเบรนที่มีข้อบกพร่อง

เสียงต่างๆ สามารถส่งผลต่ออวัยวะการได้ยินได้หลายวิธี ขึ้นอยู่กับความเข้มของเสียงหรือความดังซึ่งมีหน่วยวัดเป็นเดซิเบล (dB)

การได้ยินปกติสามารถแยกแยะเสียงได้ตั้งแต่ 0 dB ขึ้นไป เมื่อสัมผัสกับเสียงดังเกิน 120 เดซิเบล

หูของมนุษย์รู้สึกสบายที่สุดในช่วงสูงถึง 80–85 เดซิเบล

สำหรับการเปรียบเทียบ:

• ป่าฤดูหนาวในสภาพอากาศสงบ - ​​ประมาณ 0 เดซิเบล
• ใบไม้ร่วงในป่าสวนสาธารณะ – 20–30 เดซิเบล
• คำพูดสนทนาปกติ, งานในสำนักงาน - 40–60 เดซิเบล,
• เสียงเครื่องยนต์ในห้องโดยสาร - 70–80 เดซิเบล
• เสียงกรีดร้องดัง - 85–90 เดซิเบล
• ฟ้าร้อง - 100 เดซิเบล
• ทะลุทะลวงที่ระยะ 1 เมตร - ประมาณ 120 เดซิเบล

องศาของการสูญเสียการได้ยินสัมพันธ์กับระดับเสียง

โดยทั่วไป ระดับการสูญเสียการได้ยินจะมีความโดดเด่นดังต่อไปนี้:

• การได้ยินปกติ - บุคคลได้ยินเสียงในช่วงตั้งแต่ 0 ถึง 25 dB ขึ้นไป เขาได้ยินเสียงใบไม้ที่ส่งเสียงกรอบแกรบ เสียงนกร้องในป่า เสียงนาฬิกาเดินติ๊กๆ ฯลฯ
• สูญเสียการได้ยิน:

1. ฉัน องศา (เบา) – บุคคลเริ่มได้ยินเสียงตั้งแต่ 26–40 เดซิเบล
2. ระดับ II (ปานกลาง) - เกณฑ์สำหรับการรับรู้เสียงเริ่มต้นที่ 40–55 เดซิเบล
3. ระดับ III (รุนแรง) – ได้ยินเสียงตั้งแต่ 56–70 เดซิเบล
4. ระดับ IV (ลึก) – จาก 71–90 เดซิเบล

• อาการหูหนวกเป็นภาวะที่บุคคลไม่สามารถได้ยินเสียงที่ดังเกิน 90 เดซิเบล

ระดับการสูญเสียการได้ยินแบบย่อ:

1. ระดับอ่อน - ความสามารถในการรับรู้เสียงน้อยกว่า 50 เดซิเบล บุคคลเข้าใจภาษาพูดได้เกือบทั้งหมดในระยะห่างมากกว่า 1 เมตร
2. ระดับกลาง - เกณฑ์สำหรับการรับรู้เสียงเริ่มต้นที่ระดับเสียง 50–70 เดซิเบล การสื่อสารระหว่างกันเป็นเรื่องยากเพราะในกรณีนี้บุคคลจะได้ยินคำพูดได้ดีในระยะไกลถึง 1 เมตร
3. ระดับรุนแรง - มากกว่า 70 เดซิเบล คำพูดที่มีความเข้มข้นปกติจะไม่ได้ยินอีกต่อไปหรือไม่สามารถเข้าใจได้จากหู คุณต้องกรีดร้องหรือใช้เครื่องช่วยฟังพิเศษ

ในชีวิตประจำวัน ผู้เชี่ยวชาญสามารถใช้ประเภทของการสูญเสียการได้ยินประเภทอื่นได้:

1. การได้ยินปกติ บุคคลได้ยินคำพูดและเสียงกระซิบในระยะไกลมากกว่า 6 เมตร
2. สูญเสียการได้ยินเล็กน้อย บุคคลเข้าใจคำพูดจากระยะไกลมากกว่า 6 เมตร แต่ได้ยินเสียงกระซิบไม่เกิน 3-6 เมตร ผู้ป่วยสามารถแยกแยะคำพูดได้แม้ในเสียงรบกวนรอบข้าง
3. สูญเสียการได้ยินปานกลาง เสียงกระซิบสามารถแยกแยะได้ในระยะไม่เกิน 1–3 ม. และคำพูดปกติ - สูงถึง 4–6 ม. การรับรู้คำพูดอาจถูกรบกวนโดยเสียงรบกวนจากภายนอก
4. ระดับการสูญเสียการได้ยินที่มีนัยสำคัญ คำพูดสนทนาสามารถได้ยินได้ไม่เกินระยะ 2–4 ม. และเสียงกระซิบ - สูงถึง 0.5–1 ม. มีการรับรู้คำศัพท์บางคำที่อ่านไม่ออกต้องทำซ้ำหลายครั้ง
5. ระดับรุนแรง. เสียงกระซิบแทบจะแยกไม่ออกแม้อยู่ใกล้หู แทบจะไม่สามารถแยกแยะคำพูดได้แม้ว่าจะตะโกนในระยะห่างน้อยกว่า 2 เมตรก็ตาม

องศาของการสูญเสียการได้ยินสัมพันธ์กับระดับเสียง

• กลุ่มที่ 1 ผู้ป่วยสามารถรับรู้ได้เฉพาะความถี่ต่ำในช่วง 125–150 เฮิรตซ์ พวกเขาตอบสนองต่อเสียงต่ำและดังเท่านั้น
• กลุ่มที่ 2 ในกรณีนี้ ความถี่ที่สูงกว่าจะพร้อมสำหรับการรับรู้ ซึ่งมีตั้งแต่ 150 ถึง 500 เฮิรตซ์ โดยปกติแล้วสระพูดธรรมดา "o" และ "u" จะสังเกตเห็นได้
• กลุ่มที่สาม การรับรู้ความถี่ต่ำและกลางที่ดี (สูงถึง 1,000 Hz) ผู้ป่วยดังกล่าวฟังเพลงอยู่แล้ว แยกแยะกริ่งประตู ได้ยินสระเกือบทั้งหมด และเข้าใจความหมายของวลีง่ายๆ และคำแต่ละคำ
• กลุ่มที่ 4 ความถี่สูงถึง 2,000 Hz พร้อมสำหรับการรับรู้ ผู้ป่วยสามารถแยกแยะเสียงเกือบทั้งหมด รวมทั้งแยกวลีและคำแต่ละคำได้ พวกเขาเข้าใจคำพูด

การจัดประเภทของการสูญเสียการได้ยินนี้มีความสำคัญไม่เพียงแต่สำหรับการเลือกเครื่องช่วยฟังที่ถูกต้องเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการจัดเด็กให้เข้าเรียนในโรงเรียนปกติหรือโรงเรียนเฉพาะทางสำหรับการสูญเสียการได้ยินด้วย

การวินิจฉัยการสูญเสียการได้ยิน

การตรวจการได้ยินจะช่วยกำหนดระดับการสูญเสียการได้ยินในผู้ป่วย

วิธีที่แม่นยำและเชื่อถือได้ที่สุดในการระบุและกำหนดระดับการสูญเสียการได้ยินคือการตรวจการได้ยิน เพื่อจุดประสงค์นี้ผู้ป่วยสวมหูฟังพิเศษซึ่งมีการส่งสัญญาณความถี่และความแรงที่เหมาะสม หากเป้าหมายได้ยินสัญญาณ เขาจะแจ้งให้ทราบโดยกดปุ่มอุปกรณ์หรือพยักหน้า จากผลของการตรวจการได้ยินจะมีการสร้างเส้นโค้งที่สอดคล้องกันของการรับรู้การได้ยิน (การตรวจการได้ยิน) การวิเคราะห์ซึ่งไม่เพียงแต่ช่วยให้ระบุระดับของการสูญเสียการได้ยินเท่านั้น แต่ยังในบางสถานการณ์เพื่อให้ได้ความเข้าใจเชิงลึกเกี่ยวกับธรรมชาติมากขึ้น ของการสูญเสียการได้ยิน
บางครั้งเมื่อทำการตรวจการได้ยินพวกเขาจะไม่สวมหูฟัง แต่ใช้ส้อมเสียงหรือเพียงแค่ออกเสียงคำบางคำในระยะห่างจากผู้ป่วย

เมื่อไปพบแพทย์

จำเป็นต้องติดต่อแพทย์ ENT หาก:

1. คุณเริ่มหันหน้าไปทางคนที่กำลังพูดอยู่ และในขณะเดียวกันคุณก็เครียดที่จะฟังเขา
2. ญาติที่อาศัยอยู่กับคุณหรือเพื่อนที่มาเยี่ยม แสดงความคิดเห็นว่าคุณเปิดทีวี วิทยุ หรือเครื่องเล่นเสียงดังเกินไป
3. กริ่งประตูไม่ดังเช่นเมื่อก่อน หรือคุณอาจไม่ได้ยินเลยอีกต่อไป
4. เมื่อคุยโทรศัพท์ คุณขอให้อีกฝ่ายพูดดังขึ้นและชัดเจนยิ่งขึ้น
5. พวกเขาเริ่มขอให้คุณพูดซ้ำสิ่งที่คุณได้รับแจ้งอีกครั้ง
6. หากมีเสียงรบกวนรอบตัวคุณ การได้ยินคู่สนทนาของคุณและเข้าใจสิ่งที่เขาพูดจะยากขึ้นมาก

แม้ว่าโดยทั่วไปแล้ว ยิ่งมีการวินิจฉัยที่ถูกต้องและเริ่มการรักษาได้เร็วเท่าไร ผลลัพธ์ก็จะยิ่งดีขึ้นและโอกาสที่การได้ยินจะคงอยู่ต่อไปอีกหลายปีก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น

เมื่อพิจารณาถึงทฤษฎีการแพร่กระจายและกลไกที่ทำให้เกิดคลื่นเสียงแล้ว จะมีประโยชน์ที่จะเข้าใจว่าเสียงถูก "ตีความ" หรือรับรู้โดยมนุษย์อย่างไร รับผิดชอบในการรับรู้คลื่นเสียงในร่างกายมนุษย์ อวัยวะที่จับคู่- หู. หูมนุษย์- อวัยวะที่ซับซ้อนมากซึ่งมีหน้าที่รับผิดชอบสองประการ: 1) รับรู้แรงกระตุ้นของเสียง 2) ทำหน้าที่เป็นอุปกรณ์ขนถ่ายของร่างกายมนุษย์ทั้งหมดกำหนดตำแหน่งของร่างกายในอวกาศและให้ความสามารถที่สำคัญในการรักษาสมดุล หูของมนุษย์โดยเฉลี่ยสามารถตรวจจับการสั่นสะเทือนที่ 20 - 20,000 เฮิรตซ์ แต่มีการเบี่ยงเบนขึ้นหรือลง ตามหลักการแล้ว ช่วงความถี่เสียงที่ได้ยินคือ 16 - 20,000 เฮิร์ตซ์ ซึ่งสอดคล้องกับความยาวคลื่น 16 ม. - 20 ซม. เช่นกัน หูแบ่งออกเป็นสามส่วน: หูชั้นนอก หูชั้นกลาง และหูชั้นใน แต่ละ "แผนก" เหล่านี้ทำหน้าที่ของตัวเอง แต่ทั้งสามแผนกมีความเชื่อมโยงกันอย่างใกล้ชิดและส่งคลื่นเสียงให้กันจริงๆ

หูชั้นนอก (นอก)

หูชั้นนอกประกอบด้วยพินนาและช่องหูภายนอก ใบหูเป็นกระดูกอ่อนยืดหยุ่นที่มีรูปร่างซับซ้อนปกคลุมไปด้วยผิวหนัง ที่ด้านล่างของใบหูจะมีกลีบซึ่งประกอบด้วยเนื้อเยื่อไขมันและยังถูกปกคลุมไปด้วยผิวหนังด้วย ใบหูทำหน้าที่เป็นตัวรับคลื่นเสียงจากพื้นที่โดยรอบ รูปร่างพิเศษของโครงสร้างของใบหูทำให้สามารถจับเสียงได้ดีขึ้นโดยเฉพาะเสียงของช่วงความถี่กลางซึ่งมีหน้าที่ในการส่งข้อมูลคำพูด ข้อเท็จจริงนี้ส่วนใหญ่เกิดจากความจำเป็นด้านวิวัฒนาการเนื่องจากบุคคลใช้เวลาส่วนใหญ่ในชีวิตในการสื่อสารด้วยวาจากับตัวแทนของสายพันธุ์ของเขา ใบหูของมนุษย์นั้นแทบจะเคลื่อนไหวไม่ได้ ต่างจากตัวแทนของสัตว์สายพันธุ์ต่างๆ จำนวนมาก ซึ่งใช้การเคลื่อนไหวของหูเพื่อปรับให้เข้ากับแหล่งกำเนิดเสียงได้แม่นยำยิ่งขึ้น

รอยพับของใบหูของมนุษย์ได้รับการออกแบบในลักษณะที่จะแก้ไข (การบิดเบือนเล็กน้อย) เกี่ยวกับตำแหน่งแนวตั้งและแนวนอนของแหล่งกำเนิดเสียงในอวกาศ เป็นเพราะคุณสมบัติพิเศษนี้ที่ทำให้บุคคลสามารถระบุตำแหน่งของวัตถุในอวกาศที่สัมพันธ์กับตัวเขาเองได้ค่อนข้างชัดเจนโดยมีเสียงนำทางเท่านั้น คุณสมบัตินี้เป็นที่รู้จักกันดีภายใต้คำว่า "การแปลเสียง" หน้าที่หลักของใบหูคือการจับเสียงให้ได้มากที่สุดในช่วงความถี่ที่ได้ยิน ชะตากรรมต่อไปของคลื่นเสียงที่ "จับได้" จะถูกตัดสินในช่องหูซึ่งมีความยาว 25-30 มม. ในนั้นส่วนกระดูกอ่อนของใบหูภายนอกผ่านเข้าไปในกระดูกและผิวของช่องหูนั้นเต็มไปด้วยต่อมไขมันและกำมะถัน ที่ปลายสุดของช่องหูจะมีแก้วหูยืดหยุ่น ซึ่งการสั่นสะเทือนของคลื่นเสียงไปถึง ทำให้เกิดการสั่นสะเทือนตามการตอบสนอง ในทางกลับกัน แก้วหูจะส่งแรงสั่นสะเทือนที่เกิดขึ้นเหล่านี้ไปยังหูชั้นกลาง

หูชั้นกลาง

การสั่นสะเทือนที่ส่งมาจากแก้วหูจะเข้าสู่บริเวณหูชั้นกลางที่เรียกว่า "บริเวณแก้วหู" นี่คือพื้นที่ที่มีปริมาตรประมาณหนึ่งลูกบาศก์เซนติเมตรซึ่งมีกระดูกหูสามอันตั้งอยู่: malleus, incus และ stapesองค์ประกอบ "ระดับกลาง" เหล่านี้ทำหน้าที่ที่สำคัญที่สุด: การส่งคลื่นเสียงไปยังหูชั้นในและขยายเสียงไปพร้อม ๆ กัน กระดูกหูเป็นตัวแทนของสายการส่งผ่านเสียงที่ซับซ้อนอย่างยิ่ง กระดูกทั้งสามชิ้นเชื่อมต่อกันอย่างใกล้ชิดเช่นเดียวกับแก้วหู เนื่องจากมีการส่งแรงสั่นสะเทือน "ไปตามสายโซ่" เมื่อเข้าใกล้บริเวณหูชั้นในจะมีหน้าต่างของห้องโถงซึ่งถูกบล็อกโดยฐานของกระดูกโกลน เพื่อปรับความดันแก้วหูทั้งสองข้างให้เท่ากัน (เช่น ในกรณีที่ความดันภายนอกเปลี่ยนแปลง) บริเวณหูชั้นกลางจะเชื่อมต่อกับช่องจมูกผ่าน ท่อยูสเตเชียน- เราทุกคนคุ้นเคยกับผลกระทบจากอาการคัดหู ซึ่งเกิดขึ้นเนื่องจากการปรับจูนอย่างละเอียด จากหูชั้นกลางการสั่นสะเทือนของเสียงที่ขยายแล้วเข้าสู่บริเวณหูชั้นในที่ซับซ้อนและละเอียดอ่อนที่สุด

หูชั้นใน

รูปแบบที่ซับซ้อนที่สุดคือหูชั้นในซึ่งเรียกว่าเขาวงกตด้วยเหตุผลนี้ เขาวงกตกระดูกประกอบด้วย: ห้องโถง, คอเคลียและคลองครึ่งวงกลมตลอดจนอุปกรณ์ขนถ่าย, รับผิดชอบเรื่องความสมดุล คอเคลียเกี่ยวข้องโดยตรงกับการได้ยินในเรื่องนี้ คอเคลียเป็นเยื่อเมมเบรนรูปเกลียวที่เต็มไปด้วยน้ำเหลือง ภายในช่องจะถูกแบ่งออกเป็นสองส่วนโดยพาร์ติชันเมมเบรนอีกอันที่เรียกว่า "เมมเบรนหลัก" เมมเบรนนี้ประกอบด้วยเส้นใยที่มีความยาวหลากหลาย (รวมมากกว่า 24,000 เส้น) ซึ่งยืดออกเหมือนเชือก แต่ละสายสะท้อนด้วยเสียงเฉพาะของมันเอง คลองจะถูกแบ่งด้วยเยื่อหุ้มเซลล์ออกเป็นสกาล่าส่วนบนและส่วนล่าง โดยสื่อสารกันที่ปลายสุดของคอเคลีย ที่ปลายด้านตรงข้าม ช่องคลองเชื่อมต่อกับอุปกรณ์รับของเครื่องวิเคราะห์การได้ยิน ซึ่งถูกปกคลุมไปด้วยเซลล์ขนเล็กๆ อุปกรณ์วิเคราะห์การได้ยินนี้เรียกอีกอย่างว่า "อวัยวะของคอร์ติ" เมื่อแรงสั่นสะเทือนจากหูชั้นกลางเข้าสู่โคเคลีย น้ำเหลืองที่เติมคลองจะเริ่มสั่นเช่นกัน โดยส่งแรงสั่นสะเทือนไปยังเยื่อเมมเบรนหลัก ในขณะนี้เครื่องวิเคราะห์การได้ยินเริ่มทำงานโดยเซลล์ขนซึ่งอยู่ในหลายแถวเปลี่ยนการสั่นสะเทือนของเสียงเป็นแรงกระตุ้น "เส้นประสาท" ทางไฟฟ้าซึ่งถูกส่งไปตามเส้นประสาทการได้ยินไปยังโซนขมับของเปลือกสมอง ด้วยวิธีที่ซับซ้อนและหรูหราเช่นนี้ บุคคลจะได้ยินเสียงที่ต้องการในที่สุด

คุณสมบัติของการรับรู้และการพูด

กลไกการสร้างคำพูดเกิดขึ้นในมนุษย์ตลอดระยะวิวัฒนาการทั้งหมด ความหมายของความสามารถนี้คือการส่งข้อมูลทั้งทางวาจาและอวัจนภาษา คนแรกมีภาระทางวาจาและความหมายส่วนที่สองมีหน้าที่ในการถ่ายทอดองค์ประกอบทางอารมณ์ กระบวนการสร้างและรับรู้คำพูด ได้แก่ การใช้ถ้อยคำในข้อความ การเขียนโค้ดเป็นองค์ประกอบตามกฎของภาษาที่มีอยู่ การกระทำของประสาทและกล้ามเนื้อชั่วคราว การเคลื่อนไหวของสายเสียง การปล่อยสัญญาณเสียง จากนั้น ผู้ฟังจะเข้าสู่การปฏิบัติ โดยดำเนินการ: การวิเคราะห์สเปกตรัมของสัญญาณเสียงที่ได้รับ และการเลือกคุณสมบัติทางเสียงในระบบการได้ยินส่วนปลาย การส่งผ่านคุณสมบัติที่เลือกผ่าน โครงข่ายประสาทเทียม, การรู้จำรหัสภาษา (การวิเคราะห์ทางภาษา), การทำความเข้าใจความหมายของข้อความ
เครื่องมือสำหรับสร้างสัญญาณเสียงพูดสามารถเปรียบเทียบได้กับเครื่องดนตรีประเภทลมที่ซับซ้อน แต่ความคล่องตัวและความยืดหยุ่นของการกำหนดค่าและความสามารถในการสร้างรายละเอียดปลีกย่อยและรายละเอียดเพียงเล็กน้อยนั้นไม่มีความคล้ายคลึงกันในธรรมชาติ กลไกการสร้างเสียงประกอบด้วยองค์ประกอบสามประการที่แยกไม่ออก:

1. เครื่องกำเนิดไฟฟ้า- ปอดเป็นแหล่งกักเก็บปริมาตรอากาศ พลังงานของความดันส่วนเกินจะถูกเก็บไว้ในปอด จากนั้นผ่านทางช่องทางขับถ่าย พลังงานนี้จะถูกกำจัดออกทางหลอดลมที่เชื่อมต่อกับกล่องเสียงด้วยความช่วยเหลือของระบบกล้ามเนื้อ ในขั้นตอนนี้ กระแสลมจะถูกรบกวนและแก้ไข
2. เครื่องสั่น- ประกอบด้วยเส้นเสียง การไหลยังได้รับผลกระทบจากไอพ่นอากาศปั่นป่วน (การสร้างโทนเสียงขอบ) และแหล่งกำเนิดพัลส์ (การระเบิด)
3. เครื่องสะท้อนเสียง- รวมถึงโพรงเรโซแนนซ์ของรูปทรงเรขาคณิตที่ซับซ้อน (คอหอย ช่องปาก และโพรงจมูก)

จำนวนทั้งสิ้นของการจัดเรียงแต่ละองค์ประกอบเหล่านี้ก่อให้เกิดเสียงที่เป็นเอกลักษณ์และเฉพาะบุคคลของเสียงของแต่ละคนเป็นรายบุคคล

พลังงานของคอลัมน์อากาศถูกสร้างขึ้นในปอด ซึ่งสร้างการไหลของอากาศในระหว่างการหายใจเข้าและหายใจออก เนื่องจากความแตกต่างของความดันบรรยากาศและในปอด กระบวนการสะสมพลังงานดำเนินการผ่านการหายใจเข้า กระบวนการปลดปล่อยมีลักษณะเฉพาะคือการหายใจออก สิ่งนี้เกิดขึ้นเนื่องจากการบีบอัดและการขยายตัวของหน้าอกซึ่งดำเนินการด้วยความช่วยเหลือของกล้ามเนื้อสองกลุ่ม: ระหว่างซี่โครงและกะบังลม ด้วยการหายใจลึก ๆ และการร้องเพลงกล้ามเนื้อของการกดหน้าท้องหน้าอกและคอก็หดตัวเช่นกัน เมื่อคุณหายใจเข้า กะบังลมจะหดตัวและเคลื่อนลง การหดตัวของกล้ามเนื้อระหว่างซี่โครงภายนอกจะยกซี่โครงขึ้นและเคลื่อนไปด้านข้าง และกระดูกสันอกไปข้างหน้า การเพิ่มขึ้นของหน้าอกทำให้ความดันภายในปอดลดลง (สัมพันธ์กับความดันบรรยากาศ) และพื้นที่นี้ก็จะเต็มไปด้วยอากาศอย่างรวดเร็ว เมื่อคุณหายใจออก กล้ามเนื้อจะผ่อนคลายตามนั้นและทุกอย่างจะกลับสู่สภาวะก่อนหน้า (หน้าอกกลับสู่สถานะเดิมเนื่องจากแรงโน้มถ่วงของมันเอง กะบังลมเพิ่มขึ้น ปริมาตรของปอดที่ขยายตัวก่อนหน้านี้ลดลง ความดันในปอดเพิ่มขึ้น) การสูดดมสามารถอธิบายได้ว่าเป็นกระบวนการที่ต้องใช้พลังงาน (แอคทีฟ); การหายใจออกเป็นกระบวนการสะสมพลังงาน (พาสซีฟ) การควบคุมกระบวนการหายใจและการสร้างคำพูดเกิดขึ้นโดยไม่รู้ตัว แต่เมื่อร้องเพลง การควบคุมการหายใจต้องใช้สติและการฝึกอบรมเพิ่มเติมในระยะยาว

ปริมาณพลังงานที่ใช้ไปในการสร้างคำพูดและเสียงในเวลาต่อมานั้นขึ้นอยู่กับปริมาตรของอากาศที่สะสมไว้และปริมาณแรงกดดันเพิ่มเติมในปอด แรงกดดันที่พัฒนาสูงสุดของนักร้องโอเปร่าที่ผ่านการฝึกอบรมสามารถเข้าถึง 100-112 เดซิเบล การปรับการไหลของอากาศโดยการสั่นสะเทือนของสายเสียงและการสร้างแรงกดดันส่วนเกินใต้คอหอย กระบวนการเหล่านี้เกิดขึ้นในกล่องเสียงซึ่งเป็นวาล์วชนิดหนึ่งซึ่งอยู่ที่ปลายหลอดลม วาล์วทำหน้าที่สองอย่าง: ปกป้องปอดจากวัตถุแปลกปลอมและรักษาแรงดันสูง กล่องเสียงทำหน้าที่เป็นแหล่งพูดและการร้องเพลง กล่องเสียงเป็นกลุ่มของกระดูกอ่อนที่เชื่อมต่อกันด้วยกล้ามเนื้อ กล่องเสียงมีโครงสร้างค่อนข้างซับซ้อนองค์ประกอบหลักคือสายเสียงคู่หนึ่ง เส้นเสียงเป็นแหล่งหลัก (แต่ไม่ใช่แหล่งเดียว) ของการผลิตเสียงหรือ "เครื่องสั่น" ในระหว่างกระบวนการนี้ เส้นเสียงจะเริ่มเคลื่อนไหวพร้อมกับการเสียดสี เพื่อป้องกันสิ่งนี้จะมีการหลั่งเมือกพิเศษซึ่งทำหน้าที่เป็นสารหล่อลื่น การก่อตัวของเสียงพูดถูกกำหนดโดยการสั่นสะเทือนของเอ็นซึ่งนำไปสู่การก่อตัวของการไหลของอากาศที่หายใจออกจากปอดไปสู่ลักษณะแอมพลิจูดบางประเภท ระหว่างเส้นเสียงมีช่องเล็กๆ ที่ทำหน้าที่เป็นตัวกรองเสียงและเครื่องสะท้อนเสียงเมื่อจำเป็น

ลักษณะพิเศษของการรับรู้ทางการได้ยิน ความปลอดภัยในการฟัง เกณฑ์การได้ยิน การปรับตัว ระดับเสียงที่ถูกต้อง

ดังที่เห็นได้จากคำอธิบายโครงสร้างของหูมนุษย์ อวัยวะนี้มีความละเอียดอ่อนและโครงสร้างค่อนข้างซับซ้อน เมื่อคำนึงถึงข้อเท็จจริงนี้แล้ว ไม่ใช่เรื่องยากที่จะตัดสินว่าอุปกรณ์ที่ละเอียดอ่อนและละเอียดอ่อนอย่างยิ่งนี้มีข้อจำกัด เกณฑ์ ฯลฯ ระบบการได้ยินของมนุษย์ได้รับการปรับให้รับรู้เสียงที่เงียบ รวมถึงเสียงที่มีความเข้มข้นปานกลาง การฟังเสียงดังเป็นเวลานานส่งผลให้เกณฑ์การได้ยินเปลี่ยนแปลงอย่างถาวร รวมถึงปัญหาการได้ยินอื่นๆ รวมถึงอาการหูหนวกโดยสิ้นเชิง ระดับของความเสียหายจะแปรผันโดยตรงกับระยะเวลาที่สัมผัสในสภาพแวดล้อมที่มีเสียงดัง ในขณะนี้ กลไกการปรับตัวก็มีผลใช้บังคับเช่นกัน เช่น ภายใต้อิทธิพลของเสียงดังที่ดังเป็นเวลานาน ความไวจะค่อยๆ ลดลง ระดับเสียงที่รับรู้ลดลง และการได้ยินจะปรับตัว

การปรับตัวในขั้นต้นพยายามที่จะปกป้องอวัยวะการได้ยินจากเสียงดังเกินไป แต่มันเป็นอิทธิพลของกระบวนการนี้ซึ่งส่วนใหญ่มักบังคับให้บุคคลเพิ่มระดับเสียงของระบบเสียงอย่างไม่สามารถควบคุมได้ การป้องกันเกิดขึ้นได้ด้วยการทำงานของกลไกของหูชั้นกลางและหูชั้นใน: กระดูกโกลนจะถูกดึงออก หน้าต่างรูปไข่จึงช่วยป้องกันเสียงดังมากเกินไป แต่กลไกการป้องกันไม่เหมาะและมีการหน่วงเวลา โดยจะเริ่มทำงานเพียง 30-40 มิลลิวินาทีหลังจากเริ่มเสียงมาถึง และไม่สามารถป้องกันได้เต็มที่แม้จะผ่านระยะเวลา 150 มิลลิวินาทีไปแล้วก็ตาม กลไกการป้องกันจะถูกเปิดใช้งานเมื่อระดับเสียงเกิน 85 dB ในขณะที่การป้องกันนั้นสูงถึง 20 dB
ในกรณีนี้ที่อันตรายที่สุดถือได้ว่าเป็นปรากฏการณ์ของ "การเปลี่ยนแปลงเกณฑ์การได้ยิน" ซึ่งมักเกิดขึ้นในทางปฏิบัติอันเป็นผลมาจากการสัมผัสกับเสียงดังที่สูงกว่า 90 เดซิเบลเป็นเวลานาน กระบวนการกู้คืน ระบบการได้ยินหลังจากผลกระทบที่เป็นอันตรายดังกล่าวสามารถคงอยู่ได้นานถึง 16 ชั่วโมง การเปลี่ยนแปลงเกณฑ์เริ่มต้นแล้วที่ระดับความเข้ม 75 dB และเพิ่มตามสัดส่วนตามระดับสัญญาณที่เพิ่มขึ้น

เมื่อพิจารณาถึงปัญหาระดับความเข้มของเสียงที่ถูกต้อง สิ่งที่แย่ที่สุดที่ต้องตระหนักคือปัญหา (ที่เกิดขึ้นหรือพิการแต่กำเนิด) ที่เกี่ยวข้องกับการได้ยินนั้นแทบจะรักษาไม่ได้ในยุคของเรา ยาขั้นสูง- ทั้งหมดนี้ควรทำให้ผู้มีสติคิดได้ ทัศนคติที่ระมัดระวังต่อการได้ยินของคุณ เว้นแต่ว่าคุณวางแผนที่จะรักษาความสมบูรณ์ดั้งเดิมและความสามารถในการได้ยินช่วงความถี่ทั้งหมดให้นานที่สุด โชคดีที่ทุกอย่างไม่น่ากลัวอย่างที่คิดเมื่อมองแวบแรก และการปฏิบัติตามข้อควรระวังหลายประการ คุณสามารถรักษาการได้ยินของคุณไว้ได้อย่างง่ายดายแม้ในวัยชรา ก่อนที่จะพิจารณามาตรการเหล่านี้ จำเป็นต้องจดจำคุณลักษณะที่สำคัญประการหนึ่งของการรับรู้การได้ยินของมนุษย์ เครื่องช่วยฟังรับรู้เสียงที่ไม่เป็นเชิงเส้น ปรากฏการณ์ที่คล้ายกันมีดังนี้: หากคุณจินตนาการถึงความถี่หนึ่งของโทนเสียงบริสุทธิ์ เช่น 300 เฮิรตซ์ ความไม่เชิงเส้นจะปรากฏขึ้นเมื่อเสียงหวือหวาของความถี่พื้นฐานนี้ปรากฏในใบหูตามหลักการลอการิทึม (หากนำความถี่พื้นฐานมาเป็น f จากนั้นโอเวอร์โทนของความถี่จะเป็น 2f, 3f เป็นต้น ตามลำดับที่เพิ่มขึ้น) ความไม่เชิงเส้นนี้ยังเข้าใจได้ง่ายกว่าและหลายคนคุ้นเคยในชื่อนี้ "การบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้น"- เนื่องจากฮาร์โมนิก (โอเวอร์โทน) ดังกล่าวไม่ปรากฏในโทนเสียงบริสุทธิ์ดั้งเดิม ปรากฎว่าหูทำการแก้ไขและเสียงหวือหวาของตัวเองกับเสียงต้นฉบับ แต่สามารถระบุได้ว่าเป็นการบิดเบือนเชิงอัตนัยเท่านั้น ที่ระดับความเข้มต่ำกว่า 40 เดซิเบล จะไม่เกิดการบิดเบือนเชิงอัตนัย เมื่อความเข้มเพิ่มขึ้นจาก 40 dB ระดับของฮาร์โมนิกเชิงอัตนัยจะเริ่มเพิ่มขึ้น แต่ถึงแม้จะอยู่ที่ระดับ 80-90 dB การมีส่วนร่วมเชิงลบต่อเสียงก็ค่อนข้างน้อย (ดังนั้นระดับความเข้มนี้จึงถือได้ว่าเป็นเงื่อนไข " ค่าเฉลี่ยสีทอง” ในสนามดนตรี)

จากข้อมูลนี้ คุณสามารถกำหนดระดับเสียงที่ปลอดภัยและยอมรับได้ซึ่งจะไม่เป็นอันตรายต่ออวัยวะในการได้ยิน และในขณะเดียวกันก็ทำให้สามารถได้ยินคุณสมบัติและรายละเอียดของเสียงทั้งหมดได้อย่างแน่นอน เช่น ในกรณีของ ทำงานร่วมกับระบบ "hi-fi" ระดับ "ค่าเฉลี่ยสีทอง" นี้อยู่ที่ประมาณ 85-90 เดซิเบล ด้วยความเข้มของเสียงนี้จึงสามารถได้ยินทุกสิ่งที่อยู่ในเส้นทางเสียงได้ ในขณะที่ความเสี่ยงของความเสียหายก่อนวัยอันควรและการสูญเสียการได้ยินก็ลดลง ระดับเสียง 85 เดซิเบลถือว่าปลอดภัยเกือบทั้งหมด เพื่อให้เข้าใจว่าอันตรายของการฟังเสียงดังคืออะไร และเหตุใดระดับเสียงที่ต่ำเกินไปจึงไม่ทำให้คุณได้ยินความแตกต่างของเสียงทั้งหมด เรามาดูรายละเอียดปัญหานี้กันดีกว่า สำหรับระดับเสียงต่ำ การขาดความสะดวก (แต่มักเป็นความต้องการส่วนตัว) ในการฟังเพลงในระดับต่ำเกิดจากสาเหตุดังต่อไปนี้:

1. ความไม่เชิงเส้นของการรับรู้การได้ยินของมนุษย์
2. คุณสมบัติของการรับรู้ทางจิตซึ่งจะกล่าวถึงแยกกัน

ความไม่เชิงเส้นของการรับรู้ทางการได้ยินที่กล่าวถึงข้างต้นมีผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญที่ระดับเสียงต่ำกว่า 80 เดซิเบล ในทางปฏิบัติจะมีลักษณะดังนี้: หากคุณเปิดเพลงในระดับที่เงียบ เช่น 40 เดซิเบล จากนั้นช่วงความถี่กลางของการแต่งเพลงจะได้ยินชัดเจนที่สุด ไม่ว่าจะเป็นเสียงร้องของนักแสดงหรือเครื่องดนตรีที่เล่นใน ช่วงนี้. ในเวลาเดียวกันความถี่ต่ำและสูงจะขาดอย่างชัดเจนเนื่องจากการรับรู้ที่ไม่เป็นเชิงเส้นอย่างแม่นยำและความจริงที่ว่าความถี่ต่างกันเสียงในระดับเสียงที่ต่างกัน ดังนั้น จึงเห็นได้ชัดว่าเพื่อที่จะรับรู้ความสมบูรณ์ของภาพได้อย่างเต็มที่ ระดับความเข้มของความถี่จะต้องจัดให้อยู่ในค่าเดียวให้มากที่สุด แม้ว่าที่จริงแล้วแม้ในระดับเสียง 85-90 dB ก็ยังไม่มีการปรับระดับเสียงของความถี่ต่าง ๆ ในอุดมคติ แต่ระดับดังกล่าวก็เป็นที่ยอมรับสำหรับการฟังตามปกติทุกวัน ยิ่งระดับเสียงลดลงในเวลาเดียวกัน หูจะรับรู้ถึงความไม่เชิงเส้นที่เป็นลักษณะเฉพาะได้ชัดเจนยิ่งขึ้น กล่าวคือ ความรู้สึกที่ไม่มีความถี่สูงและต่ำในปริมาณที่เหมาะสม ในเวลาเดียวกันปรากฎว่าด้วยความไม่เชิงเส้นดังกล่าวจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะพูดอย่างจริงจังเกี่ยวกับการสร้างเสียง "hi-fi" ที่มีความแม่นยำสูงเนื่องจากความแม่นยำของภาพเสียงต้นฉบับจะต่ำมากในสถานการณ์เฉพาะนี้

หากคุณเจาะลึกการค้นพบเหล่านี้ จะเห็นได้ชัดว่าเหตุใดการฟังเพลงในระดับเสียงต่ำถึงแม้จะปลอดภัยที่สุดจากมุมมองด้านสุขภาพ แต่ก็ส่งผลเสียต่อหูอย่างมากเนื่องจากการสร้างภาพที่ไม่น่าเชื่ออย่างชัดเจน เครื่องดนตรีและเสียงขาดสเกลของเวทีเสียง โดยทั่วไปการเล่นเพลงเงียบ ๆ สามารถใช้เป็นเพลงประกอบในพื้นหลังได้ แต่มีข้อห้ามโดยสิ้นเชิงในการฟังคุณภาพ "hi-fi" สูงในระดับเสียงต่ำด้วยเหตุผลข้างต้นที่ทำให้เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างภาพที่เป็นธรรมชาติของเวทีเสียงซึ่งก็คือ ก่อตั้งโดยวิศวกรเสียงในสตูดิโอ ณ ขั้นตอนการบันทึกเสียง แต่ไม่เพียงแต่ระดับเสียงต่ำเท่านั้นที่ทำให้เกิดข้อจำกัดบางประการในการรับรู้เสียงสุดท้าย และอื่นๆ อีกมากมาย สถานการณ์ที่เลวร้ายยิ่งสถานการณ์มีปริมาณเพิ่มขึ้น เป็นไปได้และค่อนข้างง่ายที่จะทำลายการได้ยินของคุณและลดความไวลงอย่างมากหากคุณฟังเพลงที่ระดับสูงกว่า 90 เดซิเบลเป็นเวลานาน ข้อมูลเหล่านี้อิงจากจำนวนมาก การวิจัยทางการแพทย์โดยสรุปว่าเสียงดังเกิน 90 dB ทำให้เกิดอันตรายต่อสุขภาพอย่างแท้จริงและแทบจะแก้ไขไม่ได้ กลไกของปรากฏการณ์นี้อยู่ที่การรับรู้ทางการได้ยินและลักษณะโครงสร้างของหู เมื่อคลื่นเสียงที่มีความเข้มมากกว่า 90 เดซิเบลเข้าสู่ช่องหู อวัยวะในหูชั้นกลางจะเข้ามามีบทบาท ทำให้เกิดปรากฏการณ์ที่เรียกว่าการปรับตัวทางการได้ยิน

หลักการของสิ่งที่เกิดขึ้นในกรณีนี้คือ: กระดูกโกลนจะถูกย้ายออกจากหน้าต่างรูปไข่และปกป้องหูชั้นในจากเสียงดังเกินไป กระบวนการนี้เรียกว่า สะท้อนเสียง- เมื่อมองทางหู สิ่งนี้ถือเป็นความไวที่ลดลงในระยะสั้น ซึ่งอาจคุ้นเคยสำหรับทุกคนที่เคยดูคอนเสิร์ตร็อคในคลับ เป็นต้น หลังจากคอนเสิร์ตดังกล่าว ความอ่อนไหวลดลงในระยะสั้นซึ่งหลังจากช่วงระยะเวลาหนึ่งจะกลับคืนสู่ระดับก่อนหน้า อย่างไรก็ตาม การฟื้นฟูความไวต่อยาไม่ได้เกิดขึ้นเสมอไปและขึ้นอยู่กับอายุโดยตรง เบื้องหลังทั้งหมดนี้เป็นอันตรายอย่างยิ่งจากการฟังเพลงที่ดังและเสียงอื่น ๆ ซึ่งมีความเข้มเกิน 90 เดซิเบล การเกิดขึ้นของเสียงสะท้อนไม่ได้เป็นเพียงอันตรายที่ "มองเห็นได้" ของการสูญเสียความไวทางการได้ยินเท่านั้น เมื่อสัมผัสกับเสียงดังเกินไปเป็นเวลานาน เส้นขนที่อยู่บริเวณหูชั้นใน (ซึ่งตอบสนองต่อการสั่นสะเทือน) จะเบี่ยงเบนอย่างมาก ในกรณีนี้ผลกระทบเกิดขึ้นที่เส้นผมที่รับผิดชอบในการรับรู้ความถี่บางอย่างถูกเบี่ยงเบนไปภายใต้อิทธิพลของการสั่นสะเทือนของเสียงที่มีแอมพลิจูดสูง เมื่อถึงจุดหนึ่งเส้นผมดังกล่าวอาจเบี่ยงเบนมากเกินไปและไม่สามารถกลับคืนมาได้ สิ่งนี้จะทำให้เกิดการสูญเสียความไวที่ความถี่เฉพาะ!

สิ่งที่เลวร้ายที่สุดในสถานการณ์ทั้งหมดนี้ก็คือโรคในหูนั้นไม่สามารถรักษาได้จริงแม้จะเป็นส่วนใหญ่ก็ตาม วิธีการที่ทันสมัยรู้จักการแพทย์ ทั้งหมดนี้นำไปสู่ข้อสรุปที่จริงจังบางประการ: เสียงที่สูงกว่า 90 เดซิเบลเป็นอันตรายต่อสุขภาพและเกือบจะรับประกันได้ว่าจะทำให้สูญเสียการได้ยินก่อนวัยอันควรหรือความไวลดลงอย่างมีนัยสำคัญ สิ่งที่ไม่พึงประสงค์ยิ่งกว่านั้นคือคุณสมบัติของการปรับตัวที่กล่าวถึงก่อนหน้านี้เข้ามามีบทบาทเมื่อเวลาผ่านไป กระบวนการนี้ในอวัยวะการได้ยินของมนุษย์เกิดขึ้นแทบจะมองไม่เห็นนั่นคือ คนที่ค่อยๆ สูญเสียความรู้สึกไวไปเกือบ 100% มักจะไม่สังเกตเห็นสิ่งนี้จนกว่าคนรอบข้างจะให้ความสนใจกับคำถามที่เกิดซ้ำๆ อยู่ตลอดเวลา เช่น “คุณพูดอะไร?” บทสรุปในตอนท้ายนั้นง่ายมาก: เมื่อฟังเพลง เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่จะไม่อนุญาตให้มีระดับความเข้มของเสียงสูงกว่า 80-85 dB! นอกจากนี้ยังมีด้านบวกอีกด้วย: ระดับเสียง 80-85 dB โดยประมาณจะสอดคล้องกับระดับการบันทึกเพลงในสภาพแวดล้อมในสตูดิโอ นี่คือที่มาของแนวคิดเรื่อง "Golden Mean" ซึ่งเหนือสิ่งอื่นใดจะเป็นการดีกว่าที่จะไม่เกิดขึ้นหากปัญหาสุขภาพมีความสำคัญ

แม้แต่การฟังเพลงในช่วงเวลาสั้นๆ ที่ระดับ 110-120 dB ก็อาจทำให้เกิดปัญหาการได้ยินได้ เช่น ระหว่างการแสดงคอนเสิร์ต แน่นอนว่าบางครั้งเป็นไปไม่ได้หรือยากมากที่จะหลีกเลี่ยงสิ่งนี้ แต่สิ่งสำคัญอย่างยิ่งคือต้องพยายามทำเช่นนี้เพื่อรักษาความสมบูรณ์ของการรับรู้ทางเสียง ตามทฤษฎีแล้ว การเปิดรับเสียงดังในระยะสั้น (ไม่เกิน 120 เดซิเบล) แม้กระทั่งก่อนที่จะเริ่ม "มีอาการอ่อนล้าทางการได้ยิน" ก็ไม่ทำให้เกิดอาการร้ายแรง ผลกระทบด้านลบ- แต่ในทางปฏิบัติ มักจะมีกรณีของการเปิดรับเสียงที่มีความเข้มข้นดังกล่าวเป็นเวลานาน ผู้คนหูหนวกโดยไม่ได้ตระหนักถึงอันตรายอย่างเต็มที่ในรถยนต์เมื่อฟังระบบเสียง ที่บ้านในสภาวะที่คล้ายคลึงกัน หรือในหูฟังของเครื่องเล่นแบบพกพา เหตุใดสิ่งนี้จึงเกิดขึ้น และอะไรที่ทำให้เสียงดังขึ้นเรื่อยๆ? มีสองคำตอบสำหรับคำถามนี้: 1) อิทธิพลของจิตอะคูสติกซึ่งจะกล่าวถึงแยกกัน; 2) ความต้องการอย่างต่อเนื่องในการ "ตะโกน" เสียงภายนอกบางอย่างตามระดับเสียงเพลง ด้านแรกของปัญหาค่อนข้างน่าสนใจ และจะมีการหารือในรายละเอียดเพิ่มเติม แต่ด้านที่สองของปัญหานำไปสู่ความคิดเชิงลบและข้อสรุปเกี่ยวกับความเข้าใจที่ผิดพลาดเกี่ยวกับพื้นฐานที่แท้จริงของการฟังเสียงไฮไฟที่เหมาะสม

ข้อสรุปทั่วไปเกี่ยวกับการฟังเพลงและระดับเสียงที่ถูกต้องโดยไม่ต้องเจาะจงมีดังนี้ การฟังเพลงควรเกิดขึ้นที่ระดับความเข้มของเสียงไม่สูงกว่า 90 เดซิเบล ไม่ต่ำกว่า 80 เดซิเบล ในห้องที่มีเสียงภายนอกจากภายนอก แหล่งที่มา (เช่น บทสนทนาของเพื่อนบ้านและเสียงรบกวนอื่นๆ ภายนอกผนังอพาร์ทเมนต์ เสียงรบกวนจากถนนและเสียงรบกวนทางเทคนิคหากคุณอยู่ภายในรถ เป็นต้น) ฉันอยากจะเน้นย้ำทันทีว่าเป็นไปตามข้อกำหนดที่เข้มงวดดังกล่าวหรือไม่เพื่อให้คุณสามารถบรรลุความสมดุลของระดับเสียงที่รอคอยมานานซึ่งจะไม่ทำให้เกิดความเสียหายที่ไม่พึงประสงค์ต่ออวัยวะการได้ยินก่อนวัยอันควรและยังจะนำมาซึ่งความสุขที่แท้จริงด้วย จากการฟังเพลงที่คุณชื่นชอบด้วยรายละเอียดเสียงที่เล็กที่สุดทั้งความถี่สูงและต่ำและความแม่นยำ ซึ่งติดตามด้วยแนวคิดของเสียง "hi-fi"

Psychoacoustics และคุณสมบัติของการรับรู้

ที่จะตอบได้ครบถ้วนที่สุดบางส่วน ประเด็นสำคัญเกี่ยวกับการรับรู้ข้อมูลเสียงของมนุษย์ขั้นสุดท้าย มีทั้งส่วนของวิทยาศาสตร์ที่ศึกษาแง่มุมต่างๆ มากมาย ส่วนนี้เรียกว่า "จิตอะคูสติก" ความจริงก็คือการรับรู้ทางการได้ยินไม่ได้สิ้นสุดเพียงการทำงานของอวัยวะในการได้ยินเท่านั้น หลังจากการรับรู้เสียงโดยตรงโดยอวัยวะการได้ยิน (หู) กลไกที่ซับซ้อนและมีการศึกษาน้อยที่สุดในการวิเคราะห์ข้อมูลที่ได้รับก็เข้ามามีบทบาท นี่เป็นความรับผิดชอบของสมองมนุษย์โดยสิ้นเชิงซึ่งได้รับการออกแบบในลักษณะนี้ ในระหว่างการดำเนินการจะสร้างคลื่นความถี่หนึ่งและกำหนดเป็นเฮิรตซ์ (Hz) ด้วย ความถี่ของคลื่นสมองที่ต่างกันสอดคล้องกับสภาวะของมนุษย์ ดังนั้นปรากฎว่าการฟังเพลงช่วยเปลี่ยนการปรับความถี่ของสมอง และนี่เป็นสิ่งสำคัญที่ต้องพิจารณาเมื่อฟังการประพันธ์ดนตรี ตามทฤษฎีนี้ ยังมีวิธีการบำบัดด้วยเสียงโดยส่งผลโดยตรงต่อสภาพจิตใจของบุคคลอีกด้วย คลื่นสมองมีห้าประเภท:

1. คลื่นเดลต้า (คลื่นต่ำกว่า 4 เฮิร์ตซ์)ตรงตามเงื่อนไข นอนหลับลึกปราศจากความฝันในขณะที่ไม่มีความรู้สึกทางร่างกายโดยสิ้นเชิง
2. คลื่นทีต้า (คลื่น 4-7 เฮิร์ตซ์)สภาวะการนอนหลับหรือการทำสมาธิลึก
3. คลื่นอัลฟ่า (คลื่น 7-13 Hz)สภาวะการผ่อนคลายและผ่อนคลายในช่วงตื่นนอนง่วงนอน
4. คลื่นเบต้า (คลื่น 13-40 Hz)สถานะของกิจกรรม การคิดและกิจกรรมทางจิตในแต่ละวัน ความตื่นเต้นและการรับรู้
5. คลื่นแกมมา (คลื่นที่สูงกว่า 40 เฮิรตซ์)สภาวะของกิจกรรมทางจิตที่รุนแรง ความกลัว ความตื่นเต้น และความตระหนักรู้

Psychoacoustics เป็นสาขาหนึ่งของวิทยาศาสตร์ที่แสวงหาคำตอบมากที่สุด คำถามที่น่าสนใจเกี่ยวข้องกับการรับรู้ข้อมูลเสียงขั้นสุดท้ายของมนุษย์ ในกระบวนการศึกษากระบวนการนี้มีการเปิดเผยปัจจัยจำนวนมากซึ่งอิทธิพลที่เกิดขึ้นอย่างสม่ำเสมอเกิดขึ้นทั้งในกระบวนการฟังเพลงและในกรณีอื่น ๆ ของการประมวลผลและวิเคราะห์ข้อมูลเสียงใด ๆ นักจิตวิเคราะห์ศึกษาอิทธิพลที่เป็นไปได้เกือบทั้งหมดโดยเริ่มจากสภาพอารมณ์และจิตใจของบุคคลในขณะที่ฟังซึ่งลงท้ายด้วยลักษณะโครงสร้างของสายเสียง (หากเรากำลังพูดถึงลักษณะเฉพาะของการรับรู้รายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมดของ การแสดงเสียงร้อง) และกลไกการแปลงเสียงเป็นแรงกระตุ้นไฟฟ้าของสมอง ปัจจัยที่น่าสนใจและสำคัญที่สุด (ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งที่ต้องคำนึงถึงทุกครั้งที่คุณฟังบทเพลงที่คุณชื่นชอบ รวมถึงเมื่อสร้างระบบเสียงระดับมืออาชีพ) จะมีการพูดคุยกันต่อไป

แนวคิดเรื่องความสอดคล้อง ความสอดคล้องทางดนตรี

โครงสร้างของระบบการได้ยินของมนุษย์มีเอกลักษณ์เฉพาะในกลไกการรับรู้เสียงเป็นหลัก ความไม่เชิงเส้นของระบบการได้ยิน และความสามารถในการจัดกลุ่มเสียงตามความสูงด้วยความแม่นยำที่ค่อนข้างสูง คุณลักษณะที่น่าสนใจที่สุดของการรับรู้คือความไม่เชิงเส้นของระบบการได้ยินซึ่งแสดงออกในรูปแบบของการปรากฏตัวของฮาร์โมนิกเพิ่มเติมที่ไม่มีอยู่จริง (ในโทนเสียงหลัก) โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักปรากฏในผู้ที่มีระดับเสียงทางดนตรีหรือสัมบูรณ์ หากเราหยุดลงรายละเอียดมากขึ้นและวิเคราะห์รายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมดของการรับรู้เสียงดนตรี แนวคิดของ "ความสอดคล้อง" และ "ความไม่ลงรอยกัน" ของคอร์ดและช่วงเวลาเสียงต่างๆ ก็สามารถแยกแยะได้อย่างง่ายดาย แนวคิด "ความสอดคล้อง"ถูกกำหนดให้เป็นเสียงพยัญชนะ (จากคำว่า "ข้อตกลง" ในภาษาฝรั่งเศส) และในทางกลับกัน "ความไม่ลงรอยกัน"- เสียงที่ไม่ลงรอยกัน, เสียงที่ไม่ลงรอยกัน. แม้จะมีความหลากหลาย การตีความที่แตกต่างกันแนวคิดเหล่านี้เป็นลักษณะของช่วงเวลาทางดนตรีสะดวกที่สุดในการใช้การถอดรหัสคำศัพท์ "ดนตรี - จิตวิทยา": ความสอดคล้องกันถูกกำหนดและสัมผัสโดยบุคคลว่าเป็นเสียงที่ไพเราะและสบายและนุ่มนวล ความไม่ลงรอยกันในทางกลับกันก็อาจมีลักษณะเป็นเสียงที่ทำให้เกิดการระคายเคือง วิตกกังวล และตึงเครียด. คำศัพท์ดังกล่าวมีลักษณะเป็นอัตนัยเล็กน้อยและตลอดประวัติศาสตร์ของการพัฒนาดนตรีมีการใช้ช่วงเวลาที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงว่าเป็น "พยัญชนะ" และในทางกลับกัน

ในปัจจุบัน แนวคิดเหล่านี้ยังยากต่อการรับรู้อย่างชัดเจน เนื่องจากมีความแตกต่างระหว่างผู้คนที่มีความชื่นชอบและรสนิยมทางดนตรีที่แตกต่างกัน และไม่มีการยอมรับและตกลงกันโดยทั่วไปเกี่ยวกับแนวคิดเรื่องความสามัคคี พื้นฐานทางจิตอะคูสติกสำหรับการรับรู้ช่วงดนตรีต่างๆ ว่าเป็นพยัญชนะหรือไม่สอดคล้องกันโดยตรง ขึ้นอยู่กับแนวคิดของ "วงดนตรีวิพากษ์" วงดนตรีที่สำคัญ- นี่คือแบนด์วิธบางอย่างที่ความรู้สึกของการได้ยินเปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก ความกว้างของแถบวิกฤตจะเพิ่มขึ้นตามสัดส่วนตามความถี่ที่เพิ่มขึ้น ดังนั้นความรู้สึกของความสอดคล้องและความไม่สอดคล้องกันจึงเกี่ยวข้องโดยตรงกับการมีอยู่ของวงดนตรีวิพากษ์วิจารณ์ อวัยวะการได้ยินของมนุษย์ (หู) ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้น มีบทบาทเป็นตัวกรองแบนด์พาสในขั้นตอนหนึ่งของการวิเคราะห์คลื่นเสียง บทบาทนี้ถูกกำหนดให้กับเมมเบรนฐาน ซึ่งมีแถบวิกฤต 24 แถบที่มีความกว้างขึ้นอยู่กับความถี่

ดังนั้นความสอดคล้องและความไม่สอดคล้องกัน (ความสอดคล้องและความไม่สอดคล้องกัน) ขึ้นอยู่กับความละเอียดของระบบการได้ยินโดยตรง ปรากฎว่าหากสองโทนเสียงที่แตกต่างกันฟังดูพร้อมเพรียงกันหรือความแตกต่างของความถี่เป็นศูนย์ นี่ก็จะเป็นความสอดคล้องที่สมบูรณ์แบบ ความสอดคล้องเดียวกันจะเกิดขึ้นหากความถี่ต่างกันมากกว่าย่านความถี่วิกฤต ความไม่สอดคล้องกันจะเกิดขึ้นเฉพาะเมื่อความถี่ต่างกันตั้งแต่ 5% ถึง 50% ของย่านความถี่วิกฤต ระดับสูงสุดของความไม่สอดคล้องกันในส่วนที่กำหนดจะได้ยินได้หากความแตกต่างคือหนึ่งในสี่ของความกว้างของแถบวิกฤต ด้วยเหตุนี้ จึงเป็นเรื่องง่ายที่จะวิเคราะห์การบันทึกดนตรีแบบมิกซ์และการผสมผสานเครื่องดนตรีต่างๆ เพื่อความสอดคล้องหรือความไม่สอดคล้องกันของเสียง ไม่ใช่เรื่องยากที่จะคาดเดาว่าวิศวกรเสียง สตูดิโอบันทึกเสียง และส่วนประกอบอื่นๆ ของแทร็กเสียงดิจิทัลหรืออนาล็อกขั้นสุดท้ายมีบทบาทสำคัญอย่างไรในกรณีนี้ และทั้งหมดนี้ก่อนที่จะพยายามเล่นบนอุปกรณ์สร้างเสียงด้วยซ้ำ

การแปลเสียง

ระบบการได้ยินแบบสองหูและการแปลเชิงพื้นที่ช่วยให้บุคคลรับรู้ความสมบูรณ์ของภาพเสียงเชิงพื้นที่ กลไกการรับรู้นี้เกิดขึ้นได้ผ่านทางเครื่องรับการได้ยิน 2 เครื่องและช่องทางการได้ยิน 2 ช่อง ข้อมูลเสียงที่มาถึงผ่านช่องทางเหล่านี้จะถูกประมวลผลในส่วนต่อพ่วงของระบบการได้ยินในภายหลังและอยู่ภายใต้การวิเคราะห์ทางสเปกโตรเทมโพราล นอกจากนี้ ข้อมูลนี้จะถูกส่งไปยังส่วนที่สูงกว่าของสมอง ซึ่งมีการเปรียบเทียบความแตกต่างระหว่างสัญญาณเสียงซ้ายและขวา และเกิดภาพเสียงเดียว กลไกที่อธิบายไว้นี้เรียกว่า การได้ยินแบบสองหู- ด้วยเหตุนี้บุคคลจึงมีความสามารถพิเศษดังต่อไปนี้:

1) การแปลสัญญาณเสียงจากแหล่งหนึ่งหรือหลายแหล่งดังนั้นจึงสร้างภาพเชิงพื้นที่ของการรับรู้ของสนามเสียง
2) การแยกสัญญาณที่มาจากแหล่งต่างๆ
3) เน้นสัญญาณบางอย่างกับพื้นหลังของสัญญาณอื่น (เช่น แยกคำพูดและเสียงออกจากเสียงรบกวนหรือเสียงเครื่องดนตรี)

การระบุตำแหน่งเชิงพื้นที่นั้นสังเกตได้ง่ายด้วยตัวอย่างง่ายๆ ในคอนเสิร์ตโดยมีเวทีและนักดนตรีจำนวนหนึ่งอยู่ในระยะห่างจากกันคุณสามารถ (หากต้องการแม้จะหลับตา) กำหนดทิศทางการมาถึงของสัญญาณเสียงของเครื่องดนตรีแต่ละชิ้นประเมิน ความลึกและพื้นที่ของสนามเสียง ในทำนองเดียวกันระบบ hi-fi ที่ดีนั้นมีคุณค่าซึ่งสามารถ "สร้าง" เอฟเฟกต์ของเชิงพื้นที่และการแปลได้อย่างน่าเชื่อถือ ดังนั้นจึง "หลอก" สมองให้รู้สึกถึงการมีอยู่เต็มรูปแบบในการแสดงสดของนักแสดงคนโปรดของคุณ การระบุแหล่งที่มาของเสียงมักจะถูกกำหนดโดยปัจจัยหลักสามประการ: เวลา ความเข้ม และสเปกตรัม โดยไม่คำนึงถึงปัจจัยเหล่านี้ มีรูปแบบจำนวนหนึ่งที่สามารถใช้เพื่อทำความเข้าใจพื้นฐานเกี่ยวกับการแปลเสียง

ผลการแปลเป็นภาษาท้องถิ่นที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่มนุษย์รับรู้ได้คือในย่านความถี่กลาง ในเวลาเดียวกัน แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะกำหนดทิศทางของเสียงที่มีความถี่สูงกว่า 8000 Hz และต่ำกว่า 150 Hz ข้อเท็จจริงหลังนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยเฉพาะอย่างยิ่งในระบบไฮไฟและโฮมเธียเตอร์เมื่อเลือกตำแหน่งของซับวูฟเฟอร์ (ส่วนความถี่ต่ำ) ตำแหน่งที่อยู่ในห้องเนื่องจากขาดการแปลความถี่ที่ต่ำกว่า 150 Hz คือ ไม่เกี่ยวข้องเลยและผู้ฟังไม่ว่าในกรณีใดก็มีภาพลักษณ์แบบองค์รวมของเวทีเสียง ความแม่นยำของการแปลขึ้นอยู่กับตำแหน่งของแหล่งกำเนิดรังสีคลื่นเสียงในอวกาศ ดังนั้นความแม่นยำสูงสุดของการระบุตำแหน่งเสียงจึงสังเกตได้ในระนาบแนวนอน โดยมีค่าถึง 3° ในระนาบแนวตั้ง ระบบการได้ยินของมนุษย์จะแย่กว่ามากในการกำหนดทิศทางของแหล่งกำเนิด ความแม่นยำในกรณีนี้คือ 10-15° (เนื่องจากโครงสร้างเฉพาะของหูและรูปทรงเรขาคณิตที่ซับซ้อน) ความแม่นยำในการระบุตำแหน่งจะแตกต่างกันไปเล็กน้อยขึ้นอยู่กับมุมของวัตถุที่ปล่อยเสียงในอวกาศที่สัมพันธ์กับผู้ฟัง และผลสุดท้ายยังได้รับอิทธิพลจากระดับการเลี้ยวเบนของคลื่นเสียงจากศีรษะของผู้ฟังด้วย ควรสังเกตว่าสัญญาณบรอดแบนด์ได้รับการแปลได้ดีกว่าสัญญาณรบกวนแบบแนร์โรว์แบนด์

สถานการณ์ในการกำหนดความลึกของทิศทางเสียงนั้นน่าสนใจกว่ามาก ตัวอย่างเช่น บุคคลสามารถกำหนดระยะห่างจากวัตถุด้วยเสียง อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้เกิดขึ้นในระดับที่มากขึ้นเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงของความดันเสียงในอวกาศ โดยทั่วไป ยิ่งวัตถุอยู่ห่างจากผู้ฟังมาก คลื่นเสียงในพื้นที่ว่างก็จะยิ่งเบาลง (ในห้องจะเพิ่มอิทธิพลของคลื่นเสียงที่สะท้อนเข้าไป) ดังนั้น เราสามารถสรุปได้ว่าความแม่นยำในการระบุตำแหน่งจะสูงกว่าในห้องปิดอย่างแม่นยำเนื่องจากการเกิดขึ้นของเสียงก้อง คลื่นสะท้อนที่เกิดขึ้นในพื้นที่ปิดทำให้สามารถสร้างเอฟเฟกต์ที่น่าสนใจ เช่น การขยายตัวของเวทีเสียง การห่อหุ้ม ฯลฯ ปรากฏการณ์เหล่านี้เกิดขึ้นได้อย่างแม่นยำเนื่องจากความไวของการแปลเสียงสามมิติ การพึ่งพาหลักที่กำหนดการแปลแนวนอนของเสียง: 1) ความแตกต่างในเวลาที่คลื่นเสียงมาถึงทางด้านซ้ายและ หูขวา- 2) ความแตกต่างของความเข้มเนื่องจากการเลี้ยวเบนบนศีรษะของผู้ฟัง ในการกำหนดความลึกของเสียง ความแตกต่างในระดับความดันเสียงและความแตกต่างในองค์ประกอบสเปกตรัมเป็นสิ่งสำคัญ การระบุตำแหน่งในระนาบแนวตั้งยังขึ้นอยู่กับการเลี้ยวเบนในใบหูเป็นอย่างมาก

สถานการณ์มีความซับซ้อนมากขึ้นด้วยระบบเสียงเซอร์ราวด์สมัยใหม่ที่ใช้เทคโนโลยีดอลบี้เซอร์ราวด์และแอนะล็อก ดูเหมือนว่าหลักการของการสร้างระบบโฮมเธียเตอร์จะควบคุมวิธีการสร้างภาพเสียง 3 มิติเชิงพื้นที่ที่เป็นธรรมชาติอย่างเป็นธรรมชาติด้วยระดับเสียงโดยธรรมชาติและการแปลแหล่งที่มาเสมือนในอวกาศ อย่างไรก็ตามไม่ใช่ทุกสิ่งที่ไม่สำคัญนักเนื่องจากมักจะไม่คำนึงถึงกลไกของการรับรู้และการแปลแหล่งกำเนิดเสียงจำนวนมาก การเปลี่ยนแปลงของเสียงโดยอวัยวะของการได้ยินเกี่ยวข้องกับกระบวนการเพิ่มสัญญาณจากแหล่งต่างๆ ไปยังหูต่างๆ ยิ่งไปกว่านั้น หากโครงสร้างเฟสของเสียงที่แตกต่างกันมีความซิงโครนัสไม่มากก็น้อย กระบวนการดังกล่าวจะถูกรับรู้โดยหูว่าเป็นเสียงที่เล็ดลอดออกมาจากแหล่งเดียว นอกจากนี้ยังมีปัญหาหลายประการ รวมถึงลักษณะเฉพาะของกลไกการแปล ซึ่งทำให้ยากต่อการกำหนดทิศทางของแหล่งกำเนิดในอวกาศอย่างแม่นยำ

จากแนวคิดข้างต้น งานที่ยากที่สุดคือการแยกเสียงจากแหล่งต่างๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากแหล่งต่างๆ เหล่านี้เล่นสัญญาณแอมพลิจูด-ความถี่ใกล้เคียงกัน และนี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นในทางปฏิบัติในทุกกรณี ระบบที่ทันสมัยเสียงรอบทิศทางและแม้แต่ในระบบสเตอริโอทั่วไป เมื่อมีคนฟัง. จำนวนมากเสียงที่เล็ดลอดออกมาจากแหล่งต่างๆ ขั้นแรกให้ตัดสินใจว่าเสียงแต่ละเสียงเป็นของแหล่งกำเนิดที่สร้างเสียงนั้นขึ้นมา (จัดกลุ่มตามความถี่ ระดับเสียงสูงต่ำ ต่ำ) และเฉพาะในระยะที่สองเท่านั้นที่การได้ยินจะพยายามแปลแหล่งที่มา หลังจากนั้น เสียงที่เข้ามาจะถูกแบ่งออกเป็นกระแสตามลักษณะเชิงพื้นที่ (ความแตกต่างในเวลาที่สัญญาณมาถึง ความแตกต่างในความกว้าง) จากข้อมูลที่ได้รับจะมีการสร้างภาพการได้ยินที่คงที่และคงที่ไม่มากก็น้อยซึ่งสามารถระบุได้ว่าเสียงแต่ละเสียงมาจากไหน

สะดวกมากในการติดตามกระบวนการเหล่านี้โดยใช้ตัวอย่างของเวทีธรรมดาโดยมีนักดนตรีติดอยู่ ในเวลาเดียวกัน เป็นเรื่องน่าสนใจมากที่หากนักร้อง/นักแสดงซึ่งดำรงตำแหน่งเดิมบนเวที เริ่มเคลื่อนไหวไปรอบๆ เวทีอย่างราบรื่นในทุกทิศทาง ภาพการได้ยินที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้จะไม่เปลี่ยนแปลง! การกำหนดทิศทางของเสียงที่เล็ดลอดออกมาจากนักร้องจะยังคงเหมือนเดิม ราวกับว่าเขายืนอยู่ในที่เดียวกับที่เขายืนก่อนจะเคลื่อนไหว เฉพาะในกรณีเท่านั้น การเปลี่ยนแปลงอย่างกะทันหันตำแหน่งของผู้แสดงบนเวที ภาพเสียงที่เกิดขึ้นจะแตกออก นอกเหนือจากปัญหาที่กล่าวถึงและความซับซ้อนของกระบวนการในการแปลเสียงในอวกาศ ในกรณีของระบบเสียงเซอร์ราวด์หลายช่องสัญญาณ กระบวนการสะท้อนกลับในห้องฟังสุดท้ายยังมีบทบาทค่อนข้างมาก การพึ่งพาอาศัยกันนี้สังเกตได้ชัดเจนที่สุดเมื่อมีเสียงสะท้อนจำนวนมากมาจากทุกทิศทาง - ความแม่นยำในการแปลจะลดลงอย่างมาก หากความอิ่มตัวของพลังงานของคลื่นสะท้อนมากกว่า (เด่น) มากกว่าเสียงโดยตรง เกณฑ์การแปลในห้องดังกล่าวจะเบลออย่างมาก และเป็นเรื่องยากมาก (หากไม่ใช่ไปไม่ได้) ที่จะพูดถึงความแม่นยำในการกำหนดแหล่งที่มาดังกล่าว

อย่างไรก็ตาม ตามทฤษฎีแล้ว ในกรณีของสัญญาณบรอดแบนด์ การได้ยินจะถูกชี้นำโดยพารามิเตอร์ความต่างของความเข้ม ในกรณีนี้ ทิศทางจะถูกกำหนดโดยใช้องค์ประกอบความถี่สูงของสเปกตรัม ในห้องใดก็ตาม ความแม่นยำของการแปลจะขึ้นอยู่กับเวลาที่เสียงสะท้อนมาถึงหลังจากเสียงโดยตรง หากช่องว่างระหว่างสัญญาณเสียงเหล่านี้น้อยเกินไป “กฎของคลื่นตรง” จะเริ่มทำงานเพื่อช่วยระบบการได้ยิน สาระสำคัญของปรากฏการณ์นี้: หากเสียงที่มีช่วงเวลาหน่วงสั้น ๆ มาจากทิศทางที่แตกต่างกัน การแปลเสียงทั้งหมดจะเกิดขึ้นตามเสียงที่มาถึงครั้งแรก เช่น หูจะเพิกเฉยต่อเสียงสะท้อนในระดับหนึ่งหากมาถึงเร็วเกินไปหลังจากเสียงโดยตรง ผลที่คล้ายกันนี้จะปรากฏขึ้นเมื่อมีการกำหนดทิศทางของการมาถึงของเสียงในระนาบแนวตั้ง แต่ในกรณีนี้จะอ่อนกว่ามาก (เนื่องจากความไวของระบบการได้ยินต่อการแปลในระนาบแนวตั้งนั้นแย่ลงอย่างเห็นได้ชัด)

แก่นแท้ของผลกระทบที่มาก่อนนั้นลึกซึ้งกว่ามากและมีลักษณะทางจิตวิทยามากกว่าทางสรีรวิทยา มีการทดลองจำนวนมากบนพื้นฐานของการพึ่งพาอาศัยกัน ผลกระทบนี้เกิดขึ้นเป็นหลักเมื่อเวลาที่เกิดเสียงก้อง แอมพลิจูดและทิศทางของเสียงนั้นตรงกับ "ความคาดหวัง" ของผู้ฟังว่าเสียงสะท้อนของห้องใดห้องหนึ่งก่อให้เกิดภาพเสียงอย่างไร บางทีบุคคลนั้นอาจมีประสบการณ์การฟังในห้องนี้หรือที่คล้ายคลึงกันอยู่แล้ว ซึ่งทำให้ระบบการได้ยินเกิดผลกระทบที่มาก่อน "ที่คาดไว้" เพื่อหลีกเลี่ยงข้อจำกัดเหล่านี้ที่มีอยู่ในการได้ยินของมนุษย์ ในกรณีของแหล่งกำเนิดเสียงหลายแหล่ง จึงมีการใช้กลอุบายต่างๆ เพื่อช่วยให้การแปลเครื่องดนตรี/แหล่งกำเนิดเสียงอื่นๆ ในอวกาศเป็นไปได้ไม่มากก็น้อยในที่สุด โดยทั่วไปแล้ว การสร้างภาพเสียงสเตอริโอและหลายช่องสัญญาณนั้นขึ้นอยู่กับการหลอกลวงครั้งใหญ่และการสร้างภาพลวงตาทางเสียง

เมื่อระบบลำโพงตั้งแต่สองตัวขึ้นไป (เช่น 5.1 หรือ 7.1 หรือแม้แต่ 9.1) สร้างเสียงจากจุดต่างๆ ในห้อง ผู้ฟังจะได้ยินเสียงที่เล็ดลอดออกมาจากแหล่งกำเนิดที่ไม่มีอยู่จริงหรือในจินตนาการ โดยรับรู้ถึงเสียงพาโนรามาบางอย่าง ความเป็นไปได้ของการหลอกลวงนี้ขึ้นอยู่กับลักษณะทางชีววิทยาของร่างกายมนุษย์ เป็นไปได้มากว่าบุคคลไม่มีเวลาปรับตัวให้เข้ากับการรับรู้ถึงการหลอกลวงดังกล่าวเนื่องจากหลักการของการสร้างเสียง "เทียม" ปรากฏค่อนข้างเร็ว ๆ นี้ แต่ถึงแม้ว่ากระบวนการสร้างการแปลเชิงจินตภาพจะเป็นไปได้ แต่การนำไปปฏิบัติยังห่างไกลจากความสมบูรณ์แบบ ความจริงก็คือหูรับรู้แหล่งกำเนิดเสียงโดยที่ไม่มีอยู่จริง แต่ความถูกต้องและแม่นยำของการส่งข้อมูลเสียง (โดยเฉพาะเสียงต่ำ) ถือเป็นคำถามใหญ่ จากการทดลองหลายครั้งในห้องสะท้อนเสียงจริงและในห้องไร้เสียงสะท้อน เป็นที่ยอมรับว่าเสียงของคลื่นเสียงจากแหล่งกำเนิดจริงและแหล่งกำเนิดจินตภาพแตกต่างกัน สิ่งนี้ส่งผลต่อการรับรู้เชิงอัตนัยของความดังของสเปกตรัม ในกรณีนี้เสียงจะเปลี่ยนไปอย่างมีนัยสำคัญและสังเกตได้ชัดเจน (เมื่อเปรียบเทียบกับเสียงที่คล้ายกันที่ทำซ้ำโดยแหล่งกำเนิดจริง)

ในกรณีของระบบโฮมเธียเตอร์แบบหลายช่องสัญญาณ ระดับความผิดเพี้ยนจะสูงขึ้นอย่างเห็นได้ชัดด้วยเหตุผลหลายประการ: 1) สัญญาณเสียงจำนวนมากที่คล้ายกันในลักษณะแอมพลิจูดความถี่และเฟสที่มาจากแหล่งและทิศทางที่แตกต่างกัน (รวมถึงคลื่นสะท้อน) ไปยังหูแต่ละข้างพร้อมกัน คลอง. สิ่งนี้นำไปสู่การบิดเบือนที่เพิ่มขึ้นและลักษณะของการกรองแบบหวี 2) การแยกลำโพงออกจากกันอย่างแน่นหนาในอวกาศ (สัมพันธ์กันในระบบหลายช่องสัญญาณระยะทางนี้อาจยาวหลายเมตรหรือมากกว่านั้น) มีส่วนทำให้การเติบโตของการบิดเบือนของเสียงและการสร้างสีของเสียงในพื้นที่ของแหล่งกำเนิดจินตภาพ เป็นผลให้เราสามารถพูดได้ว่าในทางปฏิบัติการระบายสีเสียงในระบบหลายช่องสัญญาณและระบบเสียงรอบทิศทางนั้นเกิดขึ้นได้จากสองสาเหตุ: ปรากฏการณ์ของการกรองแบบหวีและอิทธิพลของกระบวนการเสียงสะท้อนในห้องใดห้องหนึ่ง หากมีแหล่งที่มามากกว่าหนึ่งแหล่งที่รับผิดชอบในการสร้างข้อมูลเสียงขึ้นมาใหม่ (รวมถึงระบบสเตอริโอที่มีสองแหล่งด้วย) การปรากฏตัวของเอฟเฟกต์ "การกรองแบบหวี" เป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ ซึ่งเกิดจากเวลาที่คลื่นเสียงมาถึงในแต่ละช่องเสียงที่แตกต่างกัน . พบความไม่สม่ำเสมอโดยเฉพาะในช่วงเสียงกลางบนที่ 1-4 kHz

แนวคิดเรื่องเสียงและเสียง พลังแห่งเสียง

เสียงเป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพที่เป็นการแพร่กระจายของการสั่นสะเทือนทางกลในรูปของคลื่นยืดหยุ่นในตัวกลางที่เป็นของแข็ง ของเหลว หรือก๊าซเช่นเดียวกับคลื่นอื่นๆ เสียงมีลักษณะเฉพาะด้วยแอมพลิจูดและสเปกตรัมความถี่ แอมพลิจูดของคลื่นเสียงคือความแตกต่างระหว่างค่าความหนาแน่นสูงสุดและต่ำสุด ความถี่ของเสียงคือจำนวนการสั่นสะเทือนของอากาศต่อวินาที ความถี่วัดเป็นเฮิรตซ์ (Hz)

เรารับรู้คลื่นที่มีความถี่ต่างกันเป็นเสียงที่มีความสูงต่างกัน เสียงที่มีความถี่ต่ำกว่า 16 – 20 เฮิรตซ์ (ช่วงการได้ยินของมนุษย์) เรียกว่าอินฟราซาวด์ จาก 15 – 20 kHz ถึง 1 GHz – อัลตราซาวนด์ จาก 1 GHz – ไฮเปอร์ซาวด์ ในบรรดาเสียงที่ได้ยิน ได้แก่ เสียงสัทศาสตร์ (เสียงคำพูดและหน่วยเสียงที่ประกอบเป็นภาษาพูด) และเสียงดนตรี (เสียงที่ประกอบเป็นดนตรี) เสียงดนตรีไม่ได้มีเพียงโทนเสียงเดียว แต่มีหลายโทนเสียง และบางครั้งเสียงรบกวนก็ประกอบด้วยช่วงความถี่ที่กว้าง

เสียงรบกวนเป็นเสียงประเภทหนึ่งที่ผู้คนมองว่าไม่น่าพอใจ ก่อกวน หรือแม้แต่ท้าทาย ความรู้สึกเจ็บปวดปัจจัยที่ทำให้เกิดความรู้สึกไม่สบายทางเสียง

สำหรับ การหาปริมาณเสียงโดยใช้พารามิเตอร์เฉลี่ยที่กำหนดตามกฎทางสถิติ ความเข้มของเสียงเป็นคำล้าสมัยที่อธิบายปริมาณที่คล้ายกับแต่ไม่เหมือนกันกับความเข้มของเสียง มันขึ้นอยู่กับความยาวคลื่น หน่วยวัดความเข้มของเสียง - เบล (B)- ระดับเสียง บ่อยขึ้นทั้งหมด วัดเป็นเดซิเบล (นี่คือ 0.1B)การได้ยินของบุคคลสามารถตรวจพบความแตกต่างของระดับเสียงประมาณ 1 เดซิเบล

เพื่อวัดเสียงรบกวนทางเสียง Orfield Laboratory ก่อตั้งขึ้นในเซาท์มินนิแอโพลิสโดย Stephen Orfield ห้องนี้ใช้แพลตฟอร์มอะคูสติกไฟเบอร์กลาสหนาเมตร ผนังเหล็กหุ้มฉนวน 2 ชั้น และคอนกรีตหนา 30 ซม. ห้องนี้กั้นเสียงภายนอกได้ 99.99 เปอร์เซ็นต์และดูดซับเสียงภายใน ผู้ผลิตหลายรายใช้กล้องนี้เพื่อทดสอบปริมาณของผลิตภัณฑ์ของตน เช่น ลิ้นหัวใจ เสียงจอแสดงผลโทรศัพท์มือถือ และเสียงสวิตช์แผงหน้าปัดรถยนต์ นอกจากนี้ยังใช้เพื่อกำหนดคุณภาพเสียง

เสียงที่มีความแรงต่างกันจะส่งผลต่อร่างกายมนุษย์ต่างกัน ดังนั้น เสียงที่สูงถึง 40 dB มีผลสงบเงียบการสัมผัสกับเสียง 60-90 dB ทำให้เกิดอาการระคายเคือง เหนื่อยล้า และปวดศีรษะ เสียงที่มีแรง 95-110 เดซิเบลจะค่อยๆ ทำให้การได้ยินลดลง ความเครียดทางระบบประสาท และโรคต่างๆเสียงตั้งแต่ 114 dB ทำให้เกิดอาการมึนเมาเช่น พิษแอลกอฮอล์รบกวนการนอนหลับ ทำลายจิตใจ และส่งผลให้หูหนวก

ในรัสเซียก็มี มาตรฐานด้านสุขอนามัยระดับเสียงที่อนุญาต โดยที่สำหรับดินแดนและเงื่อนไขต่าง ๆ ของการมีอยู่ของมนุษย์ ค่าระดับเสียงสูงสุดจะได้รับ:

·ในอาณาเขตของ microdistrict 45-55 dB;

· ในห้องเรียนของโรงเรียน 40-45 เดซิเบล;

· โรงพยาบาล 35-40 เดซิเบล;

· ในอุตสาหกรรม 65-70 เดซิเบล.

ในเวลากลางคืน (23:00-7:00 น.) ระดับเสียงควรน้อยกว่า 10 เดซิเบล

ตัวอย่างความเข้มของเสียงในหน่วยเดซิเบล:

· ความกรอบของใบไม้: 10

· พื้นที่ใช้สอย: 40

· บทสนทนา: 40–45

· สำนักงาน: 50–60

· เสียงร้าน: 60

ทีวี กรี๊ด หัวเราะ ห่าง 1 ม. : 70–75

· ถนน: 70–80

โรงงาน (อุตสาหกรรมหนัก): 70–110

· เลื่อยไฟฟ้า: 100

· การปล่อยเจ็ท: 120–130

· เสียงรบกวนดิสโก้: 175

การรับรู้เสียงของมนุษย์

การได้ยินคือความสามารถของสิ่งมีชีวิตทางชีววิทยาในการรับรู้เสียงด้วยอวัยวะการได้ยินต้นกำเนิดของเสียงขึ้นอยู่กับการสั่นสะเทือนทางกลของตัวยางยืด ในชั้นอากาศที่อยู่ติดกับพื้นผิวของตัวสั่นจะเกิดการควบแน่น (การบีบอัด) และการทำให้บริสุทธิ์ การกดและการเกิดปฏิกิริยาเหล่านี้สลับกันตามเวลาและแพร่กระจายไปด้านข้างในรูปแบบของคลื่นตามยาวแบบยืดหยุ่น ซึ่งไปถึงหูและทำให้เกิดความผันผวนของความดันเป็นระยะๆ ใกล้หู ซึ่งส่งผลต่อเครื่องวิเคราะห์การได้ยิน

คนธรรมดาสามารถได้ยินการสั่นสะเทือนของเสียงในช่วงความถี่ตั้งแต่ 16–20 Hz ถึง 15–20 kHzความสามารถในการแยกแยะความถี่เสียงนั้นขึ้นอยู่กับแต่ละบุคคลเป็นอย่างมาก เช่น อายุ เพศ ความไวต่อโรคทางการได้ยิน การฝึกอบรม และความเหนื่อยล้าในการได้ยิน

ในมนุษย์ อวัยวะในการได้ยินคือหู ซึ่งรับรู้แรงกระตุ้นของเสียง และยังรับผิดชอบตำแหน่งของร่างกายในอวกาศและความสามารถในการรักษาสมดุล นี่คืออวัยวะคู่ที่อยู่ในกระดูกขมับของกะโหลกศีรษะ ซึ่งถูกจำกัดไว้ภายนอกด้วยใบหู แบ่งออกเป็นสามส่วน ได้แก่ หูชั้นนอก หูชั้นกลาง และหูชั้นใน ซึ่งแต่ละส่วนทำหน้าที่เฉพาะของตัวเอง

หูชั้นนอกประกอบด้วยพินนาและช่องหูภายนอก ใบหูในสิ่งมีชีวิตทำหน้าที่เป็นตัวรับคลื่นเสียงซึ่งจะถูกส่งต่อไป ส่วนด้านในเครื่องช่วยฟัง มูลค่าของใบหูในมนุษย์นั้นเล็กกว่าในสัตว์มาก ดังนั้นในมนุษย์จึงไม่เคลื่อนไหวเลย

รอยพับของใบหูของมนุษย์ทำให้เกิดการบิดเบือนความถี่เล็กน้อยในเสียงที่เข้าสู่ช่องหู ขึ้นอยู่กับตำแหน่งเสียงในแนวนอนและแนวตั้ง ดังนั้นสมองจึงได้รับ ข้อมูลเพิ่มเติมเพื่อชี้แจงตำแหน่งของแหล่งกำเนิดเสียง บางครั้งเอฟเฟกต์นี้ใช้ในอะคูสติก รวมถึงเพื่อสร้างความรู้สึกของเสียงเซอร์ราวด์เมื่อใช้หูฟังหรือเครื่องช่วยฟัง ช่องหูภายนอกสิ้นสุดแบบสุ่มสี่สุ่มห้า: แก้วหูแยกออกจากหูชั้นกลาง จับได้ ใบหูคลื่นเสียงกระทบแก้วหูและทำให้มันสั่นสะเทือน ในทางกลับกัน การสั่นสะเทือนจากแก้วหูจะถูกส่งไปยังหูชั้นกลาง

ส่วนหลักของหูชั้นกลางคือโพรงแก้วหูซึ่งเป็นช่องว่างขนาดเล็กที่มีปริมาตรประมาณ 1 ซม. ตั้งอยู่ที่ กระดูกขมับ- มีกระดูกหูสามอันที่นี่: malleus, incus และ stapes - พวกมันเชื่อมต่อกันและกับหูชั้นใน (หน้าต่างของห้องโถง) พวกมันส่งการสั่นสะเทือนของเสียงจากหูชั้นนอกไปยังหูชั้นในในเวลาเดียวกัน เวลาขยายพวกเขา ช่องหูชั้นกลางเชื่อมต่อกับช่องจมูกผ่านท่อยูสเตเชียน ซึ่งความกดอากาศเฉลี่ยภายในและภายนอกแก้วหูจะเท่ากัน

หูชั้นในเรียกว่าเขาวงกตเนื่องจากมีรูปร่างที่ซับซ้อน เขาวงกตกระดูกประกอบด้วยด้นหน้า โคเคลีย และคลองครึ่งวงกลม แต่มีเพียงโคเคลียเท่านั้นที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการได้ยิน ภายในมีคลองเยื่อที่เต็มไปด้วยของเหลว บนผนังด้านล่างซึ่งมีอุปกรณ์รับของเครื่องวิเคราะห์การได้ยิน ปกคลุมไปด้วยเซลล์ขน เซลล์ขนตรวจจับการสั่นสะเทือนของของเหลวที่บรรจุอยู่ในคลอง เซลล์ขนแต่ละเซลล์จะถูกปรับให้เข้ากับความถี่เสียงเฉพาะ

อวัยวะการได้ยินของมนุษย์ทำงานดังนี้ ใบหูจับการสั่นสะเทือนของคลื่นเสียงและส่งเข้าไปในช่องหู การสั่นสะเทือนจะถูกส่งไปตามหูชั้นกลาง และเมื่อไปถึงแก้วหู จะทำให้สั่นสะเทือน ผ่านระบบของกระดูกหูการสั่นสะเทือนจะถูกส่งต่อไป - ไปยังหูชั้นใน (การสั่นสะเทือนของเสียงจะถูกส่งไปยังเมมเบรนของหน้าต่างรูปไข่) การสั่นสะเทือนของเมมเบรนทำให้ของเหลวเคลื่อนที่ในโคเคลีย ซึ่งจะทำให้เมมเบรนชั้นใต้ดินสั่นสะเทือน เมื่อเส้นใยเคลื่อนที่ ขนของเซลล์ตัวรับจะสัมผัสกับเยื่อหุ้มผิวหนัง การกระตุ้นเกิดขึ้นในตัวรับ ซึ่งท้ายที่สุดแล้วจะถูกส่งไปตามเส้นประสาทการได้ยินไปยังสมอง โดยที่การกระตุ้นจะเข้าสู่โซนการได้ยินของเปลือกสมอง ซึ่งอยู่ในกลีบขมับผ่านทางสมองส่วนกลางและไดเอนเซฟาลอน นี่คือความแตกต่างขั้นสุดท้ายระหว่างธรรมชาติของเสียง น้ำเสียง จังหวะ ความหนักแน่น ระดับเสียง และความหมายของเสียง

ผลกระทบของเสียงรบกวนต่อมนุษย์

เป็นการยากที่จะประเมินค่าสูงเกินไปถึงผลกระทบของเสียงรบกวนที่มีต่อสุขภาพของผู้คน เสียงรบกวนเป็นปัจจัยหนึ่งที่คุณไม่คุ้นเคย ดูเหมือนว่าคนๆ หนึ่งจะคุ้นเคยกับเสียงรบกวน แต่มลภาวะทางเสียงซึ่งกระทำอยู่ตลอดเวลาทำลายสุขภาพของมนุษย์ เสียงรบกวนดังก้อง อวัยวะภายในค่อย ๆ ใส่มันออกไปโดยที่เราไม่มีใครสังเกตเห็น ไม่ใช่เพื่ออะไรในยุคกลางที่มีการประหารชีวิตแบบ "กระดิ่ง" เสียงระฆังดังก้องทรมานและคร่าชีวิตผู้ถูกประณามอย่างช้าๆ

เป็นเวลานานแล้วที่ผลกระทบของเสียงต่อร่างกายมนุษย์ไม่ได้รับการศึกษาโดยเฉพาะแม้ว่าในสมัยโบราณพวกเขาจะรู้เกี่ยวกับอันตรายของมันแล้วก็ตาม ปัจจุบันนักวิทยาศาสตร์ในหลายประเทศทั่วโลกกำลังทำการศึกษาต่างๆ เพื่อหาผลกระทบของเสียงที่มีต่อสุขภาพของมนุษย์ ประการแรก ระบบประสาท ระบบหัวใจและหลอดเลือด และอวัยวะย่อยอาหารได้รับผลกระทบจากเสียงมีความสัมพันธ์ระหว่างอุบัติการณ์และระยะเวลาการดำรงชีวิตในสภาวะมลภาวะทางเสียง โรคที่เพิ่มขึ้นจะสังเกตได้หลังจากมีชีวิตอยู่เป็นเวลา 8-10 ปีเมื่อสัมผัสกับเสียงรบกวนที่มีความเข้มมากกว่า 70 เดซิเบล

เสียงรบกวนในระยะยาวส่งผลเสียต่ออวัยวะการได้ยิน ส่งผลให้ความไวต่อเสียงลดลงการสัมผัสกับเสียงรบกวนทางอุตสาหกรรมที่ระดับ 85-90 dB เป็นประจำและเป็นเวลานาน จะทำให้สูญเสียการได้ยิน (สูญเสียการได้ยินแบบค่อยเป็นค่อยไป) หากความเข้มของเสียงสูงกว่า 80 เดซิเบล อาจเสี่ยงต่อการสูญเสียความไวของวิลลี่ที่อยู่ในหูชั้นกลาง - กระบวนการของเส้นประสาทการได้ยิน การเสียชีวิตครึ่งหนึ่งไม่ได้ทำให้สูญเสียการได้ยินอย่างเห็นได้ชัด และถ้าเขาตาย มากกว่าครึ่งหนึ่ง- บุคคลจะถูกแช่อยู่ในโลกที่ไม่ได้ยินเสียงต้นไม้และเสียงหึ่งของผึ้ง เมื่อสูญเสียวิลลี่ผู้ได้ยินไปทั้งหมดสามหมื่นคน ผู้คนก็เข้าสู่โลกแห่งความเงียบ

เสียงรบกวนมีผลสะสมเช่น การระคายเคืองทางเสียงที่สะสมอยู่ในร่างกายทำให้ระบบประสาทกดดันมากขึ้น ดังนั้นก่อนที่จะสูญเสียการได้ยินจากการสัมผัสกับเสียงรบกวน ความผิดปกติของการทำงานของระบบประสาทส่วนกลางจึงเกิดขึ้น ระบบประสาท- เสียงรบกวนมีผลเสียอย่างยิ่งต่อกิจกรรมทางจิตประสาทของร่างกาย กระบวนการของโรคทางระบบประสาทจิตเวชในผู้ที่ทำงานในสภาวะที่มีเสียงดังจะสูงกว่าผู้ที่ทำงานในสภาวะที่มีเสียงปกติ กิจกรรมทางปัญญาทุกประเภทได้รับผลกระทบ อารมณ์แย่ลง บางครั้งมีความรู้สึกสับสน วิตกกังวล ตกใจกลัวและที่ความเข้มข้นสูง - ความรู้สึกอ่อนแอราวกับเกิดอาการตกใจทางประสาทอย่างรุนแรง ตัวอย่างเช่น ในสหราชอาณาจักร ผู้ชาย 1 ใน 4 และผู้หญิง 1 ใน 3 เป็นโรคประสาทเนื่องจากมีระดับเสียงสูง

เสียงรบกวนทำให้เกิดความผิดปกติในการทำงาน ระบบหัวใจและหลอดเลือด- การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในระบบหัวใจและหลอดเลือดของมนุษย์ภายใต้อิทธิพลของเสียงรบกวนได้ อาการต่อไปนี้: ปวดบริเวณหัวใจ ใจสั่น ชีพจรไม่คงที่ และ ความดันโลหิตบางครั้งก็มีแนวโน้มที่จะกระตุกของเส้นเลือดฝอยที่ปลายแขนและตา การเปลี่ยนแปลงการทำงานที่เกิดขึ้นในระบบไหลเวียนโลหิตภายใต้อิทธิพลของเสียงที่รุนแรงเมื่อเวลาผ่านไปสามารถนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงของหลอดเลือดอย่างต่อเนื่องซึ่งส่งผลต่อการพัฒนาความดันโลหิตสูง

ภายใต้อิทธิพลของเสียงการเปลี่ยนแปลงการเผาผลาญคาร์โบไฮเดรตไขมันโปรตีนและเกลือซึ่งแสดงออกในการเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบทางชีวเคมีของเลือด (ระดับน้ำตาลในเลือดลดลง) เสียงรบกวนส่งผลเสียต่อเครื่องวิเคราะห์การมองเห็นและขนถ่าย ส่งผลให้ปฏิกิริยาสะท้อนกลับลดลงซึ่งมักก่อให้เกิดอุบัติเหตุและการบาดเจ็บ ยิ่งความเข้มของเสียงรบกวนสูงเท่าใด บุคคลก็จะยิ่งมองเห็นและตอบสนองต่อสิ่งที่เกิดขึ้นได้แย่ลงเท่านั้น

เสียงรบกวนยังส่งผลต่อสติปัญญาและ กิจกรรมการศึกษา- เช่น เรื่องผลงานของนักเรียน ในปี 1992 สนามบินมิวนิกถูกย้ายไปยังอีกส่วนหนึ่งของเมือง และปรากฎว่านักเรียนที่อาศัยอยู่ใกล้สนามบินเก่า ซึ่งก่อนที่จะปิดสนามบินพบว่าการอ่านและการท่องจำไม่ดี เริ่มแสดงผลลัพธ์ที่ดีขึ้นมากในความเงียบ แต่ในโรงเรียนในบริเวณที่สนามบินถูกย้าย ผลการเรียนกลับแย่ลง และเด็กๆ ได้รับข้อแก้ตัวใหม่สำหรับผลการเรียนไม่ดี

นักวิจัยพบว่าเสียงสามารถทำลายเซลล์พืชได้ ตัวอย่างเช่น การทดลองแสดงให้เห็นว่าพืชที่ถูกโจมตีด้วยเสียงจะแห้งและตาย สาเหตุของการตายคือการปล่อยความชื้นมากเกินไปผ่านใบไม้: เมื่อระดับเสียงเกินขีด จำกัด ดอกไม้ก็จะน้ำตาไหลอย่างแท้จริง ผึ้งจะสูญเสียความสามารถในการนำทางและหยุดทำงานเมื่อสัมผัสกับเสียงเครื่องบินไอพ่น

ดนตรีสมัยใหม่ที่มีเสียงดังมากยังทำให้การได้ยินและสาเหตุแย่ลงอีกด้วย โรคทางประสาท- ในร้อยละ 20 ของเด็กชายและเด็กหญิงที่มักฟังเพลงสมัยใหม่ การได้ยินของพวกเขาลดลงในระดับเดียวกับในคนอายุ 85 ปี เครื่องเล่นและดิสโก้เป็นอันตรายต่อวัยรุ่นโดยเฉพาะ โดยทั่วไป ระดับเสียงที่ดิสโก้จะอยู่ที่ 80–100 เดซิเบล ซึ่งเทียบได้กับระดับเสียงของการจราจรหนาแน่นบนถนนหรือเครื่องบินเทอร์โบเจ็ทที่บินขึ้นห่างออกไป 100 เมตร ระดับเสียงของผู้เล่นคือ 100–114 เดซิเบล ทะลุทะลวงเกือบจะหูหนวก แก้วหูที่แข็งแรงสามารถทนต่อระดับเสียงของผู้เล่นที่ 110 dB ได้นานสูงสุด 1.5 นาที โดยไม่มีความเสียหาย นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศสตั้งข้อสังเกตว่าความบกพร่องทางการได้ยินในศตวรรษของเรากำลังแพร่กระจายไปในหมู่คนหนุ่มสาว เมื่ออายุมากขึ้น พวกเขามักจะต้องใช้เครื่องช่วยฟังมากขึ้น แม้แต่ระดับเสียงที่ต่ำก็รบกวนสมาธิระหว่างการทำงานทางจิต ดนตรีแม้จะเงียบมากก็ลดความสนใจ - ควรคำนึงถึงสิ่งนี้เมื่อแสดง การบ้าน- เมื่อเสียงดังขึ้น ร่างกายจะผลิตฮอร์โมนความเครียดจำนวนมาก เช่น อะดรีนาลีน ในเวลาเดียวกัน หลอดเลือดตีบตันและลำไส้ทำงานช้าลง ในอนาคตทั้งหมดนี้อาจนำไปสู่การรบกวนการทำงานของหัวใจและการไหลเวียนโลหิต ความบกพร่องทางการได้ยินเนื่องจากเสียงดังเป็นโรคที่รักษาไม่หาย การผ่าตัดซ่อมแซมเส้นประสาทที่เสียหายแทบจะเป็นไปไม่ได้เลย

ไม่เพียงแต่เสียงที่เราได้ยินส่งผลเสียต่อเราเท่านั้น แต่ยังส่งผลเสียต่อเสียงที่อยู่นอกขอบเขตการได้ยินด้วย ประการแรกคืออินฟราซาวด์ อินฟราซาวด์ในธรรมชาติเกิดขึ้นระหว่างแผ่นดินไหว ฟ้าผ่า ลมแรง- ในเมือง แหล่งที่มาของอินฟราซาวด์ ได้แก่ เครื่องจักรกลหนัก พัดลม และอุปกรณ์ใดๆ ที่สั่นสะเทือน . อินฟาเรดที่มีระดับสูงถึง 145 dB ทำให้เกิดความเครียดทางร่างกาย ความเหนื่อยล้า ปวดศีรษะ และการรบกวนการทำงานของอุปกรณ์ขนถ่าย ถ้าอินฟราซาวด์แรงกว่าและทนกว่า บุคคลจะรู้สึกถึงแรงสั่นสะเทือนได้ หน้าอก, ปากแห้ง, ความบกพร่องทางการมองเห็น, ปวดศีรษะและเวียนศีรษะ

อันตรายของอินฟาเรดคือป้องกันได้ยาก: แตกต่างจากเสียงทั่วไปตรงที่แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะดูดซับและแพร่กระจายไปไกลกว่านี้มาก ในการปราบปรามจำเป็นต้องลดเสียงที่แหล่งกำเนิดโดยใช้อุปกรณ์พิเศษ: ท่อไอเสียแบบปฏิกิริยา

ความเงียบสนิทยังส่งผลเสียต่อร่างกายมนุษย์ด้วยดังนั้นภายในหนึ่งสัปดาห์พนักงานของสำนักออกแบบแห่งหนึ่งซึ่งมีฉนวนกันเสียงที่ดีเยี่ยมจึงเริ่มบ่นเกี่ยวกับความเป็นไปไม่ได้ที่จะทำงานในสภาพความเงียบที่กดขี่ พวกเขาวิตกกังวลและสูญเสียความสามารถในการทำงาน

ตัวอย่างที่เฉพาะเจาะจงผลกระทบของเสียงต่อสิ่งมีชีวิตสามารถพิจารณาได้ดังต่อไปนี้ ลูกไก่ที่ยังไม่ได้ฟักจำนวนหลายพันตัวเสียชีวิตอันเป็นผลมาจากงานขุดลอกที่ดำเนินการโดย บริษัท Mobius ของเยอรมันตามคำสั่งของกระทรวงคมนาคมของประเทศยูเครน เสียงรบกวนจากอุปกรณ์ปฏิบัติการแพร่กระจายไปทั่ว 5-7 กม. ส่งผลเสียต่อดินแดนที่อยู่ติดกันของเขตสงวนชีวมณฑลดานูบ ตัวแทนของเขตสงวนชีวมณฑลดานูบและองค์กรอื่น ๆ อีก 3 แห่งถูกบังคับให้ยอมรับอย่างเจ็บปวดถึงการตายของฝูงนกนางนวลลายจุดและนกนางนวลทั่วไปซึ่งตั้งอยู่บน Ptichya Spit ปลาโลมาและปลาวาฬถูกเกยตื้นขึ้นฝั่งเนื่องจากเสียงโซนาร์ทางการทหารที่ดังกึกก้อง

แหล่งกำเนิดเสียงรบกวนในเมือง

เสียงมีผลกระทบที่เป็นอันตรายต่อผู้คนในเมืองใหญ่มากที่สุด แต่ถึงแม้จะอยู่ในหมู่บ้านชานเมืองคุณก็ยังสามารถทนทุกข์ทรมานได้ มลพิษทางเสียงเกิดจากอุปกรณ์ทางเทคนิคของเพื่อนบ้าน: เครื่องตัดหญ้า, เครื่องกลึง หรือระบบสเตอริโอ เสียงจากพวกเขาอาจเกินค่าสูงสุดได้ มาตรฐานที่ยอมรับได้- แต่มลพิษทางเสียงหลักก็ยังเกิดขึ้นในเมือง แหล่งที่มาส่วนใหญ่มาจากยานพาหนะ เสียงที่ดังที่สุดมาจากมอเตอร์เวย์ รถไฟใต้ดิน และรถราง

การขนส่งมอเตอร์. ระดับเสียงสูงสุดจะสังเกตได้บนถนนสายหลักของเมือง ความหนาแน่นของการจราจรโดยเฉลี่ยอยู่ที่ 2,000-3,000 หน่วยการขนส่งต่อชั่วโมงหรือมากกว่า และระดับเสียงสูงสุดคือ 90-95 เดซิเบล

ระดับเสียงรบกวนจากถนนจะพิจารณาจากความรุนแรง ความเร็ว และองค์ประกอบของการจราจร นอกจากนี้ ระดับเสียงรบกวนจากถนนยังขึ้นอยู่กับการตัดสินใจในการวางแผน (ลักษณะถนนตามยาวและตามขวาง ความสูงและความหนาแน่นของอาคาร) และองค์ประกอบภูมิทัศน์ เช่น ผิวทางของถนน และการมีพื้นที่สีเขียว แต่ละปัจจัยเหล่านี้สามารถเปลี่ยนระดับเสียงรบกวนในการขนส่งได้สูงสุดถึง 10 เดซิเบล

ในเมืองอุตสาหกรรม การขนส่งสินค้าบนทางหลวงในเปอร์เซ็นต์ที่สูงถือเป็นเรื่องปกติ การไหลทั่วไปที่เพิ่มขึ้นของยานพาหนะ รถบรรทุก โดยเฉพาะรถที่ใช้งานหนักที่ใช้เครื่องยนต์ดีเซล ส่งผลให้ระดับเสียงรบกวนเพิ่มขึ้น เสียงรบกวนที่เกิดขึ้นบนถนนของทางหลวงไม่เพียงแต่ขยายไปถึงบริเวณที่อยู่ติดกับทางหลวงเท่านั้น แต่ยังขยายลึกเข้าไปในอาคารที่พักอาศัยอีกด้วย

การขนส่งทางรถไฟ. ความเร็วรถไฟที่เพิ่มขึ้นยังส่งผลให้ระดับเสียงรบกวนเพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญในพื้นที่ที่อยู่อาศัยซึ่งตั้งอยู่ริมรางรถไฟหรือใกล้กับลานจอดเรือ ระดับความดันเสียงสูงสุดที่ระยะ 7.5 ม. จากรถไฟฟ้าที่กำลังเคลื่อนที่ถึง 93 dB จากรถไฟโดยสาร - 91 จากรถไฟบรรทุกสินค้า -92 dB

เสียงที่เกิดจากทางเดินของรถไฟฟ้าแพร่กระจายได้ง่ายในพื้นที่เปิดโล่ง พลังงานเสียงจะลดลงอย่างมากที่ระยะห่าง 100 เมตรแรกจากแหล่งกำเนิด (โดยเฉลี่ย 10 เดซิเบล) ที่ระยะ 100-200 การลดเสียงรบกวนคือ 8 dB และที่ระยะ 200 ถึง 300 มีเพียง 2-3 dB แหล่งที่มาหลักของเสียงรบกวนจากทางรถไฟคือผลกระทบของรถยนต์เมื่อเคลื่อนที่ที่ข้อต่อและความผิดปกติของราง

ของการขนส่งในเมืองทุกประเภท รถรางที่มีเสียงดังที่สุด- ล้อเหล็กของรถรางเมื่อเคลื่อนที่บนรางสร้างระดับเสียงสูงกว่าล้อรถยนต์ 10 เดซิเบลเมื่อสัมผัสกับยางมะตอย รถรางสร้างเสียงรบกวนเมื่อเครื่องยนต์กำลังทำงาน ประตูกำลังเปิด และสัญญาณเสียงดังขึ้น ระดับเสียงที่สูงจากการจราจรด้วยรถรางเป็นหนึ่งในสาเหตุหลักที่ทำให้เส้นทางรถรางในเมืองลดลง อย่างไรก็ตาม รถรางยังมีข้อดีหลายประการ ดังนั้นการลดเสียงรบกวนที่เกิดขึ้นทำให้สามารถเอาชนะการแข่งขันกับการขนส่งรูปแบบอื่นได้

รถรางความเร็วสูงมีความสำคัญอย่างยิ่ง สามารถใช้เป็นรูปแบบการขนส่งหลักในเมืองขนาดเล็กและขนาดกลางและในเมืองใหญ่ได้สำเร็จทั้งในเมืองชานเมืองและแม้แต่ระหว่างเมืองเพื่อการสื่อสารกับพื้นที่ที่อยู่อาศัยใหม่เขตอุตสาหกรรมและสนามบิน

การขนส่งทางอากาศ การขนส่งทางอากาศมีส่วนสำคัญต่อมลพิษทางเสียงในหลายเมือง สนามบินการบินพลเรือนมักพบว่าตัวเองตั้งอยู่ใกล้กับอาคารที่พักอาศัย และมีเส้นทางบินผ่านพื้นที่ที่มีประชากรจำนวนมาก ระดับเสียงขึ้นอยู่กับทิศทางของรันเวย์และเส้นทางบินของเครื่องบิน ความหนักหน่วงของเที่ยวบินในระหว่างวัน ฤดูกาลของปี และประเภทของเครื่องบินตามสนามบินที่กำหนด ด้วยการดำเนินงานสนามบินอย่างเข้มข้นตลอด 24 ชั่วโมง ระดับเสียงที่เทียบเท่าในพื้นที่พักอาศัยจะอยู่ที่ 80 เดซิเบลในระหว่างวัน, 78 เดซิเบลในเวลากลางคืน และระดับเสียงสูงสุดอยู่ในช่วงตั้งแต่ 92 ถึง 108 เดซิเบล

สถานประกอบการอุตสาหกรรม สถานประกอบการอุตสาหกรรมเป็นแหล่งกำเนิดของเสียงรบกวนมากในย่านที่พักอาศัยของเมืองต่างๆ การละเมิดระบบเสียงจะถูกบันทึกไว้ในกรณีที่อาณาเขตของตนอยู่ติดกับพื้นที่อยู่อาศัยโดยตรง การศึกษาเสียงรบกวนทางอุตสาหกรรมพบว่าธรรมชาติของเสียงมีความคงที่และบรอดแบนด์เช่น เสียงของโทนเสียงที่แตกต่างกัน ระดับที่สำคัญที่สุดจะสังเกตได้ที่ความถี่ 500-1,000 เฮิรตซ์นั่นคือในบริเวณที่มีความไวสูงสุดของอวัยวะการได้ยิน มีการติดตั้งอุปกรณ์เทคโนโลยีประเภทต่างๆ จำนวนมากในเวิร์กช็อปการผลิต ดังนั้นการประชุมเชิงปฏิบัติการการทอผ้าสามารถโดดเด่นด้วยระดับเสียง 90-95 dB A เครื่องกลและอุปกรณ์ - 85-92 การปลอม - 95-105 ห้องเครื่องจักรของสถานีคอมเพรสเซอร์ - 95-100 dB

เครื่องใช้ในบ้าน ด้วยการถือกำเนิดของยุคหลังอุตสาหกรรม แหล่งกำเนิดมลพิษทางเสียง (รวมถึงแม่เหล็กไฟฟ้า) จำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ ปรากฏขึ้นภายในบ้านของมนุษย์ แหล่งที่มาของเสียงนี้คืออุปกรณ์ในครัวเรือนและสำนักงาน

สำหรับการปฐมนิเทศในโลกรอบตัวเรา การได้ยินมีบทบาทเช่นเดียวกับการมองเห็น หูช่วยให้เราสื่อสารกันโดยใช้เสียง มีความไวต่อความถี่เสียงพูดเป็นพิเศษ ด้วยความช่วยเหลือของหูบุคคลจะรับการสั่นสะเทือนของเสียงต่างๆในอากาศ การสั่นสะเทือนที่มาจากวัตถุ (แหล่งกำเนิดเสียง) จะถูกส่งผ่านอากาศ ซึ่งทำหน้าที่เป็นเครื่องส่งสัญญาณเสียง และจะถูกจับโดยหู หูของมนุษย์รับรู้การสั่นสะเทือนของอากาศด้วยความถี่ 16 ถึง 20,000 เฮิรตซ์ แรงสั่นสะเทือนด้วย ความถี่ที่สูงขึ้นถือว่าล้ำเสียง แต่หูของมนุษย์ไม่สามารถรับรู้ได้ ความสามารถในการแยกแยะโทนสีสูงจะลดลงตามอายุ ความสามารถในการรับเสียงด้วยหูทั้งสองข้างทำให้สามารถระบุได้ว่าเสียงนั้นอยู่ที่ไหน ในหู การสั่นสะเทือนของอากาศจะถูกแปลงเป็นแรงกระตุ้นไฟฟ้า ซึ่งสมองจะรับรู้ได้ว่าเป็นเสียง

หูยังเป็นที่เก็บอวัยวะสำหรับตรวจจับการเคลื่อนไหวและตำแหน่งของร่างกายในอวกาศ - อุปกรณ์ขนถ่าย- ระบบการทรงตัวมีบทบาทสำคัญในการวางแนวเชิงพื้นที่ของบุคคล วิเคราะห์และส่งข้อมูลเกี่ยวกับความเร่งและการชะลอตัวของการเคลื่อนไหวเชิงเส้นและการหมุน รวมถึงเมื่อตำแหน่งของศีรษะเปลี่ยนแปลงในอวกาศ

โครงสร้างหู

ขึ้นอยู่กับ โครงสร้างภายนอกหูแบ่งออกเป็นสามส่วน สองส่วนแรกของหู ภายนอก (ด้านนอก) และส่วนกลาง ทำหน้าที่นำเสียง ส่วนที่สาม - หูชั้นใน - ประกอบด้วยเซลล์การได้ยิน กลไกในการรับรู้คุณสมบัติทั้งสามประการของเสียง ได้แก่ ระดับเสียง ความแรง และเสียงต่ำ

หูชั้นนอก- ส่วนที่ยื่นออกมาของหูชั้นนอกเรียกว่า ใบหูพื้นฐานของมันประกอบด้วยเนื้อเยื่อรองรับกึ่งแข็ง - กระดูกอ่อน พื้นผิวด้านหน้าของใบหูมีโครงสร้างที่ซับซ้อนและรูปร่างที่แปรผัน ประกอบด้วยกระดูกอ่อนและเนื้อเยื่อเส้นใยยกเว้นส่วนล่าง - กลีบหูส่วนล่าง (ใบหูส่วนล่าง) ที่เกิดจากเนื้อเยื่อไขมัน ที่ฐานของใบหูจะมีกล้ามเนื้อหูด้านหน้า ด้านบน และด้านหลัง ซึ่งการเคลื่อนไหวมีจำกัด

นอกเหนือจากฟังก์ชันอะคูสติก (รวบรวมเสียง) แล้ว ใบหูยังมีบทบาทในการปกป้อง ปกป้องช่องหูเข้าสู่แก้วหูจากอิทธิพลที่เป็นอันตราย สิ่งแวดล้อม(น้ำเข้า, ฝุ่น, กระแสลมแรง) ทั้งรูปร่างและขนาดของหูเป็นของแต่ละคน ความยาวของใบหูในผู้ชายคือ 50–82 มม. และความกว้าง 32–52 มม. ในผู้หญิงจะเล็กกว่าเล็กน้อย พื้นที่เล็ก ๆ ของใบหูแสดงถึงความไวของร่างกายและอวัยวะภายใน ดังนั้นจึงสามารถใช้เพื่อรับข้อมูลสำคัญทางชีวภาพเกี่ยวกับสถานะของอวัยวะใดก็ได้ ใบหูจะเน้นไปที่การสั่นสะเทือนของเสียงและนำไปยังช่องหูภายนอก

ช่องหูภายนอกทำหน้าที่ส่งเสียงสั่นสะเทือนของอากาศจากใบหูไปยังแก้วหู ช่องหูภายนอกมีความยาว 2 ถึง 5 ซม. ช่องที่สามด้านนอกประกอบด้วยเนื้อเยื่อกระดูกอ่อน และช่องหูด้านใน 2/3 ช่องประกอบด้วยกระดูก ช่องหูภายนอกโค้งไปในทิศทางที่เหนือกว่าและด้านหลัง และยืดออกได้ง่ายเมื่อใบหูถูกดึงขึ้นและไปด้านหลัง ในผิวหนังของช่องหูมีต่อมพิเศษที่หลั่งสารสีเหลือง ( ขี้หู) ซึ่งมีหน้าที่ปกป้องผิวจาก การติดเชื้อแบคทีเรียและอนุภาคแปลกปลอม (แมลง)

ช่องหูภายนอกแยกออกจากหูชั้นกลางด้วยแก้วหู ซึ่งจะหดเข้าด้านในเสมอ นี่คือแผ่นเนื้อเยื่อเกี่ยวพันบาง ๆ ปกคลุมด้านนอกด้วยเยื่อบุผิวหลายชั้นและด้านในด้วยเยื่อเมือก ช่องหูภายนอกทำหน้าที่นำการสั่นสะเทือนของเสียงไปยังแก้วหู ซึ่งแยกหูชั้นนอกออกจากโพรงแก้วหู (หูชั้นกลาง)

หูชั้นกลางหรือช่องแก้วหูเป็นช่องอากาศขนาดเล็กที่ตั้งอยู่ในปิรามิดของกระดูกขมับและแยกออกจากช่องหูภายนอกด้วยแก้วหู ช่องนี้มีผนังกระดูกและเยื่อ (เยื่อแก้วหู)

แก้วหูเป็นเมมเบรนเคลื่อนที่ต่ำ มีความหนา 0.1 ไมครอน ทอจากเส้นใยที่ไปในทิศทางต่างๆ และยืดออกไม่เท่ากัน พื้นที่ที่แตกต่างกัน- เนื่องจากโครงสร้างนี้ แก้วหูจึงไม่มีระยะเวลาการสั่นของตัวเอง ซึ่งจะนำไปสู่การขยายสัญญาณเสียงที่ตรงกับความถี่ของการสั่นของมันเอง มันเริ่มสั่นสะเทือนภายใต้อิทธิพลของการสั่นสะเทือนของเสียงที่ผ่านช่องหูภายนอก แก้วหูจะสื่อสารกับถ้ำกกหูผ่านช่องเปิดที่ผนังด้านหลัง

การเปิดท่อหู (ยูสเตเชียน) อยู่ที่ผนังด้านหน้าของช่องแก้วหูและนำไปสู่ส่วนจมูกของคอหอย ด้วยเหตุนี้อากาศในชั้นบรรยากาศจึงสามารถเข้าไปในโพรงแก้วหูได้ โดยปกติแล้วช่องเปิดของท่อยูสเตเชียนจะปิด โดยจะเปิดขึ้นในระหว่างการกลืนหรือหาว ซึ่งช่วยปรับความกดอากาศบนแก้วหูจากด้านข้างของช่องหูชั้นกลางและช่องหูภายนอกให้เท่ากัน จึงช่วยปกป้องแก้วหูจากการแตกซึ่งนำไปสู่ความบกพร่องทางการได้ยิน

ในช่องแก้วหูโกหก กระดูกหู- พวกมันมีขนาดเล็กมากและเชื่อมต่อกันเป็นสายโซ่ที่ต่อจากแก้วหูไปจนถึงผนังด้านในของโพรงแก้วหู

กระดูกชั้นนอกสุดคือ ค้อน- ที่จับเชื่อมต่อกับแก้วหู ส่วนหัวของมัลลีอุสเชื่อมต่อกับอินคัส ซึ่งประกบกับศีรษะได้อย่างคล่องตัว โกลน.

กระดูกหูได้รับชื่อดังกล่าวเนื่องจากรูปร่างของมัน กระดูกถูกปกคลุมด้วยเยื่อเมือก กล้ามเนื้อสองมัดควบคุมการเคลื่อนไหวของกระดูก การเชื่อมต่อของกระดูกนั้นทำให้ความดันของคลื่นเสียงบนเมมเบรนของหน้าต่างรูปไข่เพิ่มขึ้น 22 เท่าซึ่งช่วยให้คลื่นเสียงที่อ่อนแอสามารถเคลื่อนย้ายของเหลวเข้าไปได้ หอยทาก.

หูชั้นในล้อมรอบอยู่ในกระดูกขมับและเป็นระบบของฟันผุและคลองที่อยู่ในสารกระดูกของส่วน petrous ของกระดูกขมับ พวกมันร่วมกันสร้างเขาวงกตกระดูก ซึ่งภายในนั้นมีเขาวงกตที่เป็นเยื่อหุ้ม เขาวงกตกระดูกแสดงถึงโพรงกระดูก รูปทรงต่างๆประกอบด้วยห้องโถง คลองครึ่งวงกลม 3 ช่อง และคอเคลีย เขาวงกตเมมเบรนประกอบด้วยระบบที่ซับซ้อนของการก่อตัวเป็นเยื่อบาง ๆ ที่อยู่ในเขาวงกตกระดูก

โพรงหูชั้นในทั้งหมดเต็มไปด้วยของเหลว ภายในเยื่อเขาวงกตจะมีเอ็นโดลิมฟ์ และของเหลวที่ล้างเขาวงกตที่เป็นเยื่อหุ้มด้านนอกคือ perilymph และมีองค์ประกอบคล้ายคลึงกับน้ำไขสันหลัง เอนโดลิมฟ์แตกต่างจากเพอริลิมฟ์ (ประกอบด้วยโพแทสเซียมไอออนมากกว่าและโซเดียมไอออนน้อยกว่า) โดยมีประจุบวกสัมพันธ์กับเพอริลิมฟ์

โหมโรง- ส่วนกลาง เขาวงกตกระดูกซึ่งสื่อสารกับทุกส่วน ด้านหลังห้องโถงมีคลองครึ่งวงกลมกระดูกสามช่อง: เหนือกว่า ด้านหลัง และด้านข้าง คลองครึ่งวงกลมด้านข้างอยู่ในแนวนอน ส่วนอีกสองคลองทำมุมฉาก แต่ละช่องมีส่วนขยาย - หลอดบรรจุ ประกอบด้วยเยื่อแอมพูลลาที่เต็มไปด้วยเอนโดลิมฟ์ เมื่อเอนโดลิมฟ์เคลื่อนไหวระหว่างการเปลี่ยนตำแหน่งศีรษะในอวกาศจะเกิดการระคายเคือง ปลายประสาท- การกระตุ้นจะถูกส่งไปตามเส้นใยประสาทไปยังสมอง

หอยทากเป็นท่อเกลียวที่มีรูปร่างสองรอบครึ่งรอบแท่งกระดูกรูปกรวย เป็นส่วนสำคัญของอวัยวะการได้ยิน ภายในช่องกระดูกของคอเคลียจะมีเขาวงกตแบบเยื่อหรือท่อประสาทหูเทียม ซึ่งส่วนปลายของประสาทหูเทียมของเส้นประสาทสมองเส้นที่ 8 จะมาถึง การสั่นสะเทือนของ perilymph จะถูกส่งไปยัง endolymph ของท่อประสาทหูเทียมและกระตุ้นปลายประสาท ของส่วนการได้ยินของเส้นประสาทสมองที่แปด

เส้นประสาท Vestibulocochlear ประกอบด้วย 2 ส่วน ส่วนขนถ่ายนำกระแสประสาทจากด้นหน้าและคลองครึ่งวงกลมไปยังนิวเคลียสขนถ่ายของพอนส์และไขกระดูก oblongata และต่อไปยังสมองน้อย ส่วนของประสาทหูส่งข้อมูลไปตามเส้นใยที่ต่อจากอวัยวะก้นหอย (คอร์ติ) ไปยังนิวเคลียสการได้ยินของลำตัว จากนั้น - ผ่านการสลับชุดในศูนย์กลางใต้คอร์เทกซ์ - ไปยังคอร์เทกซ์ ส่วนบนกลีบขมับของซีกโลกสมอง

กลไกการรับรู้การสั่นของเสียง

เสียงเกิดขึ้นเนื่องจากการสั่นสะเทือนของอากาศและถูกขยายออกไปในใบหู จากนั้นคลื่นเสียงจะถูกส่งผ่านช่องหูภายนอกไปยังแก้วหู ทำให้เกิดการสั่นสะเทือน การสั่นสะเทือนของแก้วหูจะถูกส่งไปยังสายโซ่ของกระดูกหู: มัลลีอุส, อินคัส และกระดูกโกลน ฐานโกลนโดยใช้ เอ็นยืดหยุ่นจับจ้องไปที่หน้าต่างของห้องโถงเนื่องจากการสั่นสะเทือนถูกส่งไปยัง perilymph ในทางกลับกันการสั่นสะเทือนเหล่านี้ผ่านผนังเมมเบรนของท่อประสาทหูผ่านไปยัง endolymph การเคลื่อนไหวซึ่งทำให้เกิดการระคายเคืองต่อเซลล์รับของอวัยวะเกลียว แรงกระตุ้นเส้นประสาทที่เกิดขึ้นจะติดตามเส้นใยของส่วนประสาทหูเทียมของเส้นประสาทขนถ่ายไปยังสมอง

การแปลเสียงที่รับรู้โดยอวัยวะของการได้ยินว่าเป็นความรู้สึกที่น่าพอใจและไม่พึงประสงค์นั้นเกิดขึ้นในสมอง คลื่นเสียงที่ไม่สม่ำเสมอจะทำให้เกิดความรู้สึกของเสียงรบกวน ในขณะที่คลื่นเสียงที่เป็นจังหวะปกติจะถูกมองว่าเป็นโทนเสียงดนตรี เสียงเดินทางด้วยความเร็ว 343 กม./วินาที ที่อุณหภูมิอากาศ 15–16°С

Psychoacoustics เป็นสาขาวิทยาศาสตร์ที่อยู่ระหว่างฟิสิกส์และจิตวิทยา ศึกษาข้อมูลเกี่ยวกับความรู้สึกทางการได้ยินของบุคคลเมื่อมีการใช้สิ่งกระตุ้นทางกายภาพหรือเสียงกับหู มีการสะสมข้อมูลจำนวนมากเกี่ยวกับปฏิกิริยาของมนุษย์ต่อสิ่งเร้าทางหู หากไม่มีข้อมูลนี้ เป็นการยากที่จะได้รับความเข้าใจที่ถูกต้องเกี่ยวกับการทำงานของระบบส่งสัญญาณเสียง พิจารณาคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของการรับรู้เสียงของมนุษย์
บุคคลรู้สึกถึงการเปลี่ยนแปลงของความดันเสียงที่เกิดขึ้นที่ความถี่ 20-20,000 เฮิรตซ์ เสียงที่มีความถี่ต่ำกว่า 40 เฮิรตซ์นั้นค่อนข้างหายากในดนตรีและไม่มีในภาษาพูดมาก
ความถี่สูง

การรับรู้ทางดนตรีหายไปและความรู้สึกของเสียงที่คลุมเครือเกิดขึ้นทั้งนี้ขึ้นอยู่กับบุคลิกลักษณะของผู้ฟังและอายุของเขา เมื่ออายุมากขึ้น ความไวในการได้ยินของบุคคลจะลดลง โดยส่วนใหญ่จะอยู่ที่ความถี่บนของช่วงเสียง

แต่จะเป็นการผิดที่จะสรุปบนพื้นฐานนี้ว่าการส่งคลื่นความถี่กว้างโดยการติดตั้งที่สร้างเสียงนั้นไม่สำคัญสำหรับผู้สูงอายุ การทดลองแสดงให้เห็นว่า แม้ว่าพวกเขาจะแทบไม่สามารถรับรู้สัญญาณที่สูงกว่า 12 kHz ได้ แต่ก็ยังสามารถรับรู้ถึงการขาดความถี่สูงในการส่งสัญญาณดนตรีได้อย่างง่ายดาย ลักษณะความถี่ของความรู้สึกทางเสียง.
ช่วงของเสียงที่มนุษย์ได้ยินในช่วง 20-20,000 Hz ถูกจำกัดความเข้มตามเกณฑ์: ต่ำกว่า - การได้ยิน และสูงกว่า -
ความเจ็บปวด
เกณฑ์การได้ยินประเมินโดยความดันขั้นต่ำหรือแม่นยำยิ่งขึ้น การเพิ่มขึ้นของความดันขั้นต่ำสัมพันธ์กับขอบเขตนั้นไวต่อความถี่ 1,000-5,000 เฮิร์ตซ์ - ที่นี่เกณฑ์การได้ยินต่ำที่สุด (ความดันเสียงประมาณ 2-10 Pa) เมื่อเข้าสู่ความถี่เสียงที่ต่ำลงและสูงขึ้น ความไวในการได้ยินจะลดลงอย่างรวดเร็ว

เนื่องจากช่วงของการเปลี่ยนแปลงความเข้มคือ 130 dB ความรู้สึกที่เพิ่มขึ้นโดยเฉลี่ยในช่วงแอมพลิจูดคือ 0.8 dB ซึ่งสอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงของความเข้มของเสียง 1.2 เท่า

ที่ระดับการได้ยินต่ำ การกระโดดจะสูงถึง 2-3 เดซิเบล ในระดับสูงจะลดลงเหลือ 0.5 เดซิเบล (1.1 เท่า) การเพิ่มพลังของเส้นทางการขยายเสียงน้อยกว่า 1.44 เท่านั้นหูของมนุษย์ตรวจไม่พบ ด้วยแรงดันเสียงที่ลดลงจากลำโพง การเพิ่มพลังของสเตจเอาต์พุตถึงสองเท่าก็อาจไม่ให้ผลลัพธ์ที่เห็นได้ชัดเจน

ลักษณะเสียงอัตนัย
คุณภาพของการส่งผ่านเสียงได้รับการประเมินตามการรับรู้ทางเสียง ดังนั้นจึงเป็นไปได้ที่จะกำหนดข้อกำหนดทางเทคนิคสำหรับเส้นทางการส่งผ่านเสียงหรือลิงก์แต่ละส่วนได้อย่างถูกต้องโดยการศึกษารูปแบบที่เชื่อมโยงความรู้สึกรับรู้ของเสียงและลักษณะวัตถุประสงค์ของเสียง ได้แก่ ความสูง ระดับเสียง และเสียงต่ำ
แนวคิดเรื่องระดับเสียงหมายถึงการประเมินการรับรู้เสียงในช่วงความถี่เชิงอัตนัย โดยทั่วไปแล้วเสียงจะไม่ได้มีลักษณะตามความถี่ แต่มีลักษณะตามระดับเสียง

น้ำเสียงเป็นสัญญาณของระดับเสียงบางอย่างที่มีสเปกตรัมแยกกัน (เสียงดนตรี เสียงสระของคำพูด) สัญญาณที่มีสเปกตรัมต่อเนื่องกว้าง ซึ่งส่วนประกอบความถี่ทั้งหมดมีกำลังเฉลี่ยเท่ากัน เรียกว่าสัญญาณรบกวนสีขาว
ความถี่ของการสั่นสะเทือนของเสียงที่เพิ่มขึ้นทีละน้อยจาก 20 ถึง 20,000 เฮิรตซ์ถูกมองว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงโทนเสียงอย่างค่อยเป็นค่อยไปจากต่ำสุด (เบส) ไปสูงสุด
ระดับความแม่นยำที่บุคคลกำหนดระดับเสียงด้วยหูนั้นขึ้นอยู่กับความรุนแรง ความสามารถทางดนตรี และการฝึกฝนของหู ควรสังเกตว่าระดับเสียงนั้นขึ้นอยู่กับความเข้มของเสียงในระดับหนึ่ง (ในระดับสูง เสียงที่มีความเข้มมากกว่าจะปรากฏต่ำกว่าเสียงที่อ่อนแอ
หูของมนุษย์สามารถแยกแยะสองโทนเสียงที่อยู่ใกล้เคียงได้อย่างชัดเจน ตัวอย่างเช่น ในช่วงความถี่ประมาณ 2,000 เฮิรตซ์ บุคคลสามารถแยกแยะระหว่างสองโทนเสียงที่มีความถี่ต่างกันได้ 3-6 เฮิรตซ์
อ็อกเทฟเป็นช่วงการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงที่ค่อนข้างมาก บุคคลแยกแยะช่วงเวลาที่เล็กลงอย่างมาก ดังนั้น ในสิบอ็อกเทฟที่หูรับรู้ สามารถแยกแยะการไล่ระดับของระดับเสียงได้มากกว่าหนึ่งพันระดับ เพลงใช้ช่วงเวลาที่สั้นกว่าเรียกว่าเซมิโทน ซึ่งสอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงความถี่ประมาณ 1.054 เท่า
อ็อกเทฟแบ่งออกเป็นครึ่งอ็อกเทฟและหนึ่งในสามของอ็อกเทฟ สำหรับช่วงหลัง ช่วงความถี่ต่อไปนี้เป็นมาตรฐาน: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; 4; 5; 6.3:8; 10 ซึ่งเป็นขอบเขตของหนึ่งในสามอ็อกเทฟ หากความถี่เหล่านี้วางอยู่ในระยะทางเท่ากันตามแกนความถี่ คุณจะได้สเกลลอการิทึม จากนี้ คุณลักษณะความถี่ทั้งหมดของอุปกรณ์ส่งสัญญาณเสียงจะถูกพล็อตในระดับลอการิทึม
ความดังของการส่งสัญญาณไม่เพียงแต่ขึ้นอยู่กับความเข้มของเสียงเท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของสเปกตรัม สภาพการรับรู้ และระยะเวลาในการรับแสงด้วย ดังนั้น โทนเสียงสองโทนที่มีความถี่กลางและความถี่ต่ำซึ่งมีความเข้มเท่ากัน (หรือความดันเสียงเท่ากัน) บุคคลจะไม่รับรู้ว่ามีเสียงดังเท่ากัน ดังนั้นจึงมีการใช้แนวคิดเรื่องระดับเสียงในพื้นหลังเพื่อกำหนดเสียงที่มีความดังเท่ากัน
ระดับเสียงในพื้นหลังถือเป็นระดับความดันเสียงในหน่วยเดซิเบลที่มีปริมาตรเท่ากันของโทนเสียงบริสุทธิ์ที่มีความถี่ 1,000 เฮิร์ตซ์ เช่น สำหรับความถี่ 1,000 เฮิร์ตซ์ ระดับเสียงในพื้นหลังและเดซิเบลจะเท่ากัน
ที่ความถี่อื่นๆ เสียงอาจดังขึ้นหรือเบาลงที่ความดันเสียงเท่ากัน
ระดับเสียงที่มีนัยสำคัญและระยะเวลาของการเปิดรับแสงทำให้เกิดปรากฏการณ์ที่ไม่สามารถกลับคืนสภาพเดิมในอวัยวะการได้ยิน มีข้อสังเกตว่าเกณฑ์การได้ยินของคนหนุ่มสาวเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา
เหตุผลก็คือความหลงใหลในดนตรีป๊อปซึ่งมีระดับเสียงสูง
ระดับเสียงวัดโดยใช้อุปกรณ์ไฟฟ้า - เครื่องวัดระดับเสียง เสียงที่กำลังวัดจะถูกแปลงเป็นการสั่นสะเทือนทางไฟฟ้าก่อนโดยไมโครโฟน หลังจากการขยายสัญญาณด้วยเครื่องขยายแรงดันไฟฟ้าแบบพิเศษ การสั่นเหล่านี้จะถูกวัดด้วยเครื่องมือพอยน์เตอร์ที่ปรับเป็นเดซิเบล เพื่อให้การอ่านอุปกรณ์สอดคล้องกับการรับรู้ความดังอย่างแม่นยำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ อุปกรณ์ดังกล่าวจึงมีตัวกรองพิเศษที่เปลี่ยนความไวต่อการรับรู้เสียงความถี่ต่าง ๆ ตามลักษณะของความไวในการได้ยินลักษณะสำคัญ
เสียงเป็นเสียงต่ำ ความสามารถในการได้ยินเพื่อแยกแยะช่วยให้คุณรับรู้สัญญาณด้วยเฉดสีที่หลากหลาย เสียงของเครื่องดนตรีและเสียงแต่ละชิ้นด้วยเฉดสีที่เป็นเอกลักษณ์ทำให้กลายเป็นหลากสีและเป็นที่จดจำได้ดี
Timbre เป็นภาพสะท้อนเชิงอัตนัยของความซับซ้อนของเสียงที่รับรู้ ไม่มีการประเมินเชิงปริมาณและมีลักษณะเฉพาะด้วยเงื่อนไขเชิงคุณภาพ (สวยงาม นุ่มนวล ชุ่มฉ่ำ ฯลฯ)
เมื่อส่งสัญญาณไปตามเส้นทางอิเล็กโทรอะคูสติก ผลการบิดเบือนที่ตามมาจะส่งผลต่อเสียงต่ำของเสียงที่สร้างใหม่เป็นหลัก เงื่อนไขสำหรับการส่งเสียงดนตรีที่ถูกต้องคือการส่งสัญญาณสเปกตรัมที่ไม่มีการบิดเบือน สเปกตรัมของสัญญาณคือการรวบรวมส่วนประกอบไซน์ซอยด์ของเสียงที่ซับซ้อน
สเปกตรัมที่ง่ายที่สุดคือสิ่งที่เรียกว่าโทนเสียงบริสุทธิ์ ซึ่งมีเพียงความถี่เดียวเท่านั้น เสียงของเครื่องดนตรีมีความน่าสนใจมากกว่า: สเปกตรัมประกอบด้วยความถี่ของโทนเสียงพื้นฐานและความถี่ "ไม่บริสุทธิ์" หลายความถี่ที่เรียกว่าโอเวอร์โทน (โทนเสียงที่สูงกว่า) เสียงโอเวอร์โทนเป็นความถี่หลายเท่าของโทนเสียงพื้นฐานและมักจะมีแอมพลิจูดน้อยกว่า .
ความแตกต่างของโทนเสียงส่วนใหญ่เนื่องมาจากส่วนประกอบความถี่ต่ำถึงกลางของสัญญาณ ดังนั้น โทนเสียงที่หลากหลายจึงสัมพันธ์กับสัญญาณที่อยู่ในส่วนล่างของช่วงความถี่ สัญญาณที่เป็นของส่วนบนของมัน เมื่อเพิ่มขึ้น ก็จะสูญเสียสีของเสียงต่ำมากขึ้น ซึ่งเกิดจากการที่ส่วนประกอบฮาร์มอนิกค่อยๆ เคลื่อนตัวออกไปเกินขีดจำกัดของความถี่เสียง สิ่งนี้สามารถอธิบายได้ด้วยความจริงที่ว่ามีฮาร์โมนิกมากถึง 20 ตัวขึ้นไปที่เกี่ยวข้องอย่างแข็งขันในการก่อตัวของเสียงต่ำ, กลาง 8 - 10, สูง 2 - 3 เนื่องจากส่วนที่เหลืออ่อนแอหรืออยู่นอกขอบเขตการได้ยิน ความถี่
ดังนั้นตามกฎแล้วเสียงสูงจึงมีเสียงต่ำกว่า แหล่งที่มาของเสียงที่เป็นธรรมชาติเกือบทั้งหมด รวมถึงแหล่งที่มาของเสียงดนตรี มีการขึ้นอยู่กับระดับเสียงโดยเฉพาะ การได้ยินยังได้รับการปรับให้เข้ากับการพึ่งพาอาศัยกันด้วยเช่นกันความหมายตามธรรมชาติ

ความเข้มของแหล่งสัญญาณขึ้นอยู่กับสีของเสียง เสียงดังมักจะรุนแรงกว่า

แหล่งกำเนิดเสียงดนตรีอิทธิพลอันยิ่งใหญ่
คุณภาพเสียงของระบบอิเล็กโทรอะคูสติกได้รับอิทธิพลจากปัจจัยหลายประการที่กำหนดลักษณะเฉพาะของแหล่งกำเนิดเสียงหลัก

พารามิเตอร์ทางเสียงของแหล่งที่มาทางดนตรีขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของนักแสดง (วงออเคสตรา วงดนตรี กลุ่ม นักร้องเดี่ยว และประเภทของดนตรี: ซิมโฟนิก โฟล์ก ป๊อป ฯลฯ)
ต้นกำเนิดและการก่อตัวของเสียงในเครื่องดนตรีแต่ละชนิดมีลักษณะเฉพาะของตัวเองซึ่งสัมพันธ์กับลักษณะทางเสียงของการผลิตเสียงในเครื่องดนตรีชนิดใดชนิดหนึ่ง องค์ประกอบสำคัญของเสียงดนตรีคือการโจมตี นี่เป็นกระบวนการเปลี่ยนผ่านเฉพาะในระหว่างที่มีการสร้างลักษณะเสียงที่มั่นคง: ระดับเสียง ระดับเสียงต่ำ และระดับเสียงสูงต่ำเสียงดนตรีใดๆ ก็ตามจะต้องผ่านสามขั้นตอน คือ ช่วงต้น กลาง และปลาย และทั้งช่วงเริ่มต้นและช่วงสุดท้ายจะมีระยะเวลาที่แน่นอน
ลักษณะเฉพาะอย่างหนึ่งของเครื่องดนตรีก็คือช่วงความถี่ของมัน
นอกเหนือจากความถี่พื้นฐานแล้ว เครื่องดนตรีแต่ละชิ้นยังมีคุณลักษณะพิเศษด้วยส่วนประกอบคุณภาพสูงเพิ่มเติม - โอเวอร์โทน (หรือตามธรรมเนียมในอิเล็กโทรอะคูสติก ฮาร์โมนิกที่สูงกว่า) ซึ่งกำหนดเสียงเฉพาะของมัน
เป็นที่ทราบกันว่าพลังงานเสียงมีการกระจายอย่างไม่สม่ำเสมอทั่วทั้งสเปกตรัมของความถี่เสียงที่ปล่อยออกมาจากแหล่งกำเนิด
เครื่องดนตรีส่วนใหญ่มีลักษณะเฉพาะด้วยการขยายความถี่พื้นฐาน เช่นเดียวกับโอเวอร์โทนเดี่ยวๆ ในบางช่วง (หนึ่งหรือมากกว่า) ในย่านความถี่ที่ค่อนข้างแคบ (รูปแบบ) ซึ่งแตกต่างกันไปในเครื่องดนตรีแต่ละชนิด ความถี่เรโซแนนซ์ (เป็นเฮิรตซ์) ของขอบเขตรูปแบบ ได้แก่: สำหรับทรัมเป็ต 100-200, แตร 200-400, ทรอมโบน 300-900, ทรัมเป็ต 800-1750, แซ็กโซโฟน 350-900, โอโบ 800-1500, บาสซูน 300-900, คลาริเน็ต 250 -600 .
คุณสมบัติที่เป็นลักษณะเฉพาะอีกประการหนึ่งของเครื่องดนตรีคือความแข็งแกร่งของเสียง ซึ่งถูกกำหนดโดยแอมพลิจูดที่มากกว่าหรือน้อยกว่า (ช่วง) ของร่างกายที่ทำให้เกิดเสียงหรือคอลัมน์อากาศ (แอมพลิจูดที่มากกว่านั้นสอดคล้องกับเสียงที่แรงกว่าและในทางกลับกัน) ค่าพลังเสียงสูงสุด (เป็นวัตต์) คือ: สำหรับวงออเคสตราขนาดใหญ่ 70, กลองเบส 25, กลองทิมปานี 20, สแนร์กลอง 12, ทรอมโบน 6, เปียโน 0.4, ทรัมเป็ตและแซ็กโซโฟน 0.3, ทรัมเป็ต 0.2, ดับเบิลเบส 0.( 6, ขลุ่ยเล็ก 0.08 คลาริเน็ต แตร และสามเหลี่ยม 0.05
อัตราส่วนของพลังเสียงที่ดึงมาจากเครื่องดนตรีเมื่อเล่น "fortissimo" ต่อพลังของเสียงเมื่อเล่น "pianissimo" มักเรียกว่าช่วงไดนามิกของเสียงของเครื่องดนตรี
ช่วงไดนามิกของแหล่งกำเนิดเสียงดนตรีขึ้นอยู่กับประเภทของกลุ่มการแสดงและลักษณะของการแสดง
ลองพิจารณาช่วงไดนามิกของแหล่งกำเนิดเสียงแต่ละแหล่ง ช่วงไดนามิกของเครื่องดนตรีและวงดนตรีแต่ละชิ้น (ออเคสตร้าและคณะนักร้องประสานเสียงของการแต่งเพลงต่าง ๆ ) รวมถึงเสียงเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นอัตราส่วนของความดันเสียงสูงสุดที่สร้างโดยแหล่งกำเนิดที่กำหนดต่อค่าต่ำสุดซึ่งแสดงเป็นเดซิเบล
ช่วงไดนามิกสำหรับแหล่งกำเนิดเสียงที่กำหนดไม่ใช่ค่าคงที่ ขึ้นอยู่กับลักษณะของงานที่กำลังทำและสภาพเสียงของห้องที่มีการแสดง

เสียงก้องจะขยายช่วงไดนามิก ซึ่งโดยทั่วไปจะไปถึงระดับสูงสุดในห้องที่มีระดับเสียงสูงและดูดซับเสียงน้อยที่สุด เครื่องดนตรีและเสียงมนุษย์เกือบทั้งหมดมีช่วงไดนามิกที่ไม่สม่ำเสมอในรีจิสเตอร์เสียง ตัวอย่างเช่น ระดับเสียงต่ำสุดบนมือขวาของนักร้องจะเท่ากับระดับเสียงสูงสุดบนเปียโน

ช่วงไดนามิกของรายการดนตรีเฉพาะจะแสดงในลักษณะเดียวกับแหล่งกำเนิดเสียงแต่ละรายการ แต่ความดันเสียงสูงสุดจะถูกบันทึกด้วยโทนเสียงไดนามิก ff (fortissimo) และค่าต่ำสุดด้วย pp (pianissimo)
ระดับเสียงสูงสุดที่ระบุในโน้ต fff (forte, fortissimo) สอดคล้องกับระดับความดันเสียงอะคูสติกประมาณ 110 dB และระดับเสียงต่ำสุดที่ระบุในโน้ต ppr (เปียโน-เปียโนซิซิโม) ประมาณ 40 dB

ควรสังเกตว่าความแตกต่างแบบไดนามิกของการแสดงดนตรีนั้นสัมพันธ์กันและความสัมพันธ์กับระดับความดันเสียงที่สอดคล้องกันนั้นเป็นเงื่อนไขในระดับหนึ่ง ช่วงไดนามิกของรายการดนตรีบางรายการขึ้นอยู่กับลักษณะขององค์ประกอบ ดังนั้นช่วงไดนามิกของผลงานคลาสสิกของ Haydn, Mozart, Vivaldi แทบจะไม่เกิน 30-35 dB ช่วงไดนามิกของเพลงป๊อปมักจะไม่เกิน 40 เดซิเบล ในขณะที่เพลงแดนซ์และแจ๊สจะอยู่ที่ประมาณ 20 เดซิเบลเท่านั้น ผลงานส่วนใหญ่สำหรับวงออเคสตราเครื่องดนตรีพื้นบ้านของรัสเซียก็มีช่วงไดนามิกต่ำ (25-30 เดซิเบล) สิ่งนี้ก็เป็นจริงสำหรับวงดนตรีทองเหลืองด้วย อย่างไรก็ตาม ระดับเสียงสูงสุดของวงดนตรีทองเหลืองในห้องสามารถไปถึงระดับที่ค่อนข้างสูง (สูงถึง 110 dB)

เอฟเฟกต์การกำบัง
การทดลองเพื่อกำหนดระดับการปกปิดของสัญญาณเสียงหนึ่งโดยอีกสัญญาณหนึ่งแสดงให้เห็นว่าโทนเสียงของความถี่ใดๆ ก็ตามถูกปกปิดด้วยเสียงต่ำอย่างมีประสิทธิภาพมากกว่าโทนเสียงที่สูงกว่ามาก ตัวอย่างเช่น หากส้อมเสียงสองตัว (1200 และ 440 Hz) ส่งเสียงที่มีความเข้มเท่ากัน จากนั้นเราจะหยุดได้ยินโทนเสียงแรก และจะถูกปิดบังไว้ด้วยเสียงที่สอง (โดยการดับการสั่นสะเทือนของส้อมเสียงอันที่สอง เราจะได้ยินเสียงเสียงแรก อีกครั้ง).
หากมีสัญญาณเสียงที่ซับซ้อนสองอันซึ่งประกอบด้วยสเปกตรัมความถี่เสียงบางอย่างพร้อมกัน ก็จะเกิดเอฟเฟกต์การปิดบังซึ่งกันและกัน ยิ่งไปกว่านั้น หากพลังงานหลักของสัญญาณทั้งสองอยู่ในภูมิภาคเดียวกันของช่วงความถี่เสียง เอฟเฟกต์การมาสก์จะรุนแรงที่สุด ดังนั้น เมื่อส่งเพลงออเคสตรา เนื่องจากการมาสก์โดยนักดนตรีเดี่ยว ส่วนของศิลปินเดี่ยวอาจไม่ดี เข้าใจได้และไม่ชัดเจน
การบรรลุความชัดเจนหรือตามที่พวกเขากล่าวว่า "ความโปร่งใส" ของเสียงในการส่งผ่านเสียงของออเคสตร้าหรือวงดนตรีป๊อปกลายเป็นเรื่องยากมากหากเครื่องดนตรีหรือเครื่องดนตรีแต่ละกลุ่มของวงออเคสตราเล่นในเครื่องบันทึกหนึ่งหรือคล้ายกันในเวลาเดียวกัน
ผู้กำกับเมื่อบันทึกวงออเคสตราจะต้องคำนึงถึงคุณสมบัติของลายพรางด้วย
ในการซ้อมด้วยความช่วยเหลือของผู้ควบคุมวง เขาสร้างสมดุลระหว่างความแรงของเสียงของเครื่องดนตรีของกลุ่มหนึ่ง เช่นเดียวกับระหว่างกลุ่มของวงออเคสตราทั้งหมด ความชัดเจนของแนวทำนองหลักและท่อนดนตรีแต่ละท่อนเกิดขึ้นได้ในกรณีเหล่านี้โดยการวางไมโครโฟนไว้ใกล้กับนักแสดง การเลือกโดยเจตนาโดยวิศวกรเสียงของเครื่องดนตรีที่สำคัญที่สุดในสถานที่ที่กำหนดของงาน และเสียงพิเศษอื่น ๆ เทคนิคทางวิศวกรรม ปรากฏการณ์ของการกำบังนั้นตรงกันข้ามกับความสามารถทางจิตสรีรวิทยาของอวัยวะการได้ยินในการแยกแยะเสียงหนึ่งหรือหลายเสียงที่มีมวลมากที่สุดออกจากมวลทั่วไปข้อมูลสำคัญ
- ตัวอย่างเช่น ขณะเล่นวงออเคสตรา ผู้ควบคุมวงดนตรีจะสังเกตเห็นความไม่ถูกต้องเพียงเล็กน้อยในการแสดงส่วนหนึ่งในเครื่องดนตรีใดๆ การมาสก์อาจส่งผลกระทบอย่างมากต่อคุณภาพของการส่งสัญญาณ การรับรู้เสียงที่ได้รับอย่างชัดเจนเป็นไปได้หากความเข้มของมันเกินระดับส่วนประกอบสัญญาณรบกวนที่อยู่ในแถบความถี่เดียวกันกับเสียงที่ได้รับอย่างมาก ด้วยการรบกวนสม่ำเสมอ สัญญาณส่วนเกินควรอยู่ที่ 10-15 เดซิเบล คุณลักษณะของการรับรู้ทางหูนี้คือการประยุกต์ใช้จริง

ลักษณะชั่วคราวของการรับรู้ทางการได้ยิน

เครื่องช่วยฟังเป็นแบบเฉื่อยเช่นเดียวกับระบบสั่นอื่นๆ เมื่อเสียงหายไป ความรู้สึกทางการได้ยินจะไม่หายไปในทันที แต่จะค่อยๆ ลดลงจนเหลือศูนย์ เวลาที่ระดับเสียงลดลง 8-10 พื้นหลังเรียกว่าค่าคงที่ของเวลาในการได้ยิน ค่าคงที่นี้ขึ้นอยู่กับสถานการณ์หลายประการ เช่นเดียวกับพารามิเตอร์ของเสียงที่รับรู้ หากพัลส์เสียงสั้นสองจังหวะมาถึงผู้ฟังซึ่งมีองค์ประกอบความถี่และระดับเหมือนกัน แต่หนึ่งในนั้นเกิดความล่าช้า เสียงเหล่านั้นจะถูกรับรู้พร้อมกับการหน่วงเวลาไม่เกิน 50 มิลลิวินาที ในช่วงหน่วงเวลาขนาดใหญ่ แรงกระตุ้นทั้งสองจะถูกรับรู้แยกจากกัน และเสียงก้องจะเกิดขึ้น
คุณลักษณะของการได้ยินนี้ถูกนำมาพิจารณาเมื่อออกแบบอุปกรณ์ประมวลผลสัญญาณบางอย่าง เช่น เส้นหน่วงเวลาอิเล็กทรอนิกส์ เสียงก้อง ฯลฯ
ควรสังเกตว่าเนื่องจากคุณสมบัติพิเศษของการได้ยิน ความรู้สึกของระดับเสียงของพัลส์เสียงในระยะสั้นไม่เพียงขึ้นอยู่กับระดับของมันเท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับระยะเวลาที่พัลส์กระทบกับหูด้วย ดังนั้น เสียงในระยะสั้นซึ่งกินเวลาเพียง 10-12 มิลลิวินาที จะถูกรับรู้โดยหูได้เงียบกว่าเสียงในระดับเดียวกัน แต่จะส่งผลต่อการได้ยิน เช่น 150-400 มิลลิวินาที ดังนั้นเมื่อฟังรายการออกอากาศ ความดังเป็นผลจากการหาค่าเฉลี่ยพลังงานของคลื่นเสียงในช่วงเวลาหนึ่ง นอกจากนี้ การได้ยินของมนุษย์มีความเฉื่อยโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อรับรู้การบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้น จะไม่รู้สึกถึงสิ่งเหล่านั้นหากระยะเวลาของพัลส์เสียงน้อยกว่า 10-20 มิลลิวินาที นั่นคือเหตุผลที่ในตัวบ่งชี้ระดับของอุปกรณ์วิทยุอิเล็กทรอนิกส์ในครัวเรือนที่บันทึกเสียงค่าสัญญาณทันทีจะถูกเฉลี่ยในช่วงเวลาที่เลือกตามลักษณะชั่วคราวของอวัยวะการได้ยิน

การแสดงเสียงเชิงพื้นที่

หนึ่งใน ความสามารถที่สำคัญบุคคลสามารถกำหนดทิศทางของแหล่งกำเนิดเสียงได้ ความสามารถนี้เรียกว่าเอฟเฟกต์ binaural และอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าบุคคลมีสองหู ข้อมูลการทดลองแสดงให้เห็นว่าเสียงมาจากไหน: อันหนึ่งสำหรับโทนเสียงความถี่สูง อีกอันสำหรับโทนเสียงความถี่ต่ำ

เสียงจะเดินทางไปยังหูที่หันเข้าหาแหล่งกำเนิดเป็นระยะทางสั้นกว่าไปยังหูอีกข้างหนึ่ง เป็นผลให้ความดันของคลื่นเสียงในช่องหูแตกต่างกันไปตามเฟสและแอมพลิจูด
ความแตกต่างของแอมพลิจูดจะมีนัยสำคัญเฉพาะที่ความถี่สูงเท่านั้น เมื่อความยาวคลื่นเสียงเทียบได้กับขนาดของส่วนหัว เมื่อความแตกต่างของแอมพลิจูดเกินค่าเกณฑ์ที่ 1 dB แหล่งกำเนิดเสียงจะปรากฏที่ด้านข้างซึ่งมีแอมพลิจูดมากกว่า มุมเบี่ยงเบนของแหล่งกำเนิดเสียงจากเส้นกึ่งกลาง (เส้นสมมาตร) จะเป็นสัดส่วนโดยประมาณกับลอการิทึมของอัตราส่วนแอมพลิจูด
ในการกำหนดทิศทางของแหล่งกำเนิดเสียงที่มีความถี่ต่ำกว่า 1,500-2,000 เฮิรตซ์ ความแตกต่างของเฟสจึงมีนัยสำคัญ ดูเหมือนว่าเสียงนั้นมาจากด้านที่คลื่นที่อยู่ข้างหน้าเข้ามาถึงหู มุมเบี่ยงเบนของเสียงจากเส้นกึ่งกลางจะเป็นสัดส่วนกับความแตกต่างของเวลาที่คลื่นเสียงมาถึงหูทั้งสองข้าง ผู้ที่ได้รับการฝึกอบรมสามารถสังเกตเห็นความแตกต่างของเฟสโดยมีความต่างของเวลา 100 มิลลิวินาที
ความสามารถในการกำหนดทิศทางของเสียงในระนาบแนวตั้งนั้นมีการพัฒนาน้อยกว่ามาก (ประมาณ 10 เท่า) ลักษณะทางสรีรวิทยานี้สัมพันธ์กับการวางแนวของอวัยวะการได้ยินในระนาบแนวนอน
คุณลักษณะเฉพาะของการรับรู้เชิงพื้นที่ของเสียงโดยบุคคลนั้นแสดงออกมาในความจริงที่ว่าอวัยวะการได้ยินสามารถรับรู้ถึงการแปลเชิงพื้นที่โดยรวมทั้งหมดที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือของวิธีการมีอิทธิพลเทียม เช่น ในห้องหนึ่งจะมีลำโพงสองตัวติดตั้งไว้ด้านหน้า โดยให้ห่างจากกัน 2-3 เมตร ผู้ฟังอยู่ในระยะห่างจากแกนของระบบเชื่อมต่อเท่ากัน โดยอยู่ตรงกลางอย่างเคร่งครัด ในห้องหนึ่ง เสียงสองเสียงที่มีเฟส ความถี่ และความเข้มข้นเท่ากันจะถูกส่งผ่านลำโพง อันเป็นผลมาจากเอกลักษณ์ของเสียงที่ผ่านเข้าไปในอวัยวะของการได้ยินบุคคลจึงไม่สามารถแยกออกจากกันได้ ความรู้สึกของเขาให้แนวคิดเกี่ยวกับแหล่งกำเนิดเสียงเดียวที่ชัดเจน (เสมือน) ซึ่งตั้งอยู่ในใจกลางแกนสมมาตรอย่างเคร่งครัด
เพื่อแสดงให้เห็นการแปลเชิงบูรณาการ เรายกตัวอย่าง ระยะห่างระหว่างลำโพงคือ 2 ม. ระยะห่างจากแนวหน้าถึงผู้ฟังคือ 2 ม. เพื่อให้แหล่งกำเนิดเคลื่อนไปทางซ้ายหรือขวา 40 ซม. จำเป็นต้องส่งสัญญาณสองตัวที่มีระดับความเข้มต่างกัน 5 dB หรือมีการหน่วงเวลา 0.3 ms ด้วยระดับความแตกต่าง 10 dB หรือการหน่วงเวลา 0.6 ms แหล่งกำเนิดจะ "ย้าย" จากจุดศูนย์กลาง 70 ซม.
ดังนั้น หากคุณเปลี่ยนความดันเสียงที่สร้างโดยผู้พูด ภาพลวงตาของการเคลื่อนที่ของแหล่งกำเนิดเสียงก็จะเกิดขึ้น ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าการแปลโดยสรุป ในการสร้างการแปลแบบสรุป จะใช้ระบบส่งสัญญาณเสียงสเตอริโอสองแชนเนล
มีการติดตั้งไมโครโฟนสองตัวในห้องหลัก ซึ่งแต่ละไมโครโฟนทำงานในช่องของตัวเอง ตัวรองมีลำโพงสองตัว ไมโครโฟนจะอยู่ห่างจากกันในแนวขนานกับตำแหน่งของตัวส่งเสียง เมื่อเคลื่อนย้ายตัวส่งเสียง ความดันเสียงที่แตกต่างกันจะกระทำต่อไมโครโฟน และเวลาที่คลื่นเสียงมาถึงจะแตกต่างกันเนื่องจากระยะห่างระหว่างตัวส่งเสียงและไมโครโฟนไม่เท่ากัน ความแตกต่างนี้สร้างเอฟเฟกต์การแปลเป็นภาษาท้องถิ่นโดยรวมในห้องรอง ซึ่งส่งผลให้แหล่งที่มาที่ชัดเจนถูกแปลเป็นภาษาท้องถิ่นที่จุดใดจุดหนึ่งในช่องว่างซึ่งอยู่ระหว่างลำโพงสองตัว
ควรจะกล่าวถึงระบบส่งสัญญาณเสียงแบบสองหู ด้วยระบบนี้เรียกว่าระบบศีรษะเทียม ไมโครโฟนสองตัวแยกกันจะถูกวางไว้ในห้องหลัก โดยเว้นระยะห่างจากกันเท่ากับระยะห่างระหว่างหูของบุคคล ไมโครโฟนแต่ละตัวมีช่องส่งสัญญาณเสียงที่เป็นอิสระ ซึ่งเอาต์พุตในห้องรองจะมีโทรศัพท์สำหรับหูซ้ายและขวา หากช่องส่งสัญญาณเสียงเหมือนกัน ระบบดังกล่าวจะถ่ายทอดเอฟเฟกต์แบบสองหูที่สร้างขึ้นใกล้กับหูของ "ศีรษะเทียม" ในห้องหลักได้อย่างแม่นยำ การมีหูฟังและต้องใช้เป็นเวลานานถือเป็นข้อเสีย
อวัยวะในการได้ยินจะกำหนดระยะห่างจากแหล่งกำเนิดเสียงโดยใช้สัญญาณทางอ้อมจำนวนหนึ่งและมีข้อผิดพลาดบางประการ ขึ้นอยู่กับว่าระยะห่างจากแหล่งสัญญาณนั้นน้อยหรือใหญ่ การประเมินเชิงอัตนัยจะเปลี่ยนไปภายใต้อิทธิพล ปัจจัยต่างๆ- พบว่าหากระยะทางที่กำหนดมีขนาดเล็ก (สูงสุด 3 ม.) การประเมินเชิงอัตนัยนั้นเกือบจะสัมพันธ์เชิงเส้นตรงกับการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงของแหล่งกำเนิดเสียงที่เคลื่อนที่ไปตามความลึก ปัจจัยเพิ่มเติมสำหรับสัญญาณที่ซับซ้อนคือเสียงต่ำ ซึ่งจะ "หนัก" มากขึ้นเมื่อแหล่งสัญญาณเข้าใกล้ผู้ฟัง นี่เป็นเพราะการขยายเสียงที่เพิ่มขึ้นของโอเวอร์โทนต่ำเมื่อเทียบกับเสียงโอเวอร์โทนสูง ซึ่งเกิดจากระดับเสียงที่เพิ่มขึ้น
สำหรับระยะทางเฉลี่ย 3-10 ม. การย้ายแหล่งกำเนิดออกจากผู้ฟังจะมาพร้อมกับระดับเสียงที่ลดลงตามสัดส่วน และการเปลี่ยนแปลงนี้จะมีผลกับความถี่พื้นฐานและส่วนประกอบฮาร์มอนิกอย่างเท่าเทียมกัน เป็นผลให้มีการเสริมความแข็งแกร่งของส่วนความถี่สูงของสเปกตรัมและเสียงต่ำจะสว่างขึ้น
เมื่อระยะทางเพิ่มขึ้น การสูญเสียพลังงานในอากาศจะเพิ่มขึ้นตามสัดส่วนกำลังสองของความถี่ การสูญเสียโอเวอร์โทนรีจิสเตอร์สูงที่เพิ่มขึ้นจะส่งผลให้ความสว่างของเสียงลดลง ดังนั้นการประเมินระยะทางแบบอัตนัยจึงสัมพันธ์กับการเปลี่ยนแปลงของระดับเสียงและเสียงต่ำ
ในห้องปิด สัญญาณของการสะท้อนครั้งแรกซึ่งล่าช้าเมื่อเทียบกับการสะท้อนโดยตรง 20-40 มิลลิวินาที อวัยวะการได้ยินจะรับรู้ว่ามาจากทิศทางที่ต่างกัน ในเวลาเดียวกัน ความล่าช้าที่เพิ่มขึ้นทำให้เกิดความรู้สึกถึงระยะห่างที่สำคัญจากจุดที่เกิดการสะท้อนเหล่านี้ ดังนั้น เมื่อถึงเวลาหน่วง เราสามารถตัดสินระยะทางสัมพัทธ์ของแหล่งทุติยภูมิหรือขนาดที่เท่ากันของห้องได้

คุณสมบัติบางประการของการรับรู้เชิงอัตนัยของการออกอากาศแบบสเตอริโอโฟนิก

ระบบส่งสัญญาณเสียงสเตอริโอมีคุณสมบัติที่สำคัญหลายประการเมื่อเปรียบเทียบกับระบบโมโนโฟนิกทั่วไป
คุณภาพที่แยกแยะเสียงสเตอริโอระดับเสียงเช่น มุมมองอะคูสติกที่เป็นธรรมชาติสามารถประเมินได้โดยใช้ตัวบ่งชี้เพิ่มเติมบางตัวที่ไม่สมเหตุสมผลกับเทคนิคการส่งผ่านเสียงแบบโมโนโฟนิก ตัวชี้วัดเพิ่มเติมดังกล่าว ได้แก่ มุมการได้ยิน เช่น มุมที่ผู้ฟังรับรู้ภาพเสียงสเตอริโอ ความละเอียดสเตอริโอ เช่น การกำหนดตำแหน่งส่วนบุคคลขององค์ประกอบแต่ละส่วนของภาพเสียงในบางจุดในอวกาศภายในมุมการได้ยิน บรรยากาศอะคูสติกเช่น ผลของการให้ความรู้สึกแก่ผู้ฟังว่าอยู่ในห้องหลักซึ่งมีเหตุการณ์เสียงที่ส่งเกิดขึ้น

เกี่ยวกับบทบาทของระบบเสียงในห้อง

เสียงที่มีสีสันไม่เพียงแต่ได้รับความช่วยเหลือจากอุปกรณ์สร้างเสียงเท่านั้น แม้ว่าจะมีอุปกรณ์ที่ค่อนข้างดี คุณภาพเสียงก็อาจจะแย่หากห้องฟังไม่มีคุณสมบัติบางอย่าง เป็นที่ทราบกันว่าในห้องปิดจะเกิดปรากฏการณ์เสียงทางจมูกที่เรียกว่าเสียงสะท้อน เสียงก้อง (ขึ้นอยู่กับระยะเวลา) ส่งผลต่ออวัยวะในการได้ยิน ซึ่งสามารถปรับปรุงหรือทำให้คุณภาพเสียงแย่ลงได้

คนในห้องไม่เพียงรับรู้คลื่นเสียงโดยตรงที่สร้างขึ้นจากแหล่งกำเนิดเสียงโดยตรง แต่ยังรวมถึงคลื่นที่สะท้อนจากเพดานและผนังห้องด้วย คลื่นที่สะท้อนจะได้ยินเป็นระยะเวลาหนึ่งหลังจากที่แหล่งกำเนิดเสียงหยุดแล้ว
บางครั้งเชื่อกันว่าสัญญาณที่สะท้อนกลับมีบทบาทเชิงลบเท่านั้น โดยรบกวนการรับรู้ของสัญญาณหลัก อย่างไรก็ตาม แนวคิดนี้ไม่ถูกต้อง พลังงานส่วนหนึ่งของเสียงสะท้อนเริ่มต้นที่สะท้อนถึงหูมนุษย์ด้วยความล่าช้าสั้น ๆ จะขยายสัญญาณหลักและเพิ่มคุณค่าให้กับเสียง ในทางตรงกันข้ามสะท้อนสะท้อนในภายหลัง ซึ่งเวลาหน่วงเกินค่าวิกฤตที่แน่นอน จะสร้างพื้นหลังเสียงที่ทำให้ยากต่อการรับรู้สัญญาณหลัก
ห้องฟังไม่ควรมีเสียงสะท้อนนาน ตามกฎแล้วห้องนั่งเล่นจะมีเสียงสะท้อนเล็กน้อยเนื่องจากขนาดที่ จำกัด และมีพื้นผิวดูดซับเสียงเฟอร์นิเจอร์หุ้มเบาะพรมผ้าม่าน ฯลฯ
สิ่งกีดขวางที่มีลักษณะและคุณสมบัติต่างกันจะมีลักษณะเป็นค่าสัมประสิทธิ์การดูดกลืนเสียง ซึ่งเป็นอัตราส่วนของพลังงานที่ดูดซับต่อพลังงานทั้งหมดของคลื่นเสียงที่ตกกระทบ

เพื่อเพิ่มคุณสมบัติดูดซับเสียงของพรม (และลดเสียงรบกวนในห้องนั่งเล่น) แนะนำให้แขวนพรมไม่ชิดผนัง แต่มีช่องว่าง 30-50 มม.)